如果有一天，你擁有了一項特異功能，能夠在現在與過去間穿梭，你最想改變什麼？是嘗試重頭再來，挽回那個失去的愛人？還是重新做一次選擇，學另一個專業，做另一份工作？又或者只是單純地說出那句，一直都沒能說出口的話？
這樣的假設我們多多少少都曾做過，只不過生命總是在單向行駛，無論我們是否願意，過去的日子裡總是難免充滿各式各樣的遺憾，所以我們才會迷戀「後悔藥」，迷戀多啦A夢的時光機，迷戀「穿越」這個話題。
然而最近幾年，「穿越」似乎被文學界濫用了，題材小說越來越多，質量方面卻良莠不齊，漏洞大於腦洞，看著不覺得過癮，只覺得胡扯，遭人厭棄。
如果你也已經對穿越文學產生了厭煩情緒，不如看一看這本《未竟之夏》，它不是依靠腦洞的穿越，而是依靠科學的穿越，在這樣一次穿越中，它不僅情節連貫，酣暢淋漓，更加揭示了人類社會的普遍遭遇，以及人類終其一生都無法迴避的永恆話題。這看起來像是一次對穿越文學的拯救。
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《未竟之夏》這本書主要講述的是一個在性侵事件中生下來的孩子試圖回到過去，阻止悲劇發生的故事。
故事起始於2007年，主人公盧娜的媽媽因為抑鬱症自殺，只留給了她和妹妹幾卷錄像帶，錄像帶中記錄了媽媽與抑鬱症抗爭的痛苦經歷，這種痛苦不僅纏繞了她30年，剝奪了她的生命，同時也使他們的家庭一直蒙罩在陰影之中。受著錄像帶的指引，盧娜發現，這一切源於1997年的一場性侵事件，而她就是這次性侵的產物。
在母親的指引下，盧娜和妹妹一起來到母親的家鄉，想要揭開全部的秘密，就在接近老房子的時候，盧娜突然發現1997年與2007年就像是兩條平行向前的軌道，她似乎獲得了某種在軌道間跨越的能力，此外，她在「30年前」這一時段裡所做的任何事，都會給「今天」帶來變化。所以她決心阻止那場悲劇的發生。
但是，她是那場悲劇的產物，如果悲劇避免了，是不是意味著她將不復存在？那麼她愛上的那個「30年前」的男人該怎麼辦？這些問題始終困擾著盧娜，帶給她極大的痛楚。她似乎感受到了自己的身體與意識在一次次穿越中一點點地消解，她不願失去生命，不願離開那個男人，但在這場愛與生命的抉擇中，對媽媽的愛戰勝了一切。
02/
《未竟之夏》是一部很有吸引力的小說，這本書的亮點在於，它運用了三大核心理論來推動故事情節的發展，使整個故事的構思看起來十分完整、嚴謹，同時帶有很強的科學性與社會性。
NO1.抑鬱症。
在《未竟之夏》這部小說中，一切故事的起始源頭就在於盧娜媽媽的抑鬱症。因為始終無法從過去的陰影中走出來，媽媽在心理上承受著巨大的壓力，這種壓力不僅摧毀了整個家庭，擊垮了她致愛的丈夫，拖垮了她致愛的女兒，同時也使自己備受折磨，不得不選擇終結自己的生命。
現如今，抑鬱症已經成為了十分普遍的話題，數據顯示，截止2017年，全世界已有3.5億人換抑鬱症，自殺死亡率高達15%。在如此嚴峻的患病形式下，我們似乎仍沒有做好應對的準備，對於抑鬱症的錯誤認識依然普遍存在。
90%的人不清楚抑鬱症會導致自殺，50%的人是通過明星八卦接觸到抑鬱症的話題，在患病群體中，僅有10%尋求系統的醫學治療，70%左右仍不清楚應該如何尋求幫助……類似的數據還有很多，這些數據都在告訴我們，抑鬱症已經成為了一個社會性的災難，而我們還蒙在鼓裡，像個不懂人事的孩子。
所以如何對抗抑鬱症，能否掐斷疾病的源頭，又該如何專業地對待身邊的抑鬱症患者，及時發現患病的傾向，這些都是我們不得不思考和學習的內容。
NO2.平行宇宙
《未竟之夏》另一亮點在於，它並非將穿越推給了無釐頭的腦洞，而是將這一話題引向了科學的未知之域。主人公盧娜通過平行宇宙，在現在與過去中來回穿梭，她在過去所做的任何一件事，都會在現在的時空裡留下痕跡，而這也構成了全書的核心脈絡，使情節得以自然發展。
平行宇宙理論簡單來說就是，世界並非由單一的宇宙組成，在我們生活的宇宙外，同時存在著其他的宇宙。科學家認為，在平行宇宙中，可能存在我們的其他版本，這些版本可能是現在的我們，也可能是過去的我們。
也就是說，平行宇宙中的我們，是我們在不同時刻的真實寫照。一旦發現跨越平行時空的秘籍，也許人類就能掌握改變命運軌跡的方法。
對於平行宇宙理論的應用，本書的作者不是第一人，早在2014年，轟動一時的《星際穿越》這部片子就已經將這一理論搬進了大眾的視野，並引發了十分激烈的爭論。
但在眾多平行宇宙理論的作品中，《未竟之夏》算是相當淺顯的一本，它用十分通俗的解釋將這一理論植入到我們的生活，激起了讀者的興趣和聯想。
至於平行時空是否真的存在，似曾相識以及第六感等「靈異」的現象，究竟源於某個未知的空間，還是僅僅是大腦的錯覺，科學家有科學家的說法，小說家有小說家的幻想。在一切蓋棺定論之前，也許我們可以允許，留一點暢想的空間給自己。
NO3.受害者有罪論
小說中，盧娜的母親之所以會陷身於抑鬱的狀態中，有很大一部分原因就在於她不敢說出她做過的事情，她認為這些錯誤來源於她，面對那樣一個有權勢且受人尊敬的施害者，所有人都會認為是她的錯，是她勾引了他。
這種受害者有錯論源於人類本能的認知偏差，認為受害者本身的行為存在問題，才會招惹這種不幸，這種非理性的認知在性侵事件中的存在最為普遍，旁觀者往往責怪受害人不夠檢點，穿著暴露、不正經等等，並用這些激烈的言辭給予受害者二次傷害。
但強姦事件的發生真的如同眾多旁觀者認為的，是受害者的錯嗎？美國堪薩斯大學曾舉辦過一場名為「what are you wearing？」的展覽，用以展示性侵事件發生時，這些受害者女性穿著的服裝，而展覽結果顯示，絕大部分受害者所穿的，只是普普通通的衣服而已，運動服、休閒服佔據了很大的篇幅，這些衣服就像受害者的一雙雙眼睛，在盯著那些語言暴力的使用者，在追問他們，「我們到底有什麼錯」。
所以，永遠不要試圖將原罪推給受害者，這是人類社會最基本的道德底線。
03/
本書的作者羅恩·科爾曼是英國著名的暢銷書作家，榮獲過多項新人獎，她十分擅長利用細膩浪漫的文筆，來描繪人類之間的情感，用溫柔而堅強的筆觸，探討「愛與失去」這個人類永恆的話題。
在《未竟之夏》這本書中，作者延用了她以往的風格，用嫻熟的手法來描繪愛與失去之間的糾葛，它帶給了讀者最渴望的愛，又為讀者創造了一個虛擬的空間，使時光倒流，彌補失去所愛的遺憾。
作為一本略帶懸疑性質的小說，《未竟之夏》也有其不完善或者說存在爭議的地方，比如在一次次穿越中，兇手自始至終是不是同一個人，盧娜的媽媽為什麼突然復活，又如何擺脫了夢魘，盧娜究竟該不該消失，媽媽最後那句話又是什麼意思……這些都只能由讀者自己去發現。
但無論如何，正如毛姆所說，「好的小說不是沒有缺點，而是缺點很少。」對於這樣一部小說，讀者怎麼看它，更重視閱讀過程中的哪種體驗，這就是見仁見智的事了。