楷、行、草、隸、篆5種書法字體藝術在唐代得到了極大發展，並得以完善，呈現出欣欣向榮的局面。那唐代的書法字體藝術，具體是如何發展的呢？
01、楷書的創新，衝破了傳統束縛，發展更加成熟
西漢初年，楷書才由隸書演變成獨立的書體。歷經魏晉南北朝時期，楷書繼續發展，但在筆畫、風格等方面仍未脫離漢隸帶來的影響。直到唐代，楷書才發展成熟。其中，諸如顏真卿等書法家做出了突出的貢獻。
顏真卿
顏真卿突破了初唐乃至盛期的書法格局，在書法上獨樹一幟，自創「顏體」。「顏體」遒勁端嚴，氣勢開張，剛勁有力，雄秀大氣。北宋的文學家歐陽修就對顏真卿有很高的評價，「斯人忠義出於天性，故其字畫剛勁獨立，不襲前跡，挺然奇偉，有似其為人」。
北宋書學理論家朱長文，在《續書斷》中這樣寫，「點如墜石，畫如夏雲，鉤如屈金，戈如發弩，縱橫有象，低昂有態，自羲、獻以來，未有如公者也」。可見，顏真卿的楷書雄秀大氣、風格獨特，具有極高的藝術價值。這主要是因為他衝破了傳統的束縛，大膽地進行了創新。
《竹山堂連句》局部 唐 顏真卿
02、行書的創新，不拘泥於舊法，達到了新的藝術高度
行書是一種介於楷書和草書間的書體，萌芽於西漢，形成於東漢，在魏晉南北朝時得到了長足發展，出現了王羲之、王獻之等著名的書家。而到了唐代，行書繼續發展並達到了新的藝術高度，比如李邕的書法。
李邕
李邕剛開始學習的時候也是效仿王羲之書法的，這從《宣和書譜》裡可以看出來，「觀邕之墨跡，其源流實出於羲之，議者以謂骨氣洞達，奕奕如有神力，斯亦名不浮於實也」。但明代項穆在《書法雅言》中說，「唐書雖有三變，虞、褚之真與行草，陸、李之行真，魯公之行草，率更之真書，長史之飛草，所謂出類拔萃，故非隨波逐流者也」。這裡的「陸、李之行真」指的就是陸柬之和李邕的行楷書。可見，李邕在行書方面，不拘泥於舊法，敢於進行大膽的創新。
唐朝學者呂總在《續書評》說，「李邕書，華山三峰，黃河一曲」，可見李邕的行書具有峭拔、奇險、雄秀、肆意、流暢的特點。朱長文在《續書斷》中也有這樣的評價，「邕書如寬大長者，逶迤自肆，而終歸於法度，能品之優者也。」這說明李邕的行書大氣、飛揚而沉穩。可見，李邕的行書藝術價值很高，受到了普遍的讚譽。
《出師表》局部 唐 李邕
03、草書的創新，從章草演變為今草、狂草，發展迅速
草書形成於西漢，時稱章草。魏晉南北朝時期，經過王羲之等人的創新，章草演變為今草。到了唐代，草書藝術迅速發展，並出現了狂草。狂草連綿不絕、盤旋翻飛、恣肆汪洋、狂放不羈，具有高度的藝術性和濃鬱的浪漫主義色彩。唐代擅長草書的人很多，比如張旭。
張旭的成就主要體現在他對傳統草書進行了大膽的創新。首先，在筆法上，張旭首創整行的連帶。魏晉南北朝時期的草書，一般只有5、6個字連在一起，而在張旭的《肚痛帖》等草書作品裡卻出現了整行的連帶，這是前所未有的。
其次，在風格上，張旭的草書較前代草書更加飄逸、狂放。唐代書法家蔡希綜《法書論》有記載，「邇來率府長史張旭，卓然孤立，聲被寰中，意象之奇，不能不全其古制，就王(王羲之)之內彌更減省，或有百字五十字，字所未形，雄逸氣象，是為天縱。又乘興之後，方肆其筆，或施於壁，或札於屏，則群象自形，有若飛動……」。可見，張旭的草書狂逸恣肆、激越奔放、生動傳神，其藝術性超過了前代。
《肚痛帖》 唐 張旭
04、隸書的復興，韓擇木做出了很大的貢獻
眾所周知，隸書，形成於西漢。但隸書有過兩次復興，分別是唐代和清代，史稱唐隸和清隸。唐隸的藝術成就雖然比不上清隸，但也有值得說道的地方。
韓擇木
其中，韓擇木隸書復興做出了很大的貢獻，取得了隸書書法的最大成就。《宣和書譜》對韓擇木是這樣描述的，「隸學之妙，惟蔡邕一人。擇木乃能追其遺法，風流閒媚，世謂蔡邕中興焉」。另外，在《述書賦》裡也寫道，「韓侍常則八分中興，伯喈(蔡邕)如在；光和之美，古今迭代。昭刻石而成名，類神都之冠蓋」。可見，韓擇木的隸書廣受讚譽。在世人的眼中，他是一名可以成為和漢隸名家蔡邕相提並論的書法名家。
《葉慧明碑》是韓擇木的得意之作，其書法端莊平穩、清秀典雅，氣韻生動流暢，是唐隸中的精品。此外，他的《告華嶽文碑》和《大德戒律詩碑》，同樣是好的隸書作品。
《葉慧明碑》局部 唐 韓擇木
05、篆書的復興，李陽冰做出了關鍵性的影響
篆書源於秦，發展於漢，但之後日漸遭到世人冷落，只能成為一門古文字學家專門學習的專業。
篆書，從秦代發展到隋唐時期，篆書就已經沒落了。但其中，有一個叫李陽冰的唐代書法家，為篆書的復興做出了關鍵性的影響，並將這種影響延傳到清代，甚至是現代。
李陽冰
為復興篆書，李陽冰一方面認真學習李斯等人的篆書藝術，廣泛地汲取傳統書法藝術的精華。另一方面又仔細研學，注重創新。他一改李斯篆書的廓落嚴整之風，在筆畫起止處，微露鋒刃，從而使篆書顯得蒼勁有力。
唐朝學者呂總在《續書評》中說，「陽冰篆書，若古釵倚物，力有萬鈞，李斯之後，一人而已。」南宋陳槱在《負暄野錄》中亦曰：「小篆自李斯之後，惟陽冰擅其妙。嘗見真跡，其字畫起止處，皆微露鋒鍔。映日觀之，中心一縷墨倍濃。蓋其用筆有力且直下不鼓，故鋒常在畫中。」可見，李陽冰在篆書方面的確有很高的造詣，堪稱一代篆書大家。
《怡亭銘》拓本 唐 李陽冰
06、總結：楷、行、草、隸、篆書在唐代的發展，是書法家共同努力的結果
除了各種書體迅速發展，書法理論作品在唐代也不斷湧現。唐代撰寫書法理論作品的數量之多，闡釋內容的深度，都是前代所無法達到的，也是宋、元、明所望塵莫及的。其中，著名的書法理論作品有歐陽詢的《用筆論》、虞世南的《筆髓論》、張懷瓘的《論用筆十法》、顏真卿的《述張長史筆法十二意》、呂總的《續書評》等。
可以說，楷、行、草、隸、篆5種書法字體藝術，能在唐代繁榮發展，呈現出欣欣向榮的局面，離不開唐代各個書法家的共同努力。