久演不衰劇目漸為人淡忘 劇目傳承要有"人"

　●劉厚生：優秀劇目保留要與時俱進

  ●曲潤海：優秀劇目保留要靠優秀演員

  ●郭漢城：擺脫急功近利的創作動機

　　在中國戲曲現代戲優秀保留劇目展演期間，人們發現，不少現代戲名作隨時光流逝而逐漸為人淡忘；但也有一批優秀劇目像滬劇《蘆蕩火種》、豫劇《朝陽溝》等依舊在舞臺上熠熠生輝。戲劇前輩劉厚生指出，現在列出一百部戲曲現代戲的佳作並不難，但迄今仍能久演不衰的卻不多見。於是，圍繞優秀保留劇目哪裡來以及如何保留的話題，記者採訪了部分與會專家。

　　劇目保留要與時俱進

　　優秀劇目保留，劉厚生認為要與時俱進。他說，滬劇《蘆蕩火種》並不是一開始就達到現在高度的。它的藝術成就是在不斷加工修改過程中取得的，也是集體智慧的結晶。《蘆蕩火種》從1960年首演後大改4次，小改更是不斷。原先蘆蕩的戲有兩場，現在合為一場，故事更集中了。最初的「智鬥」，刁德一一上場就懷疑阿慶嫂，觀眾覺得缺乏依據。現在處理成刁德一發現湖中船隻逆水漂流，阿慶嫂又在湖邊，於是引起懷疑，顯得合理多了。對京劇現代戲《沙家浜》《紅燈記》等，他也主張進一步整理加工，絕不能像文革時期樣板戲那樣動不得。

　　劇目保留要靠優秀演員

　　優秀劇目為何保留難？曲潤海分析主要原因是後繼無人。像《李二嫂改嫁》至今演了53年，在郎鹹芬的傳幫帶下，先後培養出六代「李二嫂」。其濃鬱的生活氣息、鮮明的地域特點和樸素的表演風格，不僅成就了山東的呂劇，還造就了一批繼往開來的呂劇藝術家。曲潤海強調，許多堪稱經典的優秀現代劇目，是老一代藝術家集畢生心血的精湛表演，現在我們不少好戲沒人傳承，瀕臨失傳，即使有的戲曲名家有後人，但也無法鮮活生動地保留他們最好的絕活藝術，更不要說隨時上演他們的代表劇目了。同樣的戲，老藝術家演來，與其他人演感覺完全不同。老藝術家在現代戲創作中善於揚戲曲抒情之長，善於捕捉社會情緒的凝結點，善於拉近角色與觀眾的距離，從而使演出親切生動，為觀眾認同認可；而其他人演來總感覺模仿多、個性少、缺光彩。要保留優秀劇目，就要花大力氣培養自己的阿慶嫂、祥林嫂、李二嫂、楊三姐。

　　擺脫急功近利的創作動機

　　談起此次常州參演的10臺劇目，郭漢城頗多感慨。他批評所謂「群眾出生活、領導出思想、作家出技巧」的藝術創作方法，指出無論寫什麼，都應有深厚的生活基礎，能寫則寫，能寫什麼寫什麼，不必勉強，一些事一次看不清，盡可看一段時間，到實際生活中去看、去體驗，什麼時候有了生活素材，有了感受，激發起靈感再動手不遲。只有熟悉生活，認識生活，才能創造出觀眾喜愛的優秀現代戲，達到探索人生的審美境界。一臺戲要做到現代性、民族性、藝術性統一，被廣大群眾接受，就要擺脫急功近利的創作動機。