讀了多年古典詩詞後，筆者一直在想：真正的文字高手寫詩文能到什麼境界？當看到蘇軾的一組迴文詩時，筆者才明白，能把字句運用到如蘇軾寫詩般得心應手就算是入了化境了。
蘇軾一生寫了2700多首詩作，題材豐富，風格多樣，經典頗多。這組名為《記夢回文二首》的作品，並不是很有名氣，但從中我們卻能看出蘇軾的水平。大家且看：
（其一）酡顏玉碗捧纖纖， 亂點餘花唾碧衫。歌咽水雲凝靜院， 夢驚松雪落空巖。（其二）空花落盡酒傾缸， 日上山融雪漲江。紅焙淺甌新火活， 龍團小碾鬥晴窗。
在這組詩前面，蘇軾還寫了一個序言，大意是說：12月15日的一場大雪後，自己做了一場美夢，夢裡有一位佳人給自己用雪水烹了熱茶喝，然後還和自己一起唱歌飲酒，讓自己沉醉於美夢中。在夢裡他還為這位小姐姐寫了句詩：亂點餘花唾碧衫。夢醒後，蘇軾覺得這句詩寫得不錯，便為它添上前後句，寫成這樣一組詩。
這組詩共兩首，初讀平平，歌詠的就是一位佳人。但如果以為僅是這樣，那就太小東坡了。大家把這首詩倒過來讀一次試試，就會發現，它其實是組迴文詩。也就是說，這組詩可以正讀，也可以倒讀，而且兩首讀法敘述的都是同一件事。這樣倒著讀一次，咱們就知道東坡的厲害。
迴文詩是我國古典詩歌中的一種特殊體裁，自東晉蘇伯玉妻在盤子裡寫過一首回文《盤中詩》後，就開始在古代文壇風靡。到了唐宋，迴文詩更是十分流行。白居易、王安石、秦觀、黃庭堅等名家，都寫過迴文詩。一般來說，迴文詩不僅僅需要正讀反讀皆成詩，而且兩種讀法在格律上也得工整，最難的是意思不要發生改變。在眾多愛寫迴文詩的文人裡，蘇軾是最牛的一位。
我們以這組詩的第一首為例。首句中「酡顏」指的是醉酒後的樣子，女子用纖纖細手捧著玉碗，和自己共飲。次句「花唾碧衫」用的是趙飛燕的典故，當年皇后嫉妒趙飛燕把唾沫吐到她的水袖上，趙飛燕不但不生氣，反而說這仿佛是石上開花一樣美。這個典故表明，一個真正美麗的女子，不管遇上什麼，都不減其麗。
後兩句寫的是佳人的歌聲，她的歌聲如咽水雲，讓靜謐的庭院別有情致。哪怕在夢裡，這樣的歌聲也十分驚豔，令大雪紛紛落到巖石上。縱觀這首詩，有視覺也有聽覺，有比喻也有典故，沒用一個抒情語，卻寫出了自己對佳人的一片深情。而把這首詩反過來讀，大家看一看：
巖空落雪松驚夢，院靜凝雲水咽歌。衫碧唾花餘點亂，纖纖捧碗玉顏酡。
同樣是寫佳人捧著玉碗和自己共飲的情形，倒過來讀則是先由現實寫到夢境。現實中的巖石上落下了雪花，驚醒了詩人的美夢，從第二句開始就是他對夢中人的回憶。第二句同樣是寫佳人的歌聲，第三句同樣是用典故，第四句同樣是寫佳人微醉後的樣子。
一首好的迴文詩，在結構上的安排一定要夠巧妙。蘇軾這首詩最巧的地方，就在於他用了夢境和現實的轉換關係。正著讀時，是由夢境寫到現實，這是正敘。反著讀時，則是由現實回憶夢境，這是倒敘。至於字句上，為了讓兩種讀法都更通順，蘇軾也是費盡了心思。大家看他用的詞，酡顏、空巖、碧衫等詞，倒過來讀後，都會由形容詞加名詞變成名詞加動詞的形式，這顯然是刻意安排的。
以上只是舉例了第一首，第二首也一樣很經典。一組迴文詩，我們就能看出蘇軾的筆力。真正的高手，文字不過是他抒情達意的工具，把它們用得如火純青後，就能玩各種文字遊戲。蘇軾不但喜歡玩這種文字遊戲，而且還能玩出水平，玩出詩境之美，這是入了化境。這組詩大家喜歡嗎？歡迎討論。