《延禧攻略》上映時取得了令人矚目的收視成績，幾乎霸屏朋友圈，作為於正的口碑之作，其獨具韻味的莫蘭迪色調令畫面透著一種高級感。很多觀眾認為它的成功來自於劇情的「爽」，沒有扭捏造作，女主魏瓔珞懟天懟地，皇帝都沒在怕的，反派也是說下線就下線，十分過癮。
但「爽劇」也分很多種，粗糙跟精緻甚至可能走上兩個極端，《延禧攻略》正是極其精緻的代表，除了色調，其中的服化道幾乎全部做到神還原，順帶還科普了部分非物質文化遺產，在玲瓏中透著一份厚重感，十分用心。劇中比較重要的場合都給演員化了點唇樣式，時下也會被用作復古妝容的一種。
劇組參考的是《乾隆皇帝古裝像》中的主人公形象，彼時畫像如同照片一樣，可以反映真實，不過日常咬唇妝就屬於服務觀感的考量了。同處妝容方面的還有眉形，不知道從哪年開始，韓式平眉大行其道，不管古裝現代，女演員們總是在屏幕上不斷「撞眉」。
《延禧攻略》則完全避免了這種現象，眉不僅彎而且細，與傳統畫像中的清宮妃子完全一致。同時每一位出場人物還都在弧度部分做了細微區分，用以展示各自性格，很有說服力。清宮妝被清宮服飾，這樣的組合才真的養眼，也真正能展示出清後宮的瑰麗原貌。
說完妝容再來說一下配飾，「一耳三鉗」應該已經令觀眾們「磨出耳繭」，之前看了那麼多清宮戲，這部分卻極少有體現，而且根據身份不同，三枚耳環的形式也有所區別。值得注意的是「三鉗」只針對滿足女孩，漢族女孩還是「一鉗」即可，劇中魏瓔珞耳環的變化正說明了這一規律。
此外還有押襟的使用，看劇的時候不少觀眾已經注意到了，也就是在衣襟上懸掛一串鏈子，普通宮女可以隨喜好選擇玉佩之類，妃嬪們則要講究的多，手串是常見選擇。劇中富察皇后手持的是一串碧璽十八子，復刻了故宮典藏，要注意，這種手串只是把玩用，並非戴在手上。
所以作為押襟再適合不過了，不然肯定很容易丟。整部劇都頗具亮點，前面提到的非物質文化遺產則為亮點中的重點。妃嬪頭上大量出現的絨花就引發一眾追捧熱潮，不僅好看，音同「榮華」，其本身還有極好的寓意。歷史上富察皇后提倡節儉，推崇以絨花代替珠翠。
但皇家節儉也是奢侈，其實絨花的製作工藝非常複雜，在武則天時期屬於皇室貢品，一直到清朝末期才在民間有跡可循。劇中的出鏡的絨花全部根據清代制式精心打造而成，耗時耗資都不容小覷。最後要說到的是點翠工藝，這種做法打造的成品確實令人驚豔，色澤美麗，同時具有紋理。
《甄嬛傳》中華妃的點翠頭飾便是真的古董，這種工藝的流行程度可見一斑。但點翠必須拔取活著的翠鳥的羽毛，之後鳥很快就會死亡，這種做法十分殘忍，因此也就逐漸失傳。《延禧攻略》中利用鵝毛和絲線打造了類似點翠的效果，同樣可以令觀眾領略到這種特殊的美感。
除了上面提到的，《延禧攻略》中所有家具及擺設品的細節也都努力還原了真實場景，對一部古裝劇來說，這些部分的追求其實非常重要，不僅有利於演員表演，更能令觀眾很好地融入到劇情氛圍中去。而把歷史風貌更客觀地展示出來，對每位觀眾來說，也能在看劇之餘得到收穫。