今朝有酒今朝醉,明日愁來明日愁--自遣

 

得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。

今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁。

羅隱（833-909），字昭諫，新城（今浙江富陽市新登鎮）人，唐代詩人。生於公元833年（太和七年），大中十三年（公元859年）底至京師，應進士試，歷七年不第。鹹通八年（公元867年）乃自編其文為《讒書》，益為統治階級所憎惡，所以羅袞贈詩說：「讒書雖勝一名休」。後來又斷斷續續考了幾年，總共考了十多次，自稱「十二三年就試期」，最終還是鎩羽而歸，史稱「十上不第」。黃巢起義後，避亂隱居九華山，光啟三年（公元887年），55歲時歸鄉依吳越王錢鏐，歷任錢塘令、司勳郎中、給事中等職。公元909年（五代後梁開平三年）去世，享年77歲。

 

　本詩具體創作時間不詳。羅隱由於生活在政治極端腐敗的晚唐社會，又加上他仕途坎坷，十舉進士而不第，便化進取為憤怒，視功名如煙雲，常常以激憤的心情、銳利的筆鋒揭露現實的醜惡，批判政治的腐敗，抒發胸中的憤懣。《自遣》就是其中較有名的詩作。

 

【注釋】

得：指得到高歌機會。失：指失去這個機會。

悠悠：悠閒自在的樣子。

今朝：今日。

【譯文】

得到的時候就放聲高歌沒有就由他去吧，愁恨全然不理照樣樂悠悠。

今天有酒就痛快暢飲喝他個酩酊大醉，明日的憂慮就等明天再煩愁。

  

　　該詩成功地塑造一個活脫脫的呼之欲出的縱酒高歌的曠士形象。這個形象雖有政治上失意後頹唐的一面，而其中憤世嫉俗的品格頗得人們讚嘆。他除了反映舊時代知識分子一種變態的心理外，而通過人物的形象也狀寫出了晚唐社會的黑暗現實。

　　「得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。」這首小詩的前兩句是說，一有機會便唱否則即罷休，愁恨全然不理照樣樂悠悠。

　　首句說不必患得患失，倘若直說便抽象化、概念化。而寫成「得即高歌失即休」那種半是自白、半是勸世的口吻，尤其是仰面「高歌」的情態，則給人具體生動的感受。情而有「態」，便形象化。次句不說「多愁多恨」太無聊，而說「亦悠悠」，也就收到具體生動之效，不特是為了押韻而已。

　　「今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁。」小詩的後兩句是說，今天有酒就喝個酩酊大醉，明日有憂慮就等明天再愁。

　　這兩句更將「得即高歌失即休」一語具體化，一個放歌縱酒的狂士形象呼之欲出。這，也就是此詩造成的總的形象了。僅指出這一點還不夠，還要看到這一形象的獨特性。這裡取象於放歌縱酒，更帶遲暮的頹喪。「今朝有酒今朝醉」，總使人感到一種內在的悽涼、憤嫉之情。這樣的情感既有普遍性，其形象又有個性化，所以具有典型意義。

　　此詩藝術表現上更其成功之處，則在於重疊中求變化，從而形成絕妙的詠嘆調。

　　一是情感上的重疊變化。首句先括盡題意，說得時誠可高興失時亦不必悲傷；次句則是首句的補充，從反面說同一意思：倘不這樣，「多愁多恨」，是有害無益的；三、四句則又回到正面立意上來，分別推進了首句的意思：「今朝有酒今朝醉」就是「得即高歌」的反覆與推進，「明日愁來明日愁」則是「失即休」的進一步闡發。總之，從頭至尾，詩情有一個迴旋和升騰。

　　二是音響即字詞上的重疊變化。首句前四字與後三字意義相對，而二、六字（「即」）重疊；次句是緊縮式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反覆。

　　三、四句句式相同，但三句中「今朝」兩字重疊，四句中「明日愁」竟然三字重疊，但前「愁」字屬名詞，後「愁」字乃動詞，詞性亦有變化。可以說，每一句都是重疊與變化手牽手走，而每一句具體表現又各各不同。把重疊與變化統一的手法運用得盡情盡致，在小詩中似乎是最突出的。

　　由於上述兩個方面的獨到，宜乎千年以來一些窮愁潦倒的人沉飲「自遣」，陶冶情操時，於古人偌多解愁詩句中，惟獨最容易記起「今朝有酒今朝醉」來。

　　詩名《自遣》，是自行排遣寬慰的意思。解讀此詩，關鍵全在於詩人將「愁』和「恨」排遣掉了沒有。而詩人之「愁」和「恨」是社會之愁，家國之愁，這種愁是詩人自己難以解決的。上書，皇帝不聽；勸說，皇帝不理；諷諫，皇帝會惱怒。那詩人怎樣排遣，是採取了不理、不採、不合作、不發言的態度。這種玩世不恭的態度雖帶有一定的消積成分，然而大多的知識分子都不發言，都不合作，那「此時無聲勝有聲」擁有很大的力量。

 

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