相比唐詩，詞在日本的影響要弱一些，這是因為觀念上詩為正宗，詞為詩餘，而且寫作技術更難。儘管如此，日本文人寫詞還是代不乏人，他們學習、模仿唐宋詞人，其中特別喜歡效仿蘇軾的詞作。蘇軾是開闢了宋詞新天地的一代詞人，其詞不僅在國內影響深遠，而且早就流傳到了東亞各國。夏承燾在《論詞絕句》中云：「坡翁家集過燕山，垂老聲名滿世間。」說明其生前文集已在國外傳播。
日本詞人學習、效仿蘇軾的詞，首先是仿調，即採用蘇軾創作的詞調。蘇軾最有名的豪放詞有《念奴嬌·赤壁懷古》（又名《酹江月》《大江東去》）和《水調歌頭》，許多日本詞人也喜歡用此詞調作詞。在日本詞人中，森槐南（1862—1911）特別心折於蘇軾，也最有蘇詞之風，夏承燾在《域外詞選》序言中稱讚他：「日本詞人為蘇辛派詞，當無出槐南右者。」他有《酹江月》「題髯蘇大江東去詞後」，與蘇軾進行跨時空的對話：「我思坡老，鐵綽板歌，是森然芒角。便把大江東去意，試問南飛烏鵲。斜月熒熒，明星爛爛，撐住曹瞞槊。人生知幾，仰天長嘯寥廓。」（張珍懷《日本三家詞箋注》）槐南用蘇軾詞調憑弔蘇軾，一方面揣摩蘇軾創作該詞時的心路歷程，對其境遇表示同情。另一方面對蘇軾的人格魅力和風流才情作了高度的評價，稱其「文章卓犖」，為「一世之雄」，可稱是東坡的「異代知己」。模仿此調的還有本田種竹（1862—1907）的《大江東去》「鴻臺懷古」二闋，久保天隨（1875—？）的《大江東去》「鴻臺懷古」，鈴木豹軒（1880—1963）的《念奴嬌》「汴京懷古」，也都是懷古詞，沉渾鬱藉，充滿悲劇氣氛，與蘇詞有異曲同工之妙。本田種竹被稱為「懷古博士」，其懷古詞不是憑空懷想，而是進行實地考察後有感而作。矢土錦山為他寫《送本田種竹遊清國序》：「今身親經歷其土地山川，汲古斟今，俯仰感慨，出諸得意擅長之詩，其語驚人者，果何如哉！」（神田喜一郎《日本填詞史話》）他實地西遊中國，懷古詞更具真情實感，所以森川竹磎（1869—1918）在《氐洲第一·題本田種竹懷古詩後》評曰：「種竹先生，懷古博士，人疑語有神助。」（神田喜一郎《日本填詞史話》）久保天隨的《大江東去》「鴻臺懷古」與種竹詞異曲同工，云：「謾教豎子成名，寧非戰罪，試問城池跡。紅葉夕陽金碧古，形勝依然崖壁。風學喊聲，雲欺旆影，今古當場劇。」（彭黎明、羅姍編《日本詞選》）抒發了江山依舊、物是人非之感。
其次是用韻，即按照蘇軾詞的韻腳來進行創作。如林讀耕齋（1625—1663）有次韻蘇軾的《滿庭芳·警世》詞；野村篁園（1774—1843）有次韻蘇軾的《水調歌頭》「中秋梅巖蓉湖枉過，詞以記喜，用坡老韻」；森川竹磎有次韻蘇軾的《勸金船》「送橫川唐陽赴任豐橋，用蘇東坡原韻」；鈴木豹軒有次韻蘇軾的《念奴嬌·汴京懷古》。這些詞不光次韻，大都也是以蘇軾詞為範本創作。有的步韻和蘇軾原作韻字相同且次序一致，如林讀耕齋的《滿庭芳·警世》詞，規勸世人要超脫名利，「來往風塵，繁華名利，營求更是匆忙」詞意就脫自蘇詞。蘇軾的《滿庭芳》詞表現內心寵辱皆忘的情懷，起首「蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚幹忙」，以議論為主。韻腳「忙、強、狂、場、妨、長、張、芳」，兩首詞完全一樣。又如森川竹磎的《勸金船》「送橫川唐陽赴任豐橋，用蘇東坡原韻」，和蘇軾的《勸金船》一樣，幾乎是句句用韻；有的依韻，即和作韻字和蘇詞韻字屬同一韻部。如鈴木豹軒的《念奴嬌·汴京懷古》，用蘇軾詞韻，保留了蘇詞的部分韻字，但又突破了蘇詞韻字的範圍。高野竹隱（1861—1921）的《水調歌頭》（天風吹散發）、坂口五峰的《水調歌頭》（海郭曉晴爽）也用蘇軾《水調歌頭》（安石在東海）的同部詞韻。
再次是仿意，指借用、模仿蘇詞的語詞、句式、立意、風格來進行創作。有的直接擷取化用蘇軾詞的經典語詞，表達其相似情懷。如用「瓊樓玉宇」：森槐南的《水調歌頭》：「摩壘曉風殘月，接武瓊樓玉宇，酒醒不勝寒。」高野竹隱的《水龍吟》：「料瓊樓玉宇，高寒空共，月明千裡。」（還化用蘇軾的《水調歌頭》「高處不勝寒……千裡共嬋娟」）用「大江東去」：森槐南的《酹江月》：「便把大江東去意，試問南飛烏鵲。」森川竹磎的《水龍吟》：「拍手高歌，大江東去，此情誰會。」用「千古風流人物」：森川竹磎的《酹江月》：「那況如今俄頃失，千古風流人物。」有的是學句法，對蘇軾詞中的經典句法進行效仿。如對蘇軾《水調歌頭》中的「我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒」的模仿，高野竹隱的《水調歌頭》云：「我欲乘槎去，招手海邊鷗。」森川竹磎的《水調歌頭·琵琶湖上賦》云：「我欲橫吹鐵笛，乍可呼醉仙客，對酒拍闌幹。」森槐南的《水調歌頭》云：「酒醒不勝寒。」對蘇軾《念奴嬌》中「遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發」的模仿，如本田種竹的《大江東去》：「猶想夜半銜枚，千兵亂水，煙壓寒江黑。」有的是對蘇詞的間接效仿。森槐南、高野竹隱和森川竹磎號稱明治三大家，都喜歡學習蘇軾詞。神田喜一郎評曰：「槐南、竹隱、竹磎三人，除了學習此柔調之外，還時時規摹蘇辛的激越之調，一步兩步地前進，並達到了獨行的程度。」如高野竹隱在其論詞絕句中云：「江湖載酒吊英雄，六代青山六扇篷。鐵板一聲天欲裂，大江東去月明中。」（《日本填詞史話》）表達對蘇軾的敬仰。其《水調歌頭》云：「天風吹散發，倚劍嘯清秋。功名一念銷盡，況又古今愁。漫學宋悲潘恨，休效郊寒島瘦，恐白少年頭。我欲乘槎去，招手海邊鷗。」（《日本三家詞箋注》）和蘇軾的《水調歌頭》（安石在東海）有異曲同工之妙。竹隱詞中也出現了相同或相似的意象和意境。「杯浸琉璃千頃，月照山河一片」和蘇軾的《水調歌頭》（落日繡簾垂）中「一千頃，都鏡淨」意象仿佛。有的效仿已脫略蘇詞形跡，達到自出機杼的地步。如森槐南的《水調歌頭》：「論填詞，板敲斷，笛吹酸。聲裂哀怨第四，猶道動人難。摩壘曉風殘月，接武瓊樓玉宇，酒醒不勝寒。」（《日本三家詞箋注》）在詞中抒發胸襟懷抱，表達詞學見解，與蘇軾一樣境界宏闊開放、豪健清雄。
（作者：錢錫生，系蘇州大學文學院教授）
來源：光明日報