雖然古裝劇面臨寒冬，但從市場需求上看，古裝劇一直以來都是受歡迎且容易出爆款的。作為今年屈指可數得以在衛視黃金檔播出的古裝劇，《大明風華》備受矚目。開播CSM59城收視率高達1.92%，這是今年電視劇首播的收視新高，雖然該劇口碑並不算理想。
《大明風華》海報
《大明風華》由知名導演張挺執導，湯唯、朱亞文、鄧家佳、王學圻、梁冠華、俞灝明等人領銜主演。劇集改編自蓮靜竹衣的網絡小說《六朝紀事》，以歷經明朝六代皇帝更替的傳奇皇后孫若微的經歷為主線，展現大明王朝從初建王朝到國力鼎盛的那段歷史。
作為少見的明朝皇室劇，《大明風華》緣何毀譽參半？
明朝皇室劇不容易拍
雖然明朝距離當下並不遙遠，但回想起來，以明朝為背景的古裝劇的數量並不多（跟清朝一對比就一目了然），聚焦皇室權謀或宮鬥的就更少了。古早一點的，有《大腳馬皇后》（2002，朱元璋）、《江山風雨情》（2003，朱由檢）、《永樂英雄兒女》（2005，朱棣）、《傳奇皇帝朱元璋》（2006，朱元璋），最為出圈的當屬《大明王朝1566》（2007，朱厚熜）。這其實是一個挺有意思的問題，為什麼明朝皇室古裝劇不多？
《江山風雨情》中李強飾演的朱由檢，有人認為這是拍得最好的明朝皇室劇之一
相較而言，清朝無論帝王權謀戲，還是宮鬥戲，數量很多、類型成熟。
首要原因是，古裝劇市場也有慣性。清朝戲越多，觀眾就越熟悉清朝戲，觀眾越熟悉清朝戲，清朝戲就會創作得更多，創作鏈條更成熟，成本也低得多。久而久之，清朝戲的群眾基礎最雄厚，觀眾哪怕沒什麼歷史知識，也知道康熙、雍正、乾隆的關係，但你若問起《大明風華》中朱棣、朱高熾、朱瞻基的關係，很多人會一下子反應不過來。
另一個客觀原因是，清朝不僅距離當下更近，作為一個大一統朝代，清朝各方面史料豐富且完備，民族關係也相對簡單。但明朝別的暫且不論，複雜的朝局鬥爭與民族關係就是創作上的一個難點。
那為什麼不拍宮鬥戲？坦白講，很多觀眾對於清朝的了解，是通過《金枝欲孽》《甄嬛傳》《延禧攻略》等宮鬥劇。這又涉及到一個有趣的歷史背景，明朝後宮不僅妃子數量比清朝少得多，並且幾乎沒有什麼外戚勢力。
《大明風華》第6集講到，太子妃張妍（吳越 飾）著手給兒子朱瞻基（朱亞文 飾）選秀女。太子妃在宴請秀女時就說道，「大明朝選秀女，首重家世，讀書的也好，種地的農家也好，只要三代清白，姑娘願意，都可以請進宮裡來。」這樣的選秀女制度，跟清朝是完全不同的。像清朝如果是充實內廷或為皇子皇孫指婚，秀女都得出身八旗。
明朝選秀女注重身世，並不是說出身得多高貴，而是看重「清白」
這跟當時有明一代的皇帝普遍提防外戚有關。朱元璋意識到，「朕觀古往，深用為戒。然制之有其道，若不惑於聲色，嚴宮闈之禁，貴賤有體，恩不掩義，女寵之禍，何自而生？不牽於私愛，惟賢是用，苟於政典，裁以至公，外戚之禍，何由而作？」並形成一套管理後宮的體制，比如壓縮後宮編制，降低地位，嚴格管理。
而在選妃制度上，為了避免妃子因出身高貴而憑藉家族勢力幹涉內政，明朝選秀制度規避皇室子孫與大臣聯姻，秀女們多出身貧寒。清代學者趙翼在《廿二史札記》中寫道，「明史載明祖之制：凡天子、親王之后妃宮嬪，慎選良家女為之，進者弗受。故妃後多採之民間。」因此《明史》中的后妃，只有極個別明初的后妃出身較高。
也就是說，明朝的妃子出身不高，地位不高，皇帝對後宮的管理也非常嚴格，妃子們爭權奪利的情形要少一些，要宮鬥也沒那個「氛圍」。像《甄嬛傳》中華妃利用家兄勢力鉗制皇帝，《如懿傳》中乾隆因擔心太后勢力讓人偷偷下藥讓舒妃絕育等情形，很難在明代的宮鬥劇中得到演繹。
所以明朝的宮鬥戲很少。而如果像《大明王朝1566》這樣的權謀正劇，也有很大的挑戰。雖然現在《大明王朝1566》以9.7分的高分成為豆瓣國產劇最高分，但它2007年在湖南衛視播出的時候，創下收視新低，並且之後很長一段時間難以重播。
《大明王朝1566》劇照，黃志忠飾演海瑞
因此，明朝皇室劇並不容易拍。走嚴肅的正劇權謀路線，很容易觸碰到敏感區，並且觀眾也常是「葉公好龍」，那些嚴肅好劇豆瓣叫好聲一片，但往往收視啞火；如果是走宮鬥戲路線，又缺乏足夠的歷史依據。
淡化權謀，凸顯日常
了解這個背景，就能理解《大明風華》的風格選擇。
《大明風華》以靖難之役開篇。朱棣於建文元年（1399年）起兵反抗，建文四年（1402年）攻下帝都應天（今江蘇南京），朱棣稱帝，是為明成祖。
建文四年朱棣攻下應天稱帝
朱棣是朱元璋的第四子，《明史》說他「智勇有大略，智慮絕人，酷似先帝」。朱元璋也對他寄予厚望。朱元璋在分封諸王時，朱棣就藩北平，北平當時可是明朝重地，既是重要的經濟中心，也是抵抗殘元勢力的前沿，由此也可見朱元璋對朱棣的信任。因為「立嫡立長」的沿襲，雖然朱元璋並不滿意長子朱標，還是立他為太子。洪武二十五年（1392年），朱標病死，儲君之位本應由朱標的嫡長子朱雄英繼承，但朱雄英幾年前也病死了，所以朱標的次子朱允炆立為皇太子，也就是後來的建文帝。有史料說，朱元璋也動過立朱棣為太子的念頭，但礙於朱棣是第四子且朝臣反對，不了了之。建文帝即位後，為了集中權力，一口氣削奪了五個藩王，叔叔們流放的流放，處死的處死，搞得人心惶惶。燕王朱棣雖未被削藩，但手中勢力也漸漸被剝奪，面對危境，朱棣起兵造反，開始了靖難之役。
《大明風華》雖然以靖難之役切入，但整個權謀爭鬥被壓縮到極簡，僅僅以開篇15分鐘交代緣由，讓女主角孫若微（湯唯 飾）與女二號胡善祥（鄧家佳 飾）成了親姐妹，並且她們是靖難遺孤。也因此，孫若微與男一號朱瞻基一開始是仇人。
孫若微與胡善祥成了靖難遺孤，姐妹倆於兒時走散
而從第2集開始，《大明風華》的一條主線便成了明成祖朱棣的家庭生活，主要講述朱棣（王學圻 飾）與他的三個兒子——大兒子朱高熾（梁冠華 飾）、二兒子朱高煦（俞灝明 飾）、三兒子朱高燧（欒元暉 飾），以及長孫朱瞻基的日常生活。
比如朱棣與太子朱高熾的關係。從一些史料上看，朱棣的確是不喜歡朱高熾，他最看重的是朱高煦，最疼愛的是三兒子朱高燧。朱棣不喜歡朱高熾，除了朱高熾體形臃腫不討喜，個性和善與朱棣不同外，主要還是皇帝對於太子的天然提防，既信任太子，又擔心太子削弱自己的權力。何況朱棣的皇帝是奪來的，他尤其警惕太子奪權。
歷史上，朱棣對朱高熾的打壓體現在多個方面，比如朱棣即位後，將近兩年才立太子；立完太子後，通過各種理由持續削弱太子的羽翼；縱容朱高煦以各種手段詆毀構陷太子……可以說，父子關係更近乎君臣關係，大概就是《鶴唳華亭》中蕭鑑與蕭定權父子關係的版本，只是鬥爭與虐心程度不同。
但到了《大明風華》，皇室日常簡直就是「搞笑一家人」，輕鬆活潑為主，權謀爭鬥被極大稀釋。梁冠華飾演的朱高熾，挺肥挺圓的，他的個性可愛、敦厚，一點太子的架子都沒有。與太子妃的日常生活，就跟平常老夫老妻鬥嘴一樣，你來我往又接地氣。
第8集截圖，太子和太子妃商量著給兒子朱瞻基選秀女，夫妻倆的對話很接地氣
劇中朱棣對於朱高熾，的確是提防與打壓為主。但劇情的表現，倒不是《鶴唳華亭》那樣，皇帝給太子挖坑跳，變著法子讓太子痛苦難受，它更近乎一個嚴厲的父親對於一個個性軟弱的兒子的不滿，知道兒子個性軟，也怕自己，反覆試探捉弄兒子，把他當受氣包。比如第2集，朱棣遠徵回朝，太子結束監國，監國期間朱高熾將今年軍隊冬裝的軍備拿去安置百姓了，太子來了，朱棣也只是對軍官們嘲諷了太子一句，「你們都知道，太子是個摳磚縫的」。無論是朱棣的表情語氣，還是太子的表情，像是家常的訓斥，而不是一般皇室劇的肅殺氛圍。
太子是個「受氣包」
第9集，朱棣遭到刺殺，他懷疑可能是兒子幹的，對三個兒子一番敲打，甚至懷疑太子。第10集，他下令錦衣衛來到東宮抓了太子府的屬官。這在史書上是有依據的，但劇集的處理是一筆帶過，太子也不太當回事，心態好得不得了。
淡化權謀的一個更顯著體現是，朱高煦的一次未遂的謀反。歷史上，朱高煦徵戰沙場、立下赫赫戰功，他瞧不上太子，也不滿於朱棣立朱高熾為太子。在朱棣打壓朱高熾期間，為了奪權，朱高煦沒少添油加醋。永樂十五年（1417），因朱高煦暴露出武裝奪權的司馬昭之心，引起朱棣震怒，下令囚禁朱高煦並打算將他廢為庶人。在太子的求情和力保下，朱高煦才保住爵位，強令就藩。
《大明風華》第4-5集，就影射到這一段歷史。朱高煦早就該就藩，但他覬覦太子之位，遲遲不動身，於是朱高煦與朱高燧打算逼宮。他們計劃三更時分，朱高燧把皇宮旁的火藥庫炸掉，製造混亂，而朱高煦趁著京城換防的時期，調動自己的軍隊入城，拿下皇宮，事情就辦下來了。
朱高煦和朱高燧打算逼宮奪權
但朱棣早就把一切看在眼裡。朱高煦進不來火藥庫，聖旨在那邊等著他，他趕緊掉頭離開；朱高煦開城門，朱瞻基也早在那等著他，告訴他城樓上有幾千御林軍，朱高煦很識相，軍隊未進城。與此同時，朱棣搬著椅子在宮殿門口坐著，看朱高煦的軍隊是否會進宮。
朱棣早就算到兩個兒子的一切，對哪怕逼宮這樣的死罪，他的懲處也是「高高舉起，輕輕落下」
一次本來可濃墨重彩、性質也相當嚴重的奪權事件，在劇中被處理得如「杯酒釋兵權」般雲淡風輕。
第6集，朱棣把三個兒子都叫過來，讓幾人發誓，以後都不準殘害同胞兄弟。朱棣開始訴說起當年的苦，說著說著就動情淚流，對太子說「老大，你最辛苦了」，對朱高煦說「爹給每個給你治傷的醫生升官，怕他們不好好給我兒子治傷」，對朱高燧說「你走路我聽得出來，你腿上有箭傷」……最後叮囑三個兒子，別鬧來鬧去，別折騰，「將來史書上寫一筆，我朱棣是惡人，兒孫都是好人啊，把我打到地獄裡去，我也高興。」
朱棣動之以情，希望兒孫們不要為了奪權相互殺害
這一場戲，王學圻演得極好，這也是一個影視劇中罕見的朱棣形象。
歷史上對於朱棣的評價有些兩極，他爭奪皇權，對於建文舊臣及靖難家屬的殘暴對待，以及一些暴戾行為，歷來遭受一些史官批評。但朱棣同時也「千古一帝」，他在位期間勵精圖治、知人善任、躬行節儉，創下一個文治武功的盛世。有人認為他在位22年，所做的事比封建社會任何一個帝王都多，從改造和新建北京城、修《永樂大典》、疏通大運河，到六次派遣鄭和下西洋、通使西域，內外擴張都取得了一定的成就（雖然這是建立在濫徵民力、濫發寶鈔的基礎上）。
朱棣的功過是非各有評說，但就《大明風華》來說，朱棣的形象整體是正面的，並且，他立得住。劇中既有表現他勤政務實的一面，比如第4集，朱棣跟朱瞻基說起他的所有未了心願後，問朱高熾私下怎麼說他的。朱瞻基說，我爹說「您是想一代人把三代人的事都給幹了，把大傢伙兒活活累死」。更關鍵的是，這個朱棣有「人味兒」了，除了觀眾對於帝王的一般想像，比如集權、強勢、計謀深沉等，劇集也呈現出他內心中的柔軟與懼怕。
懼怕則在於兩點：一，他篡位才坐上龍椅，他擔心他的兒子步他的後塵，朱家的殺戮不會停下來。前文提到的對三兒子少見溫情地掏心掏肺，讓他們立下毒誓，就是源於此。
其二，他擔心史書對他的評價，他擔心死後的報應，他的殫精竭慮也是自身帝位合法性與正當性的一種證明。比如第1集，他趕走了建文帝之後，拉著小孫子坐到金鑾殿的房頂，流了兩行淚對孫子說，「從今天起，爺爺是萬古不易的賊了，我好悔」。第4集，他做噩夢夢到朱元璋要砍了自己，他娘也受到連累，夢醒後他跟老和尚姚廣孝說，擔心他娘在地底下受罪。第6集，他更是直接對姚廣孝說，做夢夢到他爹朱元璋，「心裡怕得要死啊，難道我一生的功績，洗不清我的罪名？」……這些都讓朱棣與傳統的帝王形象不同，更像是一個威嚴又慈祥，且隨著年歲漸長對死亡有更多恐懼的老爺爺。
朱棣有人味兒的一面
可見，《大明風華》將權謀置後，凸顯皇室日常與帝王人性化的一面，是可行的編劇策略。
令人詬病之處
那為什麼《大明風華》在網上還是遭到很多觀眾的詬病？
主要有兩點。一則，雖然皇室日常這條線思路不錯，但《大明風華》的重頭戲是孫若微的大女主戲（也是該劇的宮鬥戲），雖然編劇說只是利用孫若微串起歷史云云。無論是哪一個訴求，目前看來，大女主這條主線還沒有撐起來。
作為文藝片女神，湯唯給觀眾的感覺是，她有一種高貴典雅清冷的美，李安曾說湯唯有一種過去國文教師的感覺，確實如此，湯唯的氣質很適合那種文藝、內斂又心思重的角色。每當角色的個性顯得活潑，湯唯的戲就顯得尷尬。湯唯在採訪中曾說，「我感受到的，我就能演到，我感受不到的，我真的演不到。我沒有技巧，沒有捷徑，我只能走到人物的內心世界裡面，感受她的喜樂。」
在《吹哨人》裡她的演技短板就體現出來了，《大明風華》是徹底暴露了。她飾演的孫若微，角色形象來講是很討喜的，活潑、有義氣、果敢又有點軸。但湯唯的表演不怎麼入戲，很像是湯唯在用力過猛地表演活潑，而不是角色本身的個性。竊以為，湯唯的肢體動作有挺大的問題，有點僵且動作幅度很大，缺乏一種自然細膩的流暢感，所以每次她活潑起來，總是搖頭晃腦、甩手跺腳的，表情變化很大，讓人感覺略彆扭。
湯唯的表演有些用力過猛
劇中她和朱亞文的對手戲很多，本來應該冒粉紅泡泡的一些情節，總覺得火花不足。朱亞文的演技沒有問題，只是他的著裝、表情加上他為了表現活潑與狡猾刻意變「陰」的聲調，有時不免令人覺得略像廠公。
朱亞文解釋，為了表現朱瞻基不同人生階段，配音時使用不同音色。這個有些「陰」的音色，是為了表現角色的「公子氣」
撇開湯唯不說，從人設來看，宮鬥這條線就有老套的嫌疑。歷史上孫若微和胡善祥都有原型，孫若微是山東永城縣的主簿之女，胡善祥的父親是錦衣衛百戶。但在劇中，她倆都成了御史大夫之女，是親姐妹，且都是靖難遺孤。她倆先後成了皇后，姐妹共侍一夫，也許「宮中姐妹必然翻臉」的戲碼很快上演。雖然古裝劇可以這麼改編，但該劇宣稱是「正劇」，還說什麼人物的籍貫、出身等與事實相符，結果為了老套的宮鬥看點這麼改，有點說不過去。
《大明風華》受到詬病的另一個點是，該劇從服化道到臺詞，存在不少歷史錯謬。比如第2集，朱高熾對朱棣說了想讓出太子一位，想回順天去，朱棣問他，是不是要回順天培植自己的力量，「起兵勤王，把朕逼走」。「勤王」是起兵救援君王，而不是謀反的意思，這裡用反了。再如第8集，朱瞻基恐嚇孫若微，「罪臣的子女要發配邊疆，為披甲者奴」。「披甲者」雖然是指軍人，但「為披甲者奴」主要是清朝流刑一種，意思是給邊疆士兵為奴，清朝劇常常有這樣的臺詞「發配寧古塔，與披甲人為奴」，清朝以前，罕有提及。
「勤王」為謬用
「為披甲者奴」主要是清代流刑之一種
如果這是一部戲說劇，觀眾可能還會降低期待，但大張旗鼓宣揚是「高端歷史正劇」，就怪不得觀眾挑刺了。
當前《大明風華》豆瓣評分6.7分，大抵符合這部劇的水準。稀釋權謀、凸顯日常、適當宮鬥的策略，是明朝劇包括其他朝代的古裝劇可借鑑的。但既然不是架空，而是真實朝代真實人物的古裝劇，創作者一定要更嚴謹些，類似歷史錯謬、名不符實等弊病，還是應該規避的。