相聲行業在上世紀五十年代和八十年代都火爆一時，也為社會貢獻了不少新名詞，比如五十年代的「馬大哈「和」關公戰秦瓊「，到了八十年代則開始貢獻春典裡的名詞，比如」火了「和」大腕（大蔓兒）「就是通過相聲行業走向社會的。
其中，在八十年代還有個相聲行業裡的詞兒也很火，那就是「走穴」，只不過這個詞兒的意思明顯被一些觀眾誤讀了。
筆者之前寫過一篇文章，說的是上世紀五十年代和八十年代非常火爆的相聲商演，但很多沒經歷過那個時代的讀者卻以為八十年代的相聲商演只能算走穴，不能算商演。這明顯就屬於概念混淆了。
本文就聊聊相聲行話之「走穴」。
一、傳統意義上的走穴
走穴在相聲行話裡應該讀「zou（三聲） xue（二聲）」，本意是藝人離開自己的固定表演場所到其他表演場地賣藝的行為。
打個比方，焦德海劉德智在天橋有個相聲場子，每天固定時間撂地演出，某天焦德海應邀到鼓樓那邊幫同行捧個場，這就叫「走穴」。同理，在天津連興茶社固定排班演出的藝人，偶爾到聲遠茶社獻個藝，也是走穴。往大了說，馬三立離開天津跟著林紅玉到上海演出，當然也是走穴。
所以，在相聲行業裡，只要離開自己固定表演場所的演出，基本上都可以叫走穴，走穴是個司空常見的事情，沒聽說哪個藝人一輩子不走穴的，那也不太現實。
二、被各種引用的「走穴」
到了八十年代，隨著相聲行業進入空前的繁榮期，各種演出機會大大增加，其中有下部隊、下工地的慰問演出，更多的則是大型相聲商演，幾乎每個曲藝團的日程都排滿了，由於這些曲藝團的大多數商演都要離開本地到外地，因此在相聲行話裡這種演出就是「走穴」。
像以曲藝團集體到外地演出的形式可以叫「走穴」，而相聲演員以個人為單位到外地或者外單位演出掙外快的形式也可以稱之為「走穴」，比如「阿慶嫂」洪雪飛曾經和唐傑忠一起到新疆克拉瑪依演出，為了掙這個外快他們都和單位請了病假，這就是走穴。
這種個人撈外快演出的事情多了，社會上的議論也就多了，久而久之，大家口中的「走穴」就變得狹義了，用來特指那些離開本單位到其他地方撈外快的演出了。事實上，曲藝團集體到外地演出也屬於走穴，只是當時不能那麼叫罷了。就像團裡正規商演介紹唐傑忠時肯定用「著名相聲演員」稱號，而到了個人走穴的演出現場可能就會用「相聲大腕」稱號一樣。
當時的相聲行業本身影響力巨大，各行各業和觀眾都跟著相聲行業學新名詞，除了「火了」「大腕」之外，「走穴」也被學了去，像那些歌星、影星離開本單位到外地撈外快的行為也被稱之為「走穴」。
更牛的是，後來大學教授應邀到外地講課、醫院主刀醫生應邀到其他醫院動手術等行為也被冠之以「走穴」的稱謂，這也算相聲行業為社會名詞庫做出的一個貢獻吧。
三、德雲社相聲商演的性質
筆者之前的文章已經論述過了，相聲商演並不是像一些粉絲說的那樣是德雲社首創，德雲社的商演也不是相聲史上最火爆的，上世紀八十年代的大型相聲商演規模更大觀眾參與度更高。
然後有些讀者就抬槓，說八十年代的相聲商演是走穴，不能叫商演。筆者上文已經解釋過了，原則上講，八十年代的大多數相聲商演和個人撈外快的演出用相聲行話解釋的話都可以叫走穴，而不能特指個人撈外快的演出。
那麼同理，按照相聲行話來解釋，德雲社目前舉行的大多數相聲商演也屬於「走穴」的範圍，也就是說，只要是德雲社演員離開了德雲社下屬的固定演出場所到外地或其他場所演出都叫走穴。這個概念不能混淆，要一視同仁。
四、為什麼有人會混淆
其實，走穴和商演在概念上都不難理解，但為什麼總有很多讀者尤其是部分粉絲會混淆呢？
一部分原因是有些讀者沒經歷過八十年代也不懂相聲行話，容易將「走穴」理解成狹義的個人撈外快的概念。
同時他們也不懂各曲藝團的運作機制，天真的以為凡是體制內的相聲演員出去演出都是不要票的慰問性質，這明顯屬於閱歷太淺。
還有一部分原因則是德雲社的刻意宣傳所致，比如「商演」這個詞本身屬於一般中性詞，但經過德雲社渲染，弄得一部分粉絲以為這是德雲社的原創一樣，甚至以為除了德雲社其他團體的演出都是不要票的，可笑。
德雲社這麼宣傳其實就是就一種商業炒作和營銷手段，刻意用一種在同行那裡比較少見的名詞將自己與相聲歷史和相聲同行割裂開來，營造自己的品牌效應。
除了渲染「商演」之外，「太平歌詞」也是德雲社特意打造的品牌，事實上相聲本門唱是包含太平歌詞，而不是只有太平歌詞，比如數來寶也算相聲本門唱，但由於郭德綱和于謙都不擅長這個，德雲社就沒包裝數來寶。
此外還有，像相聲拜師「引保代」三師裡的代師在相聲行業一直指的是代師授業，所謂代筆師也有，不過那是其他江湖行業的說法，但郭德綱就刻意將「引保代」裡的代師解釋成為江湖行業的代筆師，圖什麼呢？
其實也不用上綱上線，不管是渲染「商演」還是抬高「太平歌詞」還有混淆代師，都是德雲社商業運作的一種策略，目的無非是樹立自己品牌和規則，
所謂一等企業賣標準，二等企業賣品牌，三等企業賣商品，四等企業賣資源。德雲社就是想制定一套以自己為標準的行業規則而已，但當他們在宣傳自己的規則時難免要篡改或無視一些相聲行業的歷史，或者刻意混淆一些相聲行業的概念，這樣做無疑就會得罪一些相聲同行和前輩，也會讓一些熟悉相聲行業的粉絲感到不滿，久而久之，老綱絲脫粉也就越來越多。
於是，德雲社又制定了一個新的標準，老綱絲脫粉不叫脫粉，應該叫「淘汰」欣賞水平比較高的觀眾，一個詞之差，化被動為主動，觀感就不一樣了，高，實在是高！
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