2000年的中國河南，一方面拉開了新世紀的序章，另外一方面，一股下崗風波席捲整個中國。
生活在安陽的肖大全正是這場風波的受害者，本就生活不寬裕的他，意外下崗了，給了生活更加雪上加霜的困境。
他想去夜市的麵攤吃碗麵，搜遍了口袋卻連幾塊的面錢都拿不出來，只能窘迫的對老闆說回家拿錢。
走投無路的他本想離開這個地方，去看看別處是否還能有謀生的手段，沒想到在這時，一個意外打斷了他的所有思緒。
麵攤有一個被人遺棄的嬰兒，上面有張紙條寫著，每月生活費兩百，只願尋求有心人可以照顧孩子。
肖大全是個糙老爺們，本不會照顧孩子，但那兩百塊錢的收入，卻尤其讓他心動。
這是電影《安陽嬰兒》的故事背景，作為一部紀錄片式的劇情片，整個故事格外寫實，一個處於底層無權無勢的下崗工人，主動擔起照顧嬰兒的責任，但本質上卻又很現實的只是因為錢。
而孩子的母親是一個靠出賣身體為生的妓女，她可以出錢將孩子託付給一個陌生人，在某種程度上，既顯得不負責任，又有種對孩子割捨不下的心疼，凸顯了整個故事矛盾的第一步：好與壞，以及善與惡的對立面。
一部講述底層小人物的電影，無論是其中灰暗落魄的街道，還是人物面對現實的種種無力掙扎，都在這部電影中被凸顯得淋漓盡致。
孩子本沒有罪過，卻意外成為了連接電影前後的工具，而至始至終作為局外人的肖大全，最後卻也因為孩子的黑社會父親找上門時，變成了殺人的罪魁禍首，斷送了自己原本毫無波瀾的一生。
可以說電影的整體基調確實很殘忍，但在殘忍之餘，也總能從其中所透露出的種種現實中，為我們留下諸多思考。
一，底層人物最殘忍真相，兩個渺小靈魂惺惺相惜地吸引
肖大全將孩子帶回家以後，孩子就一直哭鬧，他雖四十多歲了，卻並沒有結婚，也因此絲毫沒有過如何照顧一個嬰兒的經驗。
這樣的手忙腳亂讓他格外有些煩躁，他不知帶孩子回來是對是錯，但很現實的是，那兩百塊錢他很需要。
所以，即使硬著頭皮，他也得留下孩子，並在第二天就按著紙條上的號碼聯繫了孩子的母親。
他們約在了一個麵館見面，幾天沒吃飽的肖大全毫不客氣地吃了一大碗面，而孩子的母親長得挺漂亮，穿著打扮與肖大全相比也顯得光鮮亮麗。
但她的身份卻是實打實不體面的，即使在那個年代，處於整個紅燈區的少男少女從來不在少數，掃黃打非也同樣是義不容辭的。
母親照顧不了孩子，卻還是生下了他，一方面或許有過妄圖拿著孩子要挾孩子父親的奢望，另一方面，游離於聲色場所和不同人身邊，作為一個女人，也總希望能在這個世界留下一點美好痕跡。
她叮囑肖大全，要如何照顧好孩子，但直到最後離開，她都不敢再看孩子一眼，自己身上掉下來的肉，怎麼都是有心疼的，但長期在一個混亂的社會摸爬滾打，她又拒絕了讓自己心軟的時刻。
她本名叫馮豔麗，明明淪為用最不堪的手段謀生的地步，卻又有種面對生活不願妥協的堅韌，她會公交車上，因為別人的動手動腳大動幹戈，也會每個月堅持給家裡人打錢。
孤苦無依的她其實一直渴望能有一個家，可在另一方面，變得如此冷漠的自己又註定會害怕真正安定下來的那一瞬間。
而肖大全又何嘗不是如此，因為家境原因，他一直沒能有自己的家，也沒能有自己的孩子，這個嬰兒的到來，一下子將他心底柔軟的那一面被激發出來。
他用那兩百塊錢在家門口支起了一個自行車修車攤，邊工作邊照顧孩子，日子倒也慢慢過了下去。
而與豔麗之間的牽連，在一個月後第二次見面中變得不簡單了起來，孩子見到母親總會哭鬧，豔麗給他餵奶，見到這一面的肖大全，還是覺得應該將孩子還給她。
他有了二百塊，已經解了燃眉之急，讓孩子留在母親身邊才是天經地義，但豔麗沒有多餘的精力去照顧孩子，為了留下肖大全，她選擇拿著自己的身體和他做了交易。
表面來看，這一切似乎是讓原本純潔的關係變得不再乾淨，但另一方面，彼此惺惺相惜能體會不容易的他們，是一樣的人，所以也更容易彼此吸引。
他們都是在現實面前，不敢去奢求一個家的人，所以有了肌膚之親的之後，肖大全也只能告訴豔麗，在我這裡吧，我來照顧孩子。
他們從來沒有介意過彼此的身份，只是維持了一份相互寄生的關係，在這個冷漠而麻木的世界裡，因此得以彼此取暖。
所以後來作為外人我們看到了尤其荒唐的一幕，肖大全依然在家門口修補自行車，而豔麗卻在外攬客後帶回這個家裡，他每天目睹這一切，毫無波瀾，也毫無起伏。
我們以此再去定義他們之間的感情，也早已很難用一種普世的價值觀去形容。
至少在我們看來，他們之間並不是愛情，肖大全不在意豔麗和其他男人在一起，認可了作為「性工作者」的職業，但他們之間的親近，又讓他們完完全全擁有了一家人的屬性，所以，比起愛，我想他們都更渴望彼此帶給他們的那份存在感。
在這個社會之外，在不被理解和接納的多數時間裡，他們一直在漂泊，而如今的這份安定，既讓他們慶幸，又尤其害怕。
所以他們接納彼此的模樣，不求任何一個人做出改變，也只是希望這種感覺可以持續下去。
二，命運捉弄背後，無法逃離的困局，也是相似而殘忍的結局
這樣的日子看起來荒唐不堪，卻又給你肖大全和豔麗之間最平和且幸福的一段時光。
後來逐漸變得默契的他們，會像真的一家人一樣，去逛逛市場，去給孩子買東西，他們在這樣一個殘酷社會的壓迫下，組成了一個類似和諧的家庭，卻只是如同曇花一現般短暫。
他們缺乏安全感，不敢輕易許諾一個無法有任何保障的未來，卻又如此渴望，渴望未來可以給他們一個希望。
也因此後來豔麗才敢放心對肖大全說，等開春了就不幹了，那是他們終於敢設想的，如何去擁有一個真正的家。
可一個意外打破了所以的美好期待，孩子的親生父親找上來，他是個類似黑社會老大的流氓頭子，原本手下一眾兄弟好不風光，卻意外查出了癌症，這也才有了希望自己有個後的念想。
彼此的肖大全已經將孩子當做自己的親生骨肉，斷不可能這時候送出去，可孩子父親一直不依不饒又讓豔麗實在無可奈何。
衝突是一瞬間而起的，肖大全一時失手，本就因為生病脆弱的黑幫老大就這樣離開了，他卻也因為過失而被關了進去。
而後來豔麗帶著孩子去探監，肖大全還告訴她，即使自己走了，也別虧待了這孩子。
豔麗帶著孩子回到他們第一次見面的那個麵館，現實從來沒有給予他們足夠的善待，這樣的結局，在他們有對未來最大期待的時候來了當頭一棒，實在殘忍至極。
可那個年代，又有多少和他們相似的人同樣在苦苦掙扎，或許早已數不清了。
故事讓人難以直視的部分，正是它將底層小人物的絕境剝開到一絲不掛，卻也讓我們在其中看到了一個殘忍到極點的真相。
豔麗特殊的工作，肖大全表面貪婪實則善良的本質，都讓我們看到最努力的兩個人是如何一步步頑強不屈的。
但他們也是屬於這個社會還沒有被容納的邊緣群體，他們甚至都因為廣義範圍內的道德標準最後被拋棄，也終是讓我們疑惑，那個代表新生的希望，在他們的世界裡，究竟代表什麼呢？
三，代表新生的希望，真的還能相信嗎？
電影的最後，因為肖大全的依靠，走投無路的豔麗只能重新做起了以前的生意，只是後來在一次掃黃打非行動中，她在逃跑過程中只能將孩子隨手塞給了一個路人。
等到脫身了回去找的時候，人卻早已消失不見了，而她也被早已埋伏好的便衣抓了個現行。
等著她的結局是和那些和她一樣「誤入歧途」的女孩被遣送回老家，而那個被塞入陌生人之手的孩子，電影最後也並沒有交代。
但導演最後為我們留下了一個超現實的鏡頭，在豔麗的幻想中，孩子最後被塞給了肖大全，仿佛讓整個故事完成了一個閉環。
孩子原本代表新生的希望，在影片中卻充當了鏡子的角色，透過他的身份和視角，我們看清了每個人的真實。
肖大全被動擔起父親的角色，是在他面臨下崗風波後，開始迎來了新的期待和希望，而豔麗作為母親生下孩子，一邊想要照顧好他，一邊又無能為力自己的生活困境，可孩子同樣給她帶來了希望和轉變。
當她幻想可以和肖大全有一個真正的家的時候，那一瞬間流露出的真實，也是這麼多年卸下面具偽裝之後，終於願意放下防備。
包括那個黑社會老大，得知自己命不久矣，聽到母親說的那句「應該留個後」的話，其實也讓他一瞬間坦然，孩子是他在這個世界留下的痕跡，也將是他的延續。
遺憾的是電影最後，現實的一面依然只是將一切美好撕破，他只留下了最真實卻殘忍的一面。
被塞進陌生人之手的孩子會如何，回到老家的豔麗又會如何？一切答案變成了一種延伸，也是導演留給我們每個人內心自己追尋的答案。
底層社會的命數，很多時候多了太多身不由己和無能為力的部分，電影的最後一個鏡頭，透過車廂窗口透進來的微弱的光，在豔麗眼裡閃過了另外一絲希望。
未來還長，她將有重新開始的機會，即使未來依然不由得她做主，但活著本身就已經是一件難能可貴的事情。
後記
《安陽嬰兒》是2001年上映的作品，儘管網上對它的評價確實褒貶不一，某種意義來看，過於顯得目的性明確，也總顯得會有部分刻意。
但在彰顯現實意義的刻畫中，它依然是一部足夠揭露人性本性的電影，好壞從來沒有絕對性，但善惡卻是能夠選擇的。
所以，請記住，無論處於哪個階層，我們或許無法選擇環境，但我們卻可以選擇自己的內心。
感謝閱讀！圖片來自電影《安陽嬰兒》
撰文深海裡的星，洞見本質，以文字傾聽世界的力量。
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