許多人都喜歡寫一手漂亮的字體，其直接原因就是有利於考試及日常生活。一位朋友寫的字像小學生的字體，歪歪扭扭的。結果家長籤名時，被老師誤以為是孩子自己籤的，到家來家訪。這就很窘了！
那麼，怎樣將字體變好看呢？
一 「衡水體」：橫平豎直
如果你只是想應付考試，那麼「衡水體」就足夠了。這種字體工工整整的，像印刷體似的。簡單來說，只要做到「橫平豎直字對齊」七個字就可以了。這就像做廣播體操，隊列整齊，講究對稱的美，就會顯得好看，學習難度比舞蹈要低多了。
舉例說明，「十」「上」「下」「木」「重」幾個字。最簡單的的狀態就是豎放在橫的中間，如同電腦字一般。這種做法尤其適用於對稱的字或筆畫左右、上下差異不大的字。
這種情況下，字的重心即其中心，量的分配均勻。明代趙宧光說「寫左，意念在右；寫右，意念在左」，左右、上下比較之後，差異不大則字的重心可以居中居正，注意字的中線。
二 「黃金體」：黃金分割
但是，對於書法來說，就不能只講究「對稱美」這種簡單的美了。因為藝術拒絕死板，過於講究對稱會顯得刻板生硬。以「十」為例，要想讓字富於變化，顯得更好看，就要考慮把中豎移動？那麼是向左移還是向右移，移動多少呢？
書法家啟功先生創造了「黃金結字律」。按其說法，「中豎」右移到整個橫畫右側的「黃金分割點」（黃金分割點 ，是指分一線段為兩部分，使得較長的那部分原來線段的長度比約等於0.618：1的點）上，才會更好看。啟功說：「可以松一點兒、寬一點兒的字要靠在下邊，靠在右邊。這樣子寫出來就好看。（《啟功給你講書法》」
以「重」字為例，要以「黃金體」結字，可以選擇將長橫向左延伸（整個字重心偏右），來打破「對稱」的狀態。如是，字體就會「左窄右寬，左小右大」「虛左實右」的特點。
延伸一下，就是說字的重心要偏向「右上」（筆畫數量或分量左、下偏大的字例外），此即啟功弟子陳啟智所強調的「上緊下松」「先小後大」「先窄後寬」。（《漢字的藝術結構》）
三 「右軍體」：轉左側右
啟功先生藉助數學上的「黃金分割」理念，總結出了「黃金體」結字規律。但是，這還有一個不完美的地方。那就是楷書是「靜態」的，行草書是「動態」的。蹲在樹杈上的鳥容易瞄準，飛行的鳥就很難打中了。在飛一樣的草書中怎樣找到字的重心及主筆呢？
再者，「靜」「動」也是要相互結合的。比如楷書雖然貌似「靜態」，也要寫出一定的動態美，此即唐代書法家孫過庭所強調的「真（楷書）以點畫為形質，使轉為情性；草以使轉為形質，點畫為性情。」
所以，重心偏右偏上雖然好看，卻仍不夠完美。因為整個字依然是靜態的，沒有動感。怎麼更上一層樓呢？這個矛盾的解決就要依賴書聖王羲之了。董其昌則稱王羲之的結字特點是「似奇反正」，實現它的技法就叫——「轉左側右」（「轉左側右，乃右軍字勢。所謂跡似奇而反正者，世人不能解也」）。簡單來說，也就是向左繞轉、向右欹側，左低右高。
以「戈」字為例，它的大多數筆畫都分布在右邊，重心是偏右的。要想讓字實現動態平衡，可以讓橫傾斜一點。這樣字的重心在右邊（右邊量大），橫畫的傾斜又使它好像要往左倒，產生了重心往左偏的假象。如此，通過這樣的「重心假移」就很好地實現了「似欹反正」。
米芾對王羲之書法的這個特點體會得尤其深刻，因此董其昌特意對其進行讚美。而趙松雪在這個特點上體會的不深，所以他的字就偏於靜態，受到董其昌的批評。（「字須奇宕瀟灑，時出新致，以奇為正，不主故常。此趙吳興所未嘗夢見者。惟米痴能會其趣耳。」）所以，我們要想達到書法的更高境界，就要設計好漢字重心的動態平衡上。再進一步，就是要做到陰陽、大小、藏露、濃淡、方圓、正斜等方面的平衡。
「一陰一陽之謂道」（《易經繫辭上》），書法要達到高境界，要得著意製造差異，擴大差異，最後再解決掉這個差異，如此方使書法的層次豐富，元素和諧，達到「陰陽中和」「動態平衡」，此就是董其昌所說「右軍書如鳳翥鸞翔，跡似奇而反正」。
劉熙載說「藝者，道之形也。」手寫體要流暢生姿，不能像電腦字那樣刻板生硬。為此，可以針對自身特點，試一下不同的技巧，將字寫得更好看。