我們開始進入難點了，這一段我目前也是剛剛開始研究，有什麼問題，大家一起拿出來討論，教學相長哈。
我們寫歌的時候，常常會使用的一種方法叫作「離調」。離調是轉調的一種。我們這一章就先研究簡單的離調方法。
轉調、換調、離調、移調，這三種手法，統稱為轉調。但又有區別。
01轉調
在以調式A譜寫的旋律進行時，在某一處和弦X上，改變它的功能性，利用它在調式B上的功能，繼續和聲進行，並且持續使用調式B，這樣的手法叫作轉調。轉調前的調式A叫作「主調」，調式B叫作「副調」。
02換調
在轉調時，如果不出現和弦X，也就是調式A與B不通過共用和弦來進行轉調的話，叫作「換調」。
03離調
轉調後，副調B持續一段時間後，又返回調式A，叫作「離調」。
04移調
移調有兩種說法：
1. 將整首旋律，從當前主音整體移動到另一主音上，叫作移調。
2. 在旋律進行時，通常是副歌完成後，銜接尾聲之前，將當前的主音升高1~2個半音，這種也叫作移調。
我們之前接觸過一些簡單的離調手法：
1. 關係大小調的離調（C自然大調與a自然或和聲小調）
2. 小調變體的離調（a自然、和聲、旋律小調）
3. 同主音大小調的離調（C自然大調與c自然小調）
4. 近關係大小調的離調（C自然大調與F自然大調）
在嚴格意義上講，必須是不同調性主音及不同調式的兩個調的轉換，才叫作「離調」，像C自然大調與c自然小調，在和聲學上講，叫作「同主音調式交替」，但我們寫歌時，都把它叫作轉調或離調，因為在旋律上明顯感覺到不同，反而關係大小調的離調感覺倒不那麼明顯。
05副主和弦、副屬和弦、副下屬和弦
自然大調上，有三個大三和弦（主和弦、下屬和弦、屬和弦）與三個小三和弦（上主音和弦、中音和弦、下中音和弦），這六個三和弦都是穩定的和弦，都可以用來離調。只有不穩定的導音三和弦（減三和弦）是不可以用做離調的。
當離調時，旋律會以當前主調的某一個非主音的和弦X作為主和弦進行離調。離調後，就會變化到以X和弦作為主和弦的調式上。此時，這個和弦X就叫作「副主和弦」，也就是「副調的主和弦」。但是，不是直接使用和弦X就可以進行離調，需要有一個支持X的和弦，使得旋律產生向副調的偏移的音響色彩，它可能是副調的屬功能組和弦Y或下屬功能組和弦Z，那麼Y就叫作「副屬和弦」，Z就叫作「副下屬和弦」。
06重屬和弦、重屬七和弦、重屬導七和弦、重下屬和弦
在副調的屬功能組中，可以是副調的Ⅲ、Ⅴ、Ⅶ級中的某一個，其中最重要的是Ⅴ（或Ⅴ7）和弦。當副調是主調的屬調時，屬調的屬和弦被稱為「重（蟲）屬和弦」，標記為「DD」，它的七和弦被稱為「重屬七和弦」，標記為「DD7」；屬調的導七和弦被稱為「重屬導七和弦」，標記為「DDⅦ」。
在副調的下屬功能組中，可以是副調的Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ級中的某一個，其中最重要的是Ⅳ和弦。當副調是主調的下屬調時，下屬調的下屬和弦被稱為「重下屬和弦」，標記為「SS」。
這三種和弦都是最常見的離調和弦，是最有標誌性的和弦。
07離調的手法
離調前，必須在主調的和聲進行中，引入副調的獨有和弦。如果不引入的話，單單使用主調上的任意和弦，無法構成離調。
引入副調的獨有和弦，一般來講，需要使用「平滑過渡」的方法。因為引入的這個和弦，必須是副調上，可以支撐住副主和弦的和弦，但這個和弦在主調上並不具有功能性，而且主調上未必有這個和弦。所以引入時，一般都是在主調現有的和弦上，加入變化半音後，構成所需要的和弦，然後再將它解決到副主和弦上。這才能夠成完整的離調。
我們拿最簡單的三個例子來講：
08C自然大調向G自然大調的離調
C大調與G大調為近關係調，調號中只差一個F#。這個F#就是G大調引入的關鍵。我們先來看一下，C大調與G大調的各級和弦：
C大調與G大調有四個一模一樣的和弦：CM、GM、Em、Am，因為離調原則是必須有一個和弦，區別於主調，並且在副調上，所以這四個和弦是不能用作離調的，它們是共用的和弦。
G大調的特徵音就是F#，包含F#音的和弦為Bm、DM、F#dim，這三個和弦中：
1. DM佔最重要的位置，它就是屬調的屬三和弦，也就是重屬和弦DD，在C大調旋律中，由C-Dm-DM-G就構成了完整的離調，功能標記為T-S-DD-D，這種離調是最常用的離調法。
2. Bm不建議使用，因為Bm會出現在a旋律小調的Ⅱ級及A自然大調的Ⅱ級上，在這兩個調式上，Bm有更強的意義，所以儘量不要用它作C大調向G大調的離調和弦。
3. F#dim這是一個不穩定的三和弦，是G大調的導音三和弦，在使用的時候，一般都加上一個七音，用作導七和弦。但如果給F#dim加上自然的七音E的話，形成F#m7-5和弦的話，它在g小調上，又具有Ⅱ7的意義，所以一般不這麼使用。通常，都會給導音三和弦上，加一個降六級音Eb，形成F#dim7減七和弦。因為降六級音，是和聲大調的特徵音，它使得這個減七和弦就被「固定」在G大調上，而且這個減七和弦向副主和弦GM的傾向性也很明顯。（在和聲進行當中，當F#dim7向主調主和弦CM進行時，為了表示各音級的傾向性，通常將Eb寫作D#，使它更有意義，D#上行進行到E音，而Eb是下行進行到D音的）。
綜上，C大調向G大調的離調，通過引入G大調的特徵音F#，以及G大調的屬和弦DM或導七和弦F#dim7來完成離調。
09C自然大調向F自然大調的離調
C大調與F大調也是近關係調，它們只相差了一個Bb音。這個Bb音就是F大調的特徵音，我們看一下C大調與F大調的各級和弦：
C大調與F大調依然有四個和弦一模一樣：它們是FM、CM、Am、Dm，它們依然不可以用於離調中。但是，作為調性的最重要支撐的屬和弦CM，它雖然不可以使用它本身，但如果加入七音Bb的話，構成屬七和弦，就可以完美地實現離調了。
1. CMm7，屬七和弦C7作為調性支柱，可以用於離調。一般的手法為：C-C7-F。通過在主調主和弦C中，引入副調特徵音Bb，構成副調的屬七和弦，再將它解決到副調主和弦F上，構成離調。
2. Gm作為F大調的下屬功能組和弦，由Ⅱ-Ⅰ的二度進行，音響色彩上並不是很強烈，所以如果使用Gm的話，最好能在Gm與F之間插入一個C7，構成連續的正格進行，音響效果上會比較好。
3. BbM作為F大調的下屬和弦，可以直接使用，形成CM－BbM-F-C的連續變格進行。因為BbM是下屬調的下屬和弦，所以它是重下屬和弦，標記為SS，它的使用是向下屬調離調的典型進行。
4. Edim是F大調的導音三和弦，大調的導七和弦一般都附加降六級音，形成減三和弦，以增加向主和弦的傾向，所以這裡一般會使用Edim7（3 5 b7 b2）來與F連接。
綜上，C大調向F大調的離調，通過引入F大調的特徵音Bb，以及F大調的屬七和弦C7或下屬和弦BbM來完成離調。
10a和聲小調向E自然大調的離調
a和聲小調與E自然大調是遠關係調，但E音是a小調的屬音，EM大三和弦又是a和聲小調的屬和弦，所以也可以由a和聲小調向E自然大調離調。使用的方法很簡單，就是使用重屬和弦BM。
BM的結構為B、D#、F#，其中D#完全是在a和聲小調之外的，而F#可以視作a旋律小調的下屬音。所以在使用時，要引入D#，並在旋律或和聲中加入F#就可以。一般常用的進行為Am-Dm-BM-EM這樣的T-S-DD-D的進行。此種進行的音響色彩極為強烈，與C-Dm-DM-G有異曲同工之妙。
下節我們會以表格的方式統計，以C大調為主調，向其各級音離調的方法。