我們已經初步學習過常用的大小調音階，也研究過它們的和弦組成。在使用和弦時，可以依照和弦的功能性分組，來配置和聲的進行。我們通常寫歌時，會固定以一種調為中心，使用它的音階來譜寫旋律。其實，在我們欣賞別人作品的時候，我們常常會發現，在一首歌裡，其實不止局限於單一的調式。一首歌曲，它通常都是由相關的幾種調混合寫成的，這種用法叫作「滲透」。
01小調與其變體的滲透
我們知道，在寫流行歌曲的時候，我們基本上用的是自然小調；在研究和聲時，我們著重的是和聲小調；在調（條）和旋律進行時，為了迴避不良音程的進行（增音程）我們又會使用旋律小調。這其實就是一種滲透，同主音同調性不同調式的互相滲透。
上邊是S.H.E.的《他還是不懂》的一部分簡譜，看裡邊最明顯的就是很多地方使用了基本音級的5，還有的地方使用了變化音級的#5，也就是和聲小調的Ⅶ級音。無論是自然小調的還是和聲小調的音，都是互通的。它們也都是分作主功能組、下屬功能組、屬功能組，唯一的區別就是屬三和弦的性質：自然小調的屬三和弦是小三和弦，和聲小調的屬三和弦是大三和弦，色彩上有明顯的區分。
一般建議的用法是，在平鋪直敘的時候，使用自然小調，在轉折或升華的時候使用和聲小調，提高導音的辨識度，增加旋律的色彩。
02關係大小調的滲透
我們知道，一個自然大調，必然對應著一個自然小調，大調的主音是小調的中音，小調的主音是大調下中音，這兩個調使用的音級完全一致，只是音級發生了位移，它們是關係大小調。一般地，歌曲不會完全地停在固定的大調或小調上，最簡單地使其豐富的手法，就是使它在關係大小調上來回移走。這種方法是極其常用的手法，既不會改變音階的構成，又能起到變化旋律色彩的目的。
因為關係大小調的和弦組成是一模一樣的，這裡就不畫圖解釋了。再有，因為小調又有「自然、和聲、旋律」小調，小調之間可以相互滲透；關係大小調也可以相互滲透；所以自然大調也可以與和聲小調、旋律小調相互滲透，這就使得旋律的變化色彩更為明顯。
其實《他還是不懂》的主歌第一樂句，就是先使用的大調的旋律，仔細聽就能聽得出來，第一小節，用的是大調的主三和弦，一直使用的是T-D-T-D這樣的正格進行，直到出現了小調的S-D-T（只持續了兩個小節）。本首曲的主歌基本上一直都是在大調上，每一樂句的結尾兩小節移到小調上；副歌是先以小調開啟（半句），然後又移動到大調上（半句+半句），再在樂句結尾處又移回小調（半句）。
很多流行歌曲都使用了關係大小調滲透的手法來編寫旋律。大家可以在自己常聽的歌曲中尋找一下，看看能不能找到它的影子。
本節我們簡單地介紹兩種簡單的滲透手法，下節我們就開始學習一些難點了。我們知道，調的關係除了關係大小調，還有一種叫「同名（主音）大小調」，它們雖然是遠關係調（比如C大調與c小調，相差三個變音記號），但是因為它們的主音、下屬音、屬音都是同一個音，使得它們的結構與性質有一定程度的相似，我們可以利用這種相似，將同名大小調相互滲透，能獲得更豐富的音樂色彩，大家在學習下一節之前，先複習一下同名大小調的內容吧。