和聲進行中的三度進行

2020-12-11 維樂的原創音樂小課堂

三度進行，被視為是良好進行，但是是弱進行，因為三度的跳躍性不大，而且三度音不如四五度那樣，有屬功能的支持，這裡我們也是分16種情況討論。

01一、大三度

1．大三和弦上行大三度大三和弦

最常用的是C-E，F-A，G-B等大三度的離調進行，這種離調是很好的「調亮音響色彩」的離調，一般都向主調的某一個音級的小調離調，當然，也是可以使用離調的連鎖五度的。比如C-E的話，如果是一次性離調，C-E-a，是向主調的平行小調的離調。如果是連鎖五度的話，就是C-E-A-D-G-C這樣。

2．情況1的逆行

最常見的應該是A-F，這樣六進四的進行，A算是主和弦的替代和弦，然後F就是下屬組，這樣的變格進行，用在半終止處效果是比較好的。

3．大三和弦上行大三度小三和弦

這種情況就是主和弦的擴展，C-Em，三級小三和弦可以看作是主功能擴展，也可以看作是屬功能的G的代替和弦。這種結構通常用在樂曲的「起」的部分。F-Am，可以看作是變格的阻礙進行，也算是比較常用的。

4．情況3的逆行

逆行的Em-C，無論是在終止處還是在轉折處都比較常見。通常是自然小調臨時變調到平行大調時會這麼使用，偶爾會作為小調的半終止，或大調的終止處。因為三度的進行是弱進行，所以當它作為終止時，效果就會是那種淡淡的感覺，不會像屬主的正格進行那麼強烈。但是Am-F的進行就比上個常見，和聲小調可以常常使用iv級的Dm和VI級的F來臨時轉成平行大調。

5．小三和弦上行大三度大三和弦

這種情況我暫時沒想到，如果按和弦組成來說，I-bIII-V進行到III-#V-VII的話，貌似比較像是半音小二度上行，但是突然想到Fm-A的話，我試了一下F-Fm-A-Dm的進行，音響效果還是可以的，至於理論支持的話，可能必須要建立在一個調式上，Fm作為F的替代，然後A作為離調的副屬和弦，整體的四步進行就如同是加工了的F-Dm。

6．情況5的逆行

如果情況5的可以的話，這個就真的想不出來了，因為情況5是基於另外兩個自然音級和弦的，如果直接從A-Fm的話，好像真的連不上，如果有同學知道這種情況怎麼連，麻煩留言告知哈。

7．小三和弦上行大三度小三和弦

這種情況就是跟5差不多，F-Fm-Am，這回的A可以不作為任何的媒介而直接使用，因為它就是自然大調的主和弦的替代和弦，所以這個進行是沒問題的。還有就是和聲小調的交替變和弦中，Am-C#m的進行也是可以見到的，C#m來源於平行大調的iii級小三和弦，後邊可以接旋律小調的IV級大三和弦或V級大三和弦。

8．情況7的逆行

在情況7的第一種情況中，Am-Fm的情況似乎可以說得通，就是變格進行的一種替代形式，而且中間也可以插入原本的下屬和弦Am-F-Fm，但是不插入也沒什麼問題。情況7的第二種情況，C#m需要作為替代的功能，代替E向Am解決，比如Dm-C#m-A這樣，音響效果非常黯淡，估計終止式上是不提倡這麼用了，但是平鋪直敘的時候應該可以。

02二、小三度

1．大三和弦上行小三度大三和弦

第一個想到的是D-F、E-G、A-C，單看它們的時候可能不太行，不過加點東西或許可以，Dm-D-F-G、Dm-E-G-Am、E-A-C-Dm，這樣，情況一是屬於半成進行的擴展，情況二是和聲小調向平行大調的暫時離調，情況三是和聲小調向IV級小調離調，或自然大調向II級小調離調，這幾種情況理論上來講都是可以使用的，只不過都需要鑲嵌在別的和聲進行當中。

2．情況1的逆行

第一種逆行就是F-D，這個很常見，首先和聲小調與旋律小調共存，F是阻礙進行的VI級和弦，D是旋律小調的IV級，這個進行是很規矩的。G-E的話，就可以看作是G-E-Am，自然大調向和聲小調離調，也是常用的進行。C-A的話，也可以是C-A-Dm，自然大調向II級和聲小調離調的用法。

3．大三和弦上行小三度小三和弦

我想到兩個，第一個是C-Ebm，但是這個進行，使用的時候，常常是1 3 5 1---1 b3 b5 b7這樣，當旋律音在do上拖很長很長拍子的時候，很多人都會使用Am-Caug-C-Cdim7這樣，雖然說Ebm是Cm7b5的一部分，但是C-Ebm的話，我還是想不太通它的理論支持有沒有更有說服力一些的。第二個是D-Fm，似乎是可以用在Dm-D-Fm-G這樣的，但是如果旋律音上出現do跟fa的話，F本人可能是更好的選擇，如果旋律音出現降la的話，嗯……如果配Fm的話是選擇小三和弦的黯淡效果，如果配Ab的話是選擇大三和弦的明朗效果，好像是可以的。

4．情況3的逆行

因為情況3中的第1種不太能單獨拿出來說，第2種倒是可以，也就是Fm-D，其實就是F-Fm-D-G的中間部分，獨立使用是不太行，但是作為和聲進行中的銜接部分是完全沒問題的。

5．小三和弦上行小三度大三和弦

這個就極常見了，Am-C，或Dm-F都是極常用的進行。

6．情況5的逆行

情況5反過來也是很常用的。

7．小三和弦上行小三度小三和弦

Dm-Fm的進行，也是一個差不多能說得過去的進行，完全是因為Fm的特殊地位，除了是和聲大調（本身就很有爭議）iv級之外，也是IV級大三和弦替代品的變和弦，如果使用Dm-Fm-C的話將會使本來明朗的大調旋律變得非常黯淡，是一種改變音響色彩的手法。

8．情況7的逆行

把7反過來的Fm-Dm就更容易理解了，就是F-Fm-Dm-G的中間環節，標準的半成進行。

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