文字冒險類遊戲《80天環遊世界》（80 Days）是去年最成功的獨立遊戲之一，更被美國《時代周刊》評選為2014年最佳遊戲。在2015年GDC大會期間，作為這款高自由度遊戲的首席作者，梅格·傑安茨（Meg Jayanth）發表題為《帶領玩家誤入歧途》（Leading Players Astray）的主題演講，分享了Inkle工作室在為《80天環遊世界》設計劇情時的經驗。
「作為一名劇情作者，我的任務是吸引玩家做出錯誤的決定。」傑安茨說。「因為一項糟糕的策略決定，將讓玩家擁有一個更有趣的故事。」
為什麼？「瀕臨險境、災難、死裡逃生等經歷總是讓玩家記憶更深刻，同時也更會更頻繁地討論。出乎意料的冒險更令人難忘。」 傑安茨表示。這會讓玩家彼此「探索、分享並比較」各自的故事。而出於這種考慮，Inkle工作室在《80天環遊世界》中創造了大量絕大多數玩家在其他遊戲中不可能看到的劇情內容。
據傑安茨透露，《80天環遊世界》的總文字量逾50萬——超過《指環王》三部曲文字量，但少於喬治·馬丁所創作的《冰與火之歌》系列小說。她表示，Inkle工作室希望創作一款既帶給玩家驚喜和愉悅感，某些時候又會讓玩家感到左右為難的遊戲：《80天環遊世界》覆蓋了種族、性別歧視、19世紀殖民主義、戰爭與政治等敏感話題。「我們在《80天環遊世界》中創造的交替歷史具有包容性，不排斥政治色彩。「傑安茨說。「它解構了凡爾納《80天環遊世界》原著中的階級主義和種族主義。」
傑安茨稱《80天環遊世界》更像一款開放世界觀的遊戲，而非一款由線性劇情導向的遊戲。為了確定遊戲風格、基調和寫作內容，她在遊戲開發過程中做了大量研究。
「我們問自己，蒸汽朋克在倫敦，在紐約外會是什麼樣子……譬如在海地、黎巴嫩或中東。「傑安茨說。而每當Inkle工作室決定為遊戲添加一個劇情活動，或為遊戲內的世界添加一項新科技時，「我們會問自己它為當地，以及對全世界帶來哪些影響。我們追蹤我們在遊戲內的『發明』的影響，讓想像力映射到遊戲世界中。」
傑安茨認為，（遊戲的）不確定性讓玩家興奮、驚喜並沉浸其中。「我們讓遊戲的世界及角色將玩家帶入歧途。世界在轉動，但並不圍著你轉。玩家很有可能錯過重要的事情。」
為了做到這一點，Inkle工作室必須確保「玩家的每一次通關都能講述一個好故事。」從長遠來看，《80天環遊世界》劇情框架的意義在於「聚合」各種不同故事。「旅途比目標更讓人難忘。」 傑安茨稱。與線性敘事架構相比，她認為隨著玩家環遊世界，將會在全球各地經歷更有深度的故事。例如，「美洲和西非的旅程更危險，風險更大。」
此外，與遊戲公司BioWare常用的道德體系不同，在《80天環遊世界》中，系統對玩家的道德判定，與玩家的劇情選擇緊密相關。舉個例子來說，如果玩家希望迅速抵達某個城市，唯一選擇是登乘奴隸船——但在這種情況下，當玩家抵達目的城市時，當地居民會認為其是一名奴隸販子，並強迫玩家參與殘酷的奴隸抓捕任務。
在演講接近尾聲時，傑安茨建議同行積極調動玩家情緒，「當你讓玩家感到驚奇，獲得自己不曾料想到的體驗，他們將會諒解你的其他錯誤。作為一名開發者，你在其他方面的弱點也就不那麼明顯了。」她說。