1、風北戶千莖竹，晚日東園一樹花。
出自唐·白居易《北亭招客》。詩句描寫北亭風景環境的優美情狀：北望是春風吹拂千竿竹，東望是園中夕陽映照滿樹花。「千莖竹」與「一樹花」，都是誇張修辭法，意在強調竹林之大、繁花之盛。
2、黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
出自唐·杜甫《江畔獨步尋花七絕句》之六。蹊，小徑。詩句描寫黃四娘家門前繁花盛開、壓彎枝頭、覆蓋小路的情景。
3、蕙蘭有恨枝尤綠，桃李無言花自紅。
出自宋·歐陽修《舞春風》。詩句描寫蕙蘭花謝而葉綠、桃李花正開的春日景象。前句用的是擬人修辭法，將蕙蘭人格化。以「恨」寫蕙蘭，表面說的是蕙蘭花謝的事實，實則表達的是詩人對蕙蘭花謝的惋惜之情。後句也是運用了擬人修辭法，將桃李人格化，讓它們有「無言」、「自(自主、自在)」等人類的動作行為，不僅寫出了桃李之花靜靜開放
4、故作小紅桃杏色，尚餘孤瘦雪霜姿。
出自宋·蘇軾《紅梅》。孤瘦，指梅枝幹枯、花朵稀疏的樣子。詩句描寫紅梅雖然色帶桃杏之紅，但仍保留了孤枝疏花、傲霜鬥雪的姿態。意謂紅梅雖有桃杏之豔，但骨子裡仍是傲霜鬥雪的性格。
5、過雨櫻桃血滿枝，弄色奇花紅間紫。
出自金·董解元《西廂記諸宮調》。詩句描寫雨後櫻桃紅豔綴滿枝頭、各色鮮花爭奇鬥豔的景象。
6、海棠不惜胭脂色，獨立濛濛細雨中。
出自宋·陳與義《春寒》。詩句描寫海棠花開於濛濛細雨中、花紅恰似美人塗過的胭脂的情態。「胭脂色」，讓人由花及人，想起美人兩腮紅紅的姿色；「細雨中」，讓人由花雨中低垂之態，聯想到美人低頭回首的朦朧嬌羞之美。詩句給人想像的意境極大，讓人回味的地方也很多。
7、荷風送香氣，竹露滴清響。
出自唐·孟浩然《夏日南亭懷辛大》。前句寫嗅覺，後句寫聽覺，但二句都暗含了視覺形象。因為風送荷香之氣，必然讓人由荷香的氣味而聯想到荷葉荷花；由竹葉露下之聲，必然讓人由竹露清響而自然聯想到竹露點點的視覺形象。由此，荷葉、綠竹、竹露、清風、荷花之香、滴露之聲等便有機地交織到一起，構成了一幅有聲有色的圖畫。
8、花樹得晴紅欲染，遠山過雨青如滴。
出自宋·吳潛《滿江紅》詞。
詩句描寫雨過天晴、花紅如染，遠山過雨、山色青翠的景象。「紅欲染」、「青如滴」，都是比喻修辭法，生動地再現了花紅與樹綠的景象。
9、黃花紅葉共秋風。
出自宋·邵棠《道經拓溪靜林寺》。黃花，菊花。詩句描寫秋風之中菊花金黃、楓葉紅豔，兩相交映生輝的形象。
10、風含翠娟娟淨，雨紅蕖冉冉香。
出自唐·杜甫《狂夫》。詩句描寫風吹翠竹搖曳多姿、雨溼荷花低垂飄香的景象。前句寫綠竹，後句寫紅荷，意象上對比色彩極為鮮明；前句寫風，後句寫雨，不僅對仗工整，而且從邏輯上將兩句所寫內容巧妙地聯繫到了一起，遂使寫景狀物非常自然，沒有為了對仗而對仗的痕跡。兩句都運用了疊字修辭法，前句用「娟娟」寫翠竹隨風而動之態，後句用「冉冉」寫雨打荷花低垂之狀，形象感非常強。