一般執筆的方法有兩種。一種是常用的執鋼筆、鉛筆寫字的方法，可稱為中鋒正筆執筆。這種執筆方法方便順手，可隨心所欲地畫出線條，也可以輕輕「蹭」 出淡色調或皴筆，還可以用精緻的線條交織出細密的調子。速寫多以這種執筆方法為主，畫出的中鐸線應作為主要的表現語言。另一種是側鋒臥筆執筆，畫出的線條粗闊濃重，一邊是重色、齊邊，一邊是淡色、虛邊。另外，還可以皴出變化豐富的色調。毛筆速寫的執筆方法為中國畫執筆方法。這裡介紹由第一種方法畫出的線條實驗，其他幾種可參照執筆。
(一)中鋒線：寫字的執筆方法，用筆直立行走恰似單刀直入，筆鋒居線 條中間，畫出的線條有肯定、紮實、有力的美感，應將之作為速寫的主要表現語彙。（圖3-1 )
圖3-1(二）側鋒線：執筆筆鋒稍作側向行筆，線條一邊齊整一邊毛澀，有 生澀辛辣韻味，使中鋒線略帶生澀變化，是線條向色調的過渡。（圖 3-2)
圖3-2三)皴擦筆：這裡我借用了中國山水畫中的筆法。"皴」是樹皮經風霜雨雪和陽光曝曬，以及樹齡老化後形成的表皮的粗礪，或是北方孩子 在冬天勞作時手的皸裂。中國畫借用這一效果是用乾澀的筆觸，表現山石嶙峋的褶皺、肌理與質感。速寫中的雄，是用筆和紙的粗糙質地"蹭"出的粗糙感覺。皴擦用筆是色調的簡略樣式，目的是在線條中摻入一點兒色調的意味，以使線條增加厚度和表現 力。"皴"和"擦」都是毛筆的用筆方法，皴用筆粗糙而見筆觸，擦用筆稍顯細膩而不見筆觸。皴的筆觸可以用中鋒，也可以用側鋒。中鋒皴的筆觸稍嫌細膩。（圖3-3 )
圖3-3(四）中鋒線、側鋒線互相轉換：作畫中的用筆不能一貫到底，要有變化。用筆過程中，筆鋒的互換主要是依據對象形體和質感啟發而進行 的。變化的準則有時是對象的啟發， 有時是作者的心理感受，有時是行筆的筆勢需要。筆鋒互換使得線條更見 婉轉多姿。（圖3-4)
圖3-4(五）順鋒線：用筆流利順暢的姿態和方向。線條或色調、皴筆筆觸有較圓潤、委婉、優美的效果。（圖3-5)
圖3-5(六）逆鋒線：是指把筆鋒"戧"著行走的用筆姿態和方向，類似犁地時鏵犁 在泥土中艱難行進的感覺。紙對筆形成阻力，對用筆姿態也造成生疏之感，線條因而呈現生澀、粗糙的效果，有逆行的不流暢美感。（圖3-6 )
圖3-6(七）線條、皴筆互相轉換：線條是肯定的、實在的語言，皴筆是虛化的、不肯定的語言，為了表現物象不同的輪廓、轉折、形體、虛實，符合心理審美需求，必須進行由虛到實或由實到虛的用筆轉換。（圖3-7)
圖3-7(八）順、逆鋒互換：行筆中， 為了表現對象輪廊和形體轉折，以及質感、量感等，用筆要不斷在輪廓內外以順鋒、逆鋒的用筆姿態和用筆效果互相轉換。（圖3-8)
圖3-8(九）圓折線：多用來表現結構、衣紋的轉折，以求線條的圓潤、婉轉，但注意勿使筆觸和形體綿軟無力，更忌鋒芒畢露。（圖3-9)
圖3-9(十）方折線：多用在道具輪廓的轉折處，或用於某些特殊質感的表現，以求線條有力度且渾厚，但應注意線條的涵養和內在意蘊，勿使其生硬折斷。（圖3-10)
圖3-10(十一）點：不一定是筆觸的點，有時是某些小的形體，有時是圖案，有時是特殊的處理效果。點的運用一定要適度，不應使其太瑣碎。點在畫面上起裝飾作用。（圖3-11至圖3-13)
圖3-11/3-12/3-1線條的諸多效果，體現出畫家對筆性的把握，以及對用筆姿態的嫻熟和對用筆規律的諳知。筆觸的面貌絕非為用筆而變換，而是寫生熟練到一定程度 後的自然體現。初學者一面要顧及形的準確，一面又要照看線的流暢，是不會有隨心所欲的筆觸變化美感的。只有在熟練地掌握人體結構，熟練地運用筆觸描繪的時候，才有出神入化的筆性發揮。