黃宏 全國政協委員。新京報記者 薛珺 攝
全國政協委員黃宏曾經在春晚舞臺上表演過《超生遊擊隊》《裝修》等小品，給觀眾帶來過很多笑聲。昨日，在接受新京報記者專訪時，黃宏表示，喜劇分多個層次，越到後面越難，最後喜劇創作拼的是機智。好的生活喜劇很難，僅僅停留在網絡語言上是不夠的。
而對於主旋律作品創作，黃宏認為，真正主旋律的作品跟商業不衝突，主旋律不是不好看的代名詞。把宣傳變成藝術，觀眾接受起來會很願意。
真正主旋律的作品跟商業不衝突
新京報：你之前談到主旋律作品的創作，你覺得主旋律作品應該有哪些要素，才能更多地吸引到觀眾，尤其是年輕觀眾？
黃宏：主旋律作品最重要的是好看，主旋律不是不好看的代名詞。要把宣傳、藝術結合好，不能簡單把藝術變成宣傳，要把宣傳變成藝術，觀眾接受起來會很願意。
新京報：像美國電影《拯救大兵瑞恩》也是很主旋律的一部片子，但在市場接受度上很高，是不是主旋律作品也需要一些創作技巧？
黃宏：(聽到《拯救大兵瑞恩》時點頭)藝術工作者要用藝術的語言去表達，要看你有沒有這個功力。通過你的方式來講述一個中國夢的故事，讓觀眾覺得你思路很開闊、想像力很豐富，觀眾一直在跟你鬥智，如果你的創作沒有高於觀眾，沒有征服他，他一定不會跟著你走。
新京報：現在電影、電視劇市場的選擇都更多了，你感到主旋律作品受到了商業衝擊嗎？
黃宏：真正主旋律的作品跟商業不衝突。一部真正好的影片也一定會有票房。主旋律首先要有觀眾份額，如果主旋律作品沒有贏得更多觀眾、不把年輕人徵服了，是起不到作用的。
喜劇是丑角的藝術，不是醜陋的藝術
新京報：現在很多文藝作品的跟風也嚴重，比如《泰囧》火了之後就會出現一系列類似的喜劇電影，你認為這是什麼原因？
黃宏：跟風還是市場驅動，為了市場和票房，最重要是看跟什麼樣的風。如果有一個非常好的主旋律大片，票房也好，社會影響也好，全世界影響也大，跟這個風也很好，它樹立起來的是一個方向。現在跟風大部分還是看市場，看收視率多一點。
新京報：那你覺得一部好的喜劇片最重要的是什麼？
黃宏：喜劇作品很難，喜劇是一種誇張的藝術形式，誇張不變形，變形不失真，喜劇創作最講真實，不然再變形觀眾也不會笑。喜劇也不僅僅等於惡搞，喜劇是丑角的藝術，但不是醜陋的藝術，喜劇分為噱頭、滑稽、幽默、詼諧、機智幾個層次，越到後面越難，最後喜劇創作拼的是機智，比如卓別林的作品就很機智。好的生活喜劇很難，格調不能低，嘲諷不能偏，最重要的是要有智慧。僅僅停留在網絡語言上是不夠的。
新京報：周星馳的新片《美人魚》票房已經超過30億了，你有看過嗎？
黃宏：我聽說它很好。我沒看這片子，但也看了一些介紹。有一點我很欣賞，就是他站在環保生態的角度上，這就是為他人著想的善良，如果一個喜劇惡搞了半天搞的什麼東西也不清楚(那就沒有意義)，但如果告訴你要環保要熱愛大自然，這個就很好。
★新聞內存
黃宏：主旋律作品須防止說空話
黃宏此前曾多次談及主旋律電影，2013年全國兩會時，他表示，如今的很多影視作品都要改變文風。「尤其是主旋律作品，我覺得必須防止說空話、套話、大話，如果能從藝術本體、符合藝術規律的方式來操作，展現英雄崇高的一面，這樣主旋律作品才能真正得到弘揚。」
新京報記者 劉瑋