瓷中貴族(青花釉裡紅)不同時期的釉裡紅如何鑑定?

2020-12-22 騰訊網

中國作為瓷器之國，從古至今聞名四海內外，今天我們便來說說瓷器裡面的一種裝飾手法，青花釉裡紅，也就是我們常說的「青花加紫」，這是在青花間用釉裡紅加繪紋飾的一種瓷器裝飾手法

我國在宋代就已有「紫花坐墩（即釉裡紅）的生產，但並未見有宋代釉裡紅產品出土或傳世，傳世的瓷器就連元代的釉裡紅也十分罕見，若你手上有珍貴藏品困於出手，想找正規拍賣平臺運作，有緣者可與大林千裡傳音聯絡壹捌捌，貳肆貳陸，伍捌柒壹如文物局老師鑑定藏品屬到代臻品，可免費送拍保利，嘉德，蘇富比，藏品前期涉及每件200鑑定門檻，接受不了勿擾！青花瓷最開始起源於唐代，而釉裡紅瓷則可以說起源於元代，那麼釉裡紅到底是什麼呢？我們分開來理解

釉裡：就是在釉下的，呈色劑在胎上作畫，然後要施一層釉，透明釉，或者是青白釉，再進窯燒成

紅：是由氧化銅作為呈色劑，在還原氣氛下，黑色的氧化銅還原成銅，呈現紅色

一般來說在胎上以銅料畫紋飾，外敷以無色透明釉後，經過高溫燒制而成，則可定義為釉裡紅，除了釉彩顏色不同之外，釉裡紅和青花瓷在製作工藝和裝飾手法上都是基本一致的，而且釉裡紅瓷並不等於紅釉瓷，甚至也不是一種瓷，而是一類瓷器的一個總稱——它可以分為單純的釉裡紅瓷、青花釉裡紅瓷和釉裡紅彩瓷等好幾種

釉裡紅髮展的不同時期

說完釉裡紅的來源，我們來看看不同時期的釉裡紅有什麼特徵

元代

釉裡紅最早出現於元代，當時的紅並不是那麼鮮豔，可能是因為當時的技術掌握的並不是很好，因為銅紅料高溫極易揮發，一旦高於燒成溫度就化了，變成無色，也就是我們常說的燒飛了，而溫度低則根本燒不出紅色，所以只是部分的瓷器裡面有釉裡紅的出現，而且元代的釉裡紅一共有三種裝飾手法，釉裡紅線繪，釉裡紅塗繪，釉裡紅拔白，所謂釉裡紅線繪就是用銅紅原料直接彩繪出圖案，所謂釉裡紅塗繪，就是用銅紅料塗抹出圖案，所謂釉裡紅拔白就是用銅紅料在圖案地子上塗抹，突出白色部分為花紋的表現手法

元末明初 釉裡紅四季花卉紋石榴尊

洪武時期

洪武時期的釉裡紅迎來了一個盛行時期，這個時期的釉裡紅明顯多於青花，釉裡紅在洪武時期盛行的原因是因為朱元璋的個人原因，因為朱元璋的朱指紅色，而且洪武的洪跟紅諧音，所以朱元璋對釉裡紅極為喜愛，故宮的洪武瓷器有100多件，80%都是釉裡紅，不過洪武時期的瓷器有一個特點，就是發色都會偏黑一點，不管是青花還是釉裡紅，這個時期已經能夠自如地運用線描方法繪製紋飾，裝飾以線描為主，基本沒有元代釉裡紅使用大塊地紅色作為裝飾地方法，因為技術成熟，紋飾的繪製都非常生動形象，粗細有致，點染塗抹一氣呵成，表現出工匠純熟的技藝和完美的才能

洪武 釉裡紅纏枝牡丹紋碗

宣德時期

真正有完整的紅色是在宣德時期，宣德釉裡紅的燒制極為成功，基本上擺脫了元末明初那種晦暗的色調，形成如寶石般的鮮紅色，此時多見以色塊表現的三魚、三果及靈獸等紋飾，形態在似與不似之間，別有一番情趣，宣德以後，隨著高溫紅釉燒造技術的衰退，釉裡紅瓷的生產亦趨於低落，以後雖明宮廷一再要求燒造，但成功之作極為罕見

釉裡紅四魚紋水丞

成化時期

成化以後，釉裡紅其實已經慢慢被釉上紅彩替代，基本上已經完全難覓蹤影，釉上紅彩是在燒成的白瓷之上繪上紅釉二次燒烤而成，在對工藝技術的要求上更加簡單和容易，不過同時也反映了一個問題，那就是在1200℃到1300℃還原焰將氧化銅燒成釉裡紅或紅釉的技藝失傳，或者無法滿足達成條件

明成化鮮紅釉盤

康熙時期

在成化時期失傳的釉裡紅技藝，是在康熙時期復興的，康熙時期的釉裡紅髮色跟洪武時期的發色有點相似，都會偏黑一點，可能是因為才開始復興，很多的技藝及溫度沒掌握好，為了能留住顏色，很多工匠寧願溫度低一點，這樣顏色不會被燒飛，顏色雖然黑了點，但至少不會是白瓶，康熙時期的釉裡紅，甚至包括康熙早期的一些瓷器，一般不會寫款，就算是寫也是明朝的款，假如一個顏色偏黑的釉裡紅，但是上面落的是『康熙年制』那藏友們就得掂量掂量了

雍正時期

雍正時期御窯廠燒造的釉裡紅和青花釉裡紅瓷器可以算是質量最好的，達到歷史最高峰，所謂前無古人，後無來者，也有人稱雍正時期的釉裡紅為『寶燒紅』，同宣德時期一樣，發色呈鮮紅色調，成品率高，也正因如此，雍正時期的青花釉裡紅跟宣德時期的有很多相似的地方，而且雍正還很喜歡仿宣德時期的瓷器，所以要仔細辨別到底是不是到代的，雍正皇帝對瓷器的要求也是非常高的，所以雍正釉裡紅畫得非常精細，主要特徵就是：輕描淡寫，畫的筆道非常細，一點也都不暈散

青花釉裡紅松竹梅紋瓶

乾隆時期

乾隆時期的青花釉裡紅繼承和發揚了雍正和康熙的態度，甚至更為突出，乾隆時的青花釉裡紅特點是：青花色澤濃豔，釉裡紅較淡雅，紅色中常見綠色苔點，這個綠色臺點是因為銅的氧化反應所形成的，而在紋飾方面所繪青葉紅花已經逼真於寫實

釉裡紅三果紋梅瓶

總結

釉裡紅的發展可謂是大起大落，主要還是在明清時候的盛行，雖然由於製作工藝及難度問題被後來更方便簡易的工藝替代，但還是不能否認釉裡紅曾經輝煌的時候，就算是現在也是很受藏家歡迎的，以上就是今天的全部內容了，市場上歷來贗品滿地，鑑假容易鑑真難，先生認為看假只要抓住一條就可以作出明確結論，看真卻要謹小慎微，面面俱到，儘量抓住每一個細節，把所有可能出現疑點的地方都排除後，才能作出肯定結論

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