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體會山水畫中的建築美感，將程式化用術語解讀，別有一番樂趣
文/文涓
傳統山水畫作為一種藝術表現形式，在歷史更迭中留下了寶貴的程式美感，但想要通讀山水畫中的藝術韻味，若非有審美基礎，則難以擇出人境之異同，往往會交混不清，生出雜糅的審美反饋。
身為畫外中，欲嘗畫中趣，則需在這種雜糅的反饋中找出線頭，按照脈絡走勢追尋畫中布局。
如能將程式化的表現用術語解讀，能更為輕鬆地領略到山水畫中的建築美感，別有一番樂趣。
01拆解整合，視角轉換間沉澱美感
先看構圖，結構是整幅畫走勢之基，其中包含遠近、高低、層次及視野等細節處的鋪陳。
經由筆墨略過尺圖，通過拆解整合鑄就一體化的畫面，同時藉助於選擇視角的變化，讓畫面在視角轉化中沉澱出美感。
02遠近無依，筆墨縱橫間彰顯獨立
其中三段式視角的擷取，在極端演繹之下，便會生出一種遠近無依的審美反饋。
譬如倪瓚的《秋亭嘉樹圖》，在畫面的描繪中同為三段造型，但遠景、近景間的關係被淡化，這種傳統立軸式畫法程式化的一種極端特點。
倪瓚選擇詳寫近景，在畫面過渡間並無太緊密的聯繫，而是藉助於常理性的收束，將中段畫面使用大量留白隔開，然而在遠處又有景致顯現。
形成了視覺上的一種巨大塌陷，但又對比鮮明，將畫面的空疏美感得到突出，在筆墨縱橫間彰顯獨立之勢，意境的鑄就便更為簡單。
03相互契錯，氣韻流轉間以靜襯動
和倪瓚將程式化語言推向空疏極致不同，也有畫家將三段式的構圖差距模糊化，以至於在畫面中難以追尋程式化的影子。
《仿黃鶴山樵山水圖》中，董其昌就將相互契錯的表現手法利用得無比純熟。
不僅藉助於靈動的筆觸描繪動感意象，同時在畫面整體的走勢中通過流動氣韻，讓畫面的動態感得到彰顯，與此同時原本安靜的山水也似乎有了生命，這種以靜襯動的方式則淡化了程式化的構圖，以至於意境難辨。
從三種程式化畫卷的表現形式來看，其建築美感的呈現也各有特點，也恰恰是畫家的技法靈動，才構成傳統山水畫的精彩紛呈。
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