二線文青不是指生活在二線城市的文青。
一線城市裡，也生活著大批的二線文青。三四線城市的文青，看罷本文，通過努力，也能有幸擠入二線文青的行列裡去。
二線文青精神生活指南的關鍵是，性價比。
二線文青是文藝青年的中產階級。中產階級最看重什麼？性價比。
二線文青的精神生活，自然也要講究性價比。
性價比，是一場中產階級的小型魔幻現實主義。內核是現實，外殼是魔幻。
中產階級的性價比，是左手宜家，右手zara。在享受大牌包裝的同時，不用承擔真正大牌需要付出的物質代價。
同理。二線文青的精神世界，畢竟貧乏，無法參透博爾赫斯、斯賓諾莎的著作。可以退而求其次，轉身向村上春樹和張愛玲尋求慰藉，贏得身前身後名。
這，也是一種性價比。
當然，人民的物質生活在提高。精神生活，不可能原地踏步。
近來通脹厲害，zara早就被中產階級掃地出門，方興未艾的是MICHAEL KORS，一個道理。
就好比，十年前，村上春樹，還是一線文青的聖經。如今，已淪落為二線文青末流的標籤。
十年前讀村上春樹的少年們，如今已位列仙班，受著二線文青們的頂禮膜拜。那些，都是活在榕樹下等老牌論壇裡的前輩大神。
某種程度上說，二線文青，就是把前輩們走過的路，翻出來再走一遍罷了。
觀影，始終是文青入門的最低門檻。
文青都要觀影，二線文青也不例外。但二線文青觀影地點，不能是電影院，起碼不能是一般電影院。
二線文青的最愛，應該是，地處北京市海澱區小西天的中國電影資料館，一類的地方。
看看它的排片表，我們大概知道了二線文青最愛的影片類型：
歐美片、日本片，以及2005年以前的國產片。
二線文青不是不看國產片。注意，2005年，是一個微妙的年份。2005年，是中國電影市場野蠻生長元年，從那以後，票房市場一年比一年紅火。而在二線文青看來，那也是中國電影黑鐵時代元年。
開口就罵國產電影，段位太低，那是三四線文青作派。
二線文青懂得辯證法，知道事情要一分為二地看。
一線文青不僅看國產片，看國產大片，還能用一百種姿勢，把如今的國產大片誇出一朵花來。普通大眾看了周星馳的《西遊伏妖篇》，覺得熱鬧。一線文青看了，能分別從世德堂和李卓吾兩版文本出發，和影片進行解構比較，論證周星馳如何推陳出新。如此一比，高下立現。
不同之處，大約在於，普通觀眾是自己掏錢觀影，一線文青，大抵是能收錢的。
閱讀。閱讀門檻較高，實際上，在當代，還能看書的人，本身就是在給民眾展示一場極具魔幻色彩的行為藝術了。
只要我們拿起書，一隻腳就踏入了文藝圈。
二線文青閱讀範圍，馬爾克斯是上限，張愛玲是下限。
談張愛玲是危險的，處於一種尷尬又曖昧的界限之上。如果張口閉口「蚊子血」「白月光」，便容易陷入危險境地，滑落到三線文青的境地裡去。
二線文青要效法的是李安，從冷門作品中挖掘出意境來。如果談論《小團圓》，便能穩居二線文青寶殿無憂。
談論馬爾克斯則可高枕無憂。《百年孤獨》赫赫有名，讀過全本的寥寥無幾，若能開口說上兩句，風骨立現。
說書要量力而行。低於張愛玲，如亦舒、三毛之流，萬萬不可說，說了，便是與三線文青同流合汙。
高於馬爾克斯，如博爾赫斯、喬伊斯之眾，也不是輕易說得的。經典早就不是拿來頂禮膜拜的東西了，如果貿然與一線文青說起喬伊斯，他們也許會同你討論，保羅·柯艾略對《尤利西斯》的批評，到底有沒有道理。
這就很尷尬了。
音樂，首先要批判民謠。《董小姐》、《南山南》、《成都》等等，是四線文青拿來崇拜的東西，連三線文青都不屑一顧。
二線文青要有獨特的品味。三線文青批判民謠的點，在於其歌詞，窮酸悽苦，無病呻吟。二線文青要拉開距離，應把火力集中在音樂製作之上，批判其製作落後，配器簡陋，與人民群眾日益提升的審美不相匹配。
注意，二線文青始終要堅持辯證法，就事論事。這時候，可以拿羅大佑說事，比如他的《皇后大道東》，值得一說，很高級的民謠，希望如今的後生們多多學習借鑑。
歐美音樂不是聽不得，但要學會分辨。要一針見血地指出，聽rihanna，katy perry和lady gaga之流，本質和聽鳳凰傳奇沒有區別。
二線文青首選jessie ware和paloma faith，英倫範兒，一下就和美國那些俗不可耐的商業歌手拉開了層次。
閒來說說Aretha Franklin，基本就是二線文青的天花板了。
自然，以上討論的，始終停留在流行音樂範疇。這就是二線文青和一線文青的區別。一線文青早已伸出臂膀，擁抱交響樂和歌劇去了。
至於民樂，那是國家領導人欣賞的東西，文青不配。
總之，二線文青精神生活需要的東西，要講求性價比。它們需要花費一點力氣和金錢，但不需要太多力氣和金錢，就能從電影資料館，從三聯書店，從網易雲音樂上頭找到。
它們需要花費一點智商和審美，但不需要花費太多智商和審美，就能從中得到薰陶，得到陶冶，讓靈魂升華，拉開與三四線文青的區別來。
一線文青的代價太高。畢竟，一套中華書局首版的繁體豎排點校精裝《二十四史》，如今已是天價，沒有幾萬塊錢，拿不下來。因如是，我見過的一線文青，要麼很有錢，要麼窮得站街。
這對二線文青來說，不划算，相當不划算。
二線文青稅後月薪破萬，就是感天動地的事情。
以一萬月薪支撐頂級文青的精神生活，勉強可行。但二線文青，絕不可能因此花光薪水，放棄無印良品，放棄滴滴優步，放棄泰國、韓國、日本自由行。
成為二線文青是非常體面的事情，就如成為中產一樣。有錢人不會鄙視中產，人家忙著賺錢，沒空。而中產下班後，很有時間，可以在網上肆無忌憚地鄙視農民和進城務工人員。
一線文青沉溺在自己的精神生活中，沒空鄙視二線文青。但二線文青於觀影閱讀後，尚有閒暇，可以拈酸吃醋地譏諷一番三四線文青與人民大眾，何樂不為？
於是，成為二線文青的性價比，是非常高的。不僅從觀影閱讀中得到薰陶，更從譏諷下層中得到優越感。
成為二線文青很容易，但始終在二線的寶座上巋然不動，也是很辛苦的。
陳粒曾經是二線文青的女神，她紅了，二線文青只能與之揮手再見，轉投趙雷的懷抱。
好死不死，趙雷如今也闊了。二線文青傻了眼，不知自己的下家何在。
二線文青，最怕諾貝爾，最怕格萊美，最怕奧斯卡，最怕《我是歌手》。要哪個不出名的人，一下紅了，二線文青的精神偶像，便從此沒了。
而找到下一個偶像，並不是那麼容易。
工資在漲，但房價漲得更快。總之，二線文青和都會中產一樣，永遠在尋求性價比，永遠在尋求優越感。上升空間很小，跌落下去，卻很容易。
如何坐穩二線，吾將上下而求索。