「宋畫之美，美在簡單、含蓄、謙卑、輕柔的文藝態度，在困頓中浪漫，在缺憾中讚美，於山川小景、人物花鳥中輕叩生命的價值。
馬麟，麟一作驎，原籍河中（今山西省永濟），南渡後三代居錢塘，遂為錢塘（今浙江省-杭州市）人。馬世榮之孫，馬遠之子，生卒年不詳。馬遠是宋光宗、宋寧宗兩朝（1190—1224）畫院待詔，馬麟畫承家學，擅畫人物、山水、花鳥，用筆圓勁，軒昂灑落，畫風秀潤處過於乃父。寧宗嘉泰(1201—1204)間授畫院祗候，頗得寧宗趙擴、恭聖皇后楊氏及楊妹子（娃）稱賞，每於父子畫上題句。在《層疊冰綃圖》中題詩云：「渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香。開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝。」《畫史會要》謂：「麟不逮父。遠愛其子，多於己畫上題麟，蓋欲其章也。」
李迪，《紅白芙蓉圖》是南宋畫家李迪繪製的絹本設色畫，共二幅，現藏於日本東京國立博物館。該圖畫紅、白芙蓉各一幅，線描有黃筌畫風的精神。該畫的描寫寫實，用筆纖細且色彩層次微妙，因而富於情趣。善用餘白的畫面空間也顯得自然而靜謐。
宋，佚名 荷蟹圖絹本，設色，縱28.4cm，橫28cm。是宋代佚名創作是一幅中國畫。圖中殘敗的荷葉枯黃斑駁，半浸於水中，一隻團臍雌蟹揮螯伏於葉上。潺潺流水中生長、飄浮著紅蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其葉片邊沿均已泛黃，顯示出時已臨秋，金秋時節，正是蟹美膏肥之時，荷葉的頹勢與雌蟹的鮮活形成強烈的對比。畫面刻意求真，荷葉用雙鉤夾葉法描繪，葉之葉筋、斑紋及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用筆縝密嚴謹。此圖畫面意境生動，題材別出新意，為宋人寫實畫作的典範。
宋 佚名 晴春蝶戲圖 故宮博物院藏 絹本冊頁 縱23.7cm，橫25.3cm 本幅無款識。鈐半印一方，印文模糊不辨。原載《四朝選藻圖》冊，舊籤題「李安忠作」。裱邊鈐「太上皇帝之寶」、「八徵耄念之寶」。 圖中繪體態雍容華麗的鳳蝶、嬌小素淨的粉蝶等蛺蝶15隻和胡蜂1隻，或平展雙翼，或振翅飛舞，在明媚的春光下宛若俏麗的花團漫天綻放，形象生動地體現出 「蝶戲」的創作主題。在蜂、蝶的塑造上，勾勒與渲染渾然一體，先以極細而淡的線條勾勒輪廓，然後再「隨類賦彩」，或以粉白、土黃多層積色，或在墨線中填重彩，暈染工細而色澤豐富，展現出蛺蝶翅翼的絢爛之美。 對幅有清乾隆御題七言詩一首：「蝡肖翹高復低，春園風物已昌兮。宣和畫院曾經試，何未明拈逐馬蹄」。鈐「八徵耄念之寶」、「自強不息」 等印。
宋夏圭雪堂客話圖 ，紙類文物，書畫 。【年代】宋 宋夏圭繪製，清宮舊藏。 【文物現狀】現藏北京故宮博物院 【規格】絹本，設色，縱：28.2釐米，橫：29.5釐米 《雪堂客話圖》設色畫江南雪景，筆法蒼勁渾厚，山石多用小斧劈破和短線條禿筆直破，從而取得了方硬奇峭，水墨蒼潤的藝術效果。由此也可以看出夏圭雖師李唐，但又各有所長。馬達用筆剛勁而偏於露，夏圭用筆剛勁而趨於含蓄，這一特點在此幅作品中表現得比較明顯。 此圖畫江南寒江雪景。山林房舍為皚雪覆蓋，寒氣襲人。二人於室內對話。一漁翁划槳衝寒而來，以打破畫面的沉寂。圖中山巒用小斧劈皴和短線條禿筆直皴，以表現山石方硬奇峭而又蒼潤渾融的質感。天空和水略染淡墨，以烘託大雪的潔白和寒氣襲人的氣氛。構圖採取[邊角式]局部取景法。全圖筆法蒼勁深厚、豪放典雅。夏圭、馬遠同師李唐，但又各有自己的風格。馬遠用筆剛勁而偏於露，而夏圭用筆清勁而偏於含畜；馬畫[意深]，夏畫[趣勝]，此畫較多地表現了這些特色。畫面左側署有[臣夏圭]三字款。 這幅《雪堂客話圖》是夏圭傳世的一幅精品佳作，為其早期作品，絹本，淡設色，縱28.3釐米，橫29.5釐米，現藏於故宮博物院。畫中描繪了雪後欲融未化時的景色，體現了冬季沉寂的大自然所蘊藏著的勃勃生機。遠景用勁利方折的線條勾勒出遠山一角的輪廓和紋理脈絡，少皴多染，以顯其陰陽向背和層次變化。坡腳則隱沒於淡墨暈染的煙嵐霧靄之中。畫面左下方的景物構成了畫面的主體，山石在運用了斧劈皴後以淡墨加染，生長在巖隙之中的兩株老樹，前後掩映，如雙龍對舞。水岸邊，有一水榭掩隱於雜樹叢中，軒窗洞開，清氣襲來。屋內兩人正在對坐弈棋，雖只對其圈臉、勾衣，寥寥數筆，卻將人物對弈時凝神注目的神情表現出來。遠處山頂與近處枝權之上有未融化的積雪零星點綴。由於經過近九百年的氧化，絹已發黃、變暗，使得用蛤粉點染的白雪歷久彌新、晶瑩璀璨。畫面右下角為細波蕩漾的湖面一隅，一葉小舟漂於湖面之上。畫面左上角留出的天空，杳渺無際，把觀者引入深遠渺茫、意蘊悠長的境界。 夏圭的繪畫風格雖與馬遠多有相類，然又不乏其獨特的個性特徵。曹昭《格古要論》評曰：「夏圭山水，布置、皴法與馬遠同，但其意尚蒼古而簡淡，喜用禿筆，樹葉間夾筆，樓閣不用界尺，信手畫成，突兀奇怪，氣韻尤高。」他作畫用水較多，故畫面更顯溫潤秀逸、水墨淋漓，人稱「拖泥帶水皴」，又喜在染後用禿筆焦墨點垛，所謂「泥裡拔釘皴」是也。相對馬遠的峭拔犀利，夏圭則絲毫不露圭角，蘊圓渾於蒼勁，於疏鬆中見俊秀。董其昌雖對「北宗」山水有偏見，卻對夏圭十分折服，曾言「夏圭師李唐而更加簡率，如塑工之所謂減塑者，其意欲盡去模擬蹊徑。而若隱若沒，寓二米墨戲於筆端」。夏圭多少受佛教禪宗影響，主張「脫落實相、參悟自然」，趨向筆簡意遠、以貌取神。夏圭的畫缺少馬遠畫中那種富貴、矜持的氣息，卻多了幾分散淡、荒率的野趣，其中的宮廷氣息相對來說已淡化了許多，但有時也失之於細碎、散亂。
宋 佚名【芙蓉圖】 25×26.2cm
《秋蘭綻蕊圖頁》，宋， 佚名，是收藏於故宮博物院的一幅國畫，清《石渠寶笈》著錄。圖繪秋蘭數莖，蘭葉修長勁挺，蘭花吐蕊，清麗雅逸。蘭葉用雙鉤填彩法描繪，筆觸粗重勁利，以深綠填彩；花蕊用白粉加淡墨點畫，墨、色交融。構圖簡潔。本幅無款。鑑藏印鈐「明安國玩」、「交翠軒印」、「仲珪」3方。對開有清乾隆御題詩一首：「寫蘭反楚辭，亦足終古矣。底識其為秋，疏葉濩冷蕊。意出常人表，或遠代其子。」鈐「八徵耄念之寶」、「自強不息」、「太上皇帝之寶」等璽印。
宋 佚名《梅竹圖》
宋人，《紫薇圖》，佚名。絹本設色，工筆，扇面 橫25.3cm 縱23.8cm（原寸） 一枝紫薇花於畫面中昂首朝上，構圖完美精妙。花瓣翻轉變化，豐富而不瑣碎。
宋人，《猿猴摘果圖》，佚名，團扇，絹本，設色畫。縱：25釐米，橫：25.6釐米。 此圖繪深山野林中，三隻猿猴攀援棲止於樹枝上。其中兩猿正品果嬉戲，另一猿右臂抓樹，左臂摘取紅果，形象生動可愛。作者運用極為工細的筆法，描繪猿猴茸茸的細毛、靈巧的動態以及老樹的虯枝和枯葉，顯示出深厚功力。圖中坡石用小斧劈皴，枝葉用雙鉤填色，筆法精工巧麗。
宋 佚名 荷花圖頁
《寒塘鳧侶圖》頁，南宋，絹本，設色，縱16.6cm，橫20.8cm。 此圖無款，舊籤題為「趙昌寒鳧侶」，但究其畫，近似馬遠畫法，帶有南宋畫風的痕跡，與北宋趙昌無涉，故改為佚名之作。 圖左側塘岸土坡，白梅一枝斜出，枝上梅花怒放，枝下茶花、水仙盛開。一對野鴨嬉戲於水中，顧盼生姿，逗人喜愛。對岸土坡敗葦稀疏，兩隻藍色的小鳥前後相隨飛向遠方，隨之視去畫有盡而意無窮。 對開有清乾隆皇帝御題詩一首：「平湖已動鯉魚風，湖岸秋花色尚紅。波上雙鳧多樂意，依稀識者有吳融。」
【 南宋 馬麟（傳）《梅花雙雀圖》 】絹本設色，28×29cm，山本達郎氏捐贈，東京國立博物館藏。 此圖在日本自足利將軍家以來，一直作為馬麟作品而流傳於世。圖中無落款，是否為馬麟作品尚不確定，但從梅枝的筆法表現與馬遠派相通，此外，梅花、雀等的表現手法細膩，屬於南宋院體畫的特色。
宋 李椿 牧牛圖 25x26.7cm，字壽翁，洺州永年人，進士起家，靖康之難，升翼其父，以背受刃，與長子俱卒。椿年尚幼，藁殯佛寺，奉繼母南走，艱苦備嘗，竭力以養，以父澤，補迪功郎，歷官至寧國軍節度推官。治豪民偽券，還陳氏田，吏才精強，人稱之。
南宋，《無花果》李迪，絹本，設色，24.8*25.3cm，故宮博物院藏。圖上無花果果實已經成熟，外殼破開，露出果肉；樹葉長勢茂盛。技法上，果實含苞者敷以石綠色，綻開者用白粉染出；葉片以墨綠自葉尾部開始，再用清水將綠色向葉尖暈開，綠意濃厚。
北宋 宋徽宗（趙佶） 《竹禽圖》卷 絹本 設色，縱33.8釐米、橫55.5釐米 美國大都會博物館藏 圖繪石崖伸出兩根竹枝，兩隻禽鳥相對棲於枝上，用筆細膩工整，但竹子的枝頁、棘條都用色敷染而不勾勒，崖石的畫法可見生拙之筆。此作與《臘梅山禽圖》、《五色鸚鵡圖》那種雙鉤細筆的畫法有所不同，與《柳蘆雁鴉圖》、《池塘秋晚圖》的畫法也不一致。 北宋皇帝徽宗趙佶(1082-—1135)，河北涿縣人，是中國歷史上著名的書畫大家。他的書與畫均可彪炳史冊，其書，首創「瘦金書」體；其畫尤好花鳥，並自成「院體」，充滿盎然富貴之氣，令花鳥畫步入其全盤時期。趙佶倡導文藝，使承繼五代舊制的「翰林圖畫院」又營運了一百多年。在他的倡導下，還編撰了《宣和畫譜》、《宣和書譜》兩部圖書，輯錄了大量名家書畫，成為我國書畫史上的重要資料。這位皇帝雖然在政治上昏庸無能，但其對文化藝術的發展作出了傑出貢獻，應予肯定。
馬世榮，《碧桃倚石圖 》興祖子，公顯弟。紹興（1131-1162）間授承務郎，畫院待詔，賜金帶。善花鳥、人物、山水，得其家傳，作有《圖繪寶鑑》。
《宋馬麟橘綠圖》是南宋畫家馬麟所創作，現藏於北京故宮博物院。《宋馬麟橘綠圖》本幅款識「馬麟」。鈐明代項子京朱文鑑藏印4方：「項子京家珍藏」、「墨林秘玩」、「神」、「品」。裱邊題籤：「南宋馬麟橘綠圖」。現藏於北京故宮博物院。材質為紈扇頁，絹本，設色，尺寸為縱：23cm，橫：23.5cm。 《宋馬麟橘綠圖》圖中橘子由綠轉黃，滿壓枝頭。畫家以粗細勻整的用筆流暢地勾畫出橘葉的外形輪廓，並以黃綠色填塗葉面，葉片雖然不多，但其充滿生命力的色彩為畫面增添了幾許活力，而側、轉、反、正的種種姿態又為全圖帶來靈動的節律。橘子的畫法一改平塗暈染，直接以筆著色粉戳染成形，從而生動地表現出橘皮粗糙不平的質感。雖然畫作歷經磨損，許多白色粉點已經剝落，並露出了黃色的絹底，但仍然可見馬麟的非凡技藝。
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