IT IS TRUE TO SAY THAT I 'DESIGN' THE COMPANY, NOT JUST CLOTHES
在6月，談川久保玲頗有意思。無數時裝迷膜拜的COMME DES GARONS法文解作「像個男孩」，而這個名字的靈感便是來自六十年代女歌手FRANOISE HARDY法國金曲《TOUS LES GARONS ET LES FILLE》。名字決定一切，COMME DES GARONS的出現直接影響一代代人的時裝觀。
六十年代末是COMME DES GARONS王國的重要裡程碑，川久保玲曾經在1987年8月接受《VOGUE》訪問時提到自己於1969年，在東京租了設計工作室與兩個助理一起創辦品牌。獨立設計師之路隨即打開，1973年她成功創立名為「COMME DES GARONS」的經典品牌。熟悉時裝史的你必然知道其後的二十年間時裝教母在時尚界掀起一陣陣狂瀾，不過提起川久保玲與6的淵源就不得不說她在1988年發行的視覺藝術主導的雜誌，《SIX》。
1988年到91年間，川久保玲把她獨一無二的世界觀收納在雙季刊雜誌《SIX》身上。名字源自第六感（SIX SENSE），僅僅發行八期的雜誌卻被後世人視若珍寶。川久保玲形容這本視覺效果強烈的雜誌是「服裝系列的視覺表現，純粹是為了形象」。當年藝術刊物鮮少以超大型A3出版，《SIX》匯聚最炙手可熱的時裝、攝影與藝術界人才如BRUCE WEBER、GILBERT＆GEORGE、PETER LINDBERGH與AZZEDINE ALAA等，並由藝術指導TSUGUYA INOUE與編輯ATSUKO KOZASU攜手創作文本稀少卻極富前瞻性視覺美學的雜誌。
短短三年間便停刊的雜誌，我們仍然能從中窺探到設計師對視覺美學的前瞻性與痴迷。攝影、詩詞、繪畫和家具應有盡有，唯不見廣告文字穿插。延續這份世界觀，更能明白為何COMME DES GARONS的廣告啟發著芸芸眾生。值得一談的是1989年《SIX》NUMBER 4的封面——黑烏鴉。同年COMME DES GARONS 的企業廣告，恰恰也是一隻仰頭望天的黑烏鴉。
《朝日雜誌》主編下村滿子曾經戲謔川久保玲就像是一位來自西方中世紀修道院中的的修女。有趣的是川久保玲的追隨者都紛紛穿上樸素卻不失奇特剪裁的全黑造型，也因此他們被命名為「黑烏鴉」（THE CROWS）。這份烏鴉黑色成為川久保玲視覺中最具情緒張力的顏色，無論是1992年COMME DES GARONS的秋冬系列「LILITH」，抑或是品牌去年在巴黎時裝周上演的暗黑天鵝絨面料，黑色作為COMME DES GARONS命脈從來不變。
川久保玲的美學視野最強大而且耐人思考的地方在於沒有時序性的跳脫，她把當代藝術與時裝的共生關係搬上天橋，讓座上客感覺史無前例的震撼。作為創造者同時又具備破壞者的角色，川久保玲是這個世界唯一的存在。