本文作者：哈布斯堡的彼得巴甫洛夫斯克大公
儘管提到香港邪典電影後者剝削電影，大家都會脫口而出牟敦芾和桂治洪兩位大師，但那只是恐怖片邪典片甚至重口片這種小子項而已，在現實中，兩位導演都不是重量級的大導，獲得的資金少，在公司地位低，資源有限才是他們的真實存在。
也正是因為這樣，兩位導演的電影才那麼別具一格。
牟敦芾已經講完了，今天來聊一下Cult之王桂治洪。
桂治洪，1937年生於中國廣州，後來港就讀。中學畢業後遂赴臺於臺灣國立藝專修讀舞臺導演。畢業後在臺灣擔任電影動畫製作、副導及導演等工作。來到邵氏後，1965年獲派日本松竹片廠受訓。回港後多擔任井上梅次等日裔導演的副手。於1973年與導演張徹合導《憤怒青年》始受注目。注意，現在提到桂治洪邪典啟蒙的《女殺手》，1971年就上映了，而桂導兩年後才算有點名氣。
1973年除了《憤怒青年》，還有一部上面提到的《女集中營》。
《女集中營》的尺度不如打蛇，但比三級時代的那部《香港淪陷》高多了。並且比《打蛇》的陣容高很多，各種歐美豔星（據說都還挺有名）都很養眼，當然《打蛇》也不俗啊，梁珍妮一出，誰與爭鋒。《女集中營》裡，桂治洪的個人獨特風格已經漸成雛形，比如著名的低調攝影，即在黑白攝影中有意識地選擇大面積黑色影調和小面積白色影調，以強烈的影調對比，來表現作品內容和氣氛的攝影造型手法。
桂治洪是個二流導演，沒有一線大導的議價能力，即沒有資金搭布景，也沒有資源去考究服化道。有時甚至連珍貴的攝影棚都要被李翰祥張徹等大導包圓。這就逼著二線導演去棚外，去外景。牟敦芾的《打蛇》就是在邵氏片場的後山拍的，當時還年輕的文雋去邵氏片長辦事，還被人流裹著上了後山看人蛇果戲。
正是這種外景街拍，鍛鍊了年輕導演的能力，低調攝影就是一個典型，正是因為服化道水平低劣，才被迫在攝影上下功夫，用高反差彌補鏡頭缺陷。《女集中營》的片頭就是個典型，大家可以去欣賞一下，開頭的光影設計和鏡頭語言，感受一下低調攝影的魅力。
總之，《女集中營》的可看性極佳，可以說是桂治洪片單上第一部大熱的邪典剝削電影。也許是得到了和歐美豔星合作的甜頭，第二年1974年還有一部《洋妓》，這是部神片啊！目前全網居然連個中文版都找不到，資源全是德文的。有考據癖好的網友可以試試挑戰一下高難度。
但74年的重點不是《洋妓》，而是《蛇殺手》和《成記茶樓》！這是桂治洪聲名鵲起的一年，《蛇殺手》應該是香港剝削電影在歐美影迷圈最有名的電影之一，也是教科書級別的剝削電影。《成記茶樓》則是《憤怒青年》的鞭撻社會風格的延續。是非常值得研究的桂治洪代表作。用現在的眼光看，《成記茶樓》的敘事拖沓，人物關係寡淡，服化道也不算考究。像個紀錄片的底色，裹著一堆堆看著就很假的陳腐社會故事。
為什麼會覺得看著就很假？那是因為劇本敘述的平直而無波瀾，就像電視法制劇一樣，故事沒有跌宕感。但換個角度看，就是真實，多年之後成龍的《警察故事2》和《重案組》，趕在九龍城寨拆遷之前進來實拍場景，就是因為產生了危機感，再不拍就沒有了。而《成記茶樓》那個年代，整個香港都亂鬨鬨的，像極了大號九龍城寨。而且和張徹李翰祥等大導的棚內精緻攝影不同，外景實拍雖然粗糲，卻有著一種真實的親切。
《成記茶樓》雖然劇情不精彩，但裡面裹挾的社會問題相當多，堪稱集大成之作，而且是第一次觸及了黑社會元素，是香港歷史上第一部黑幫元素電影，而且這個「第一」一上來就把洪門字頭，以及黑社會手勢交代的清清楚楚，按現在的標準那是妥妥的三級啊（杜琪峯的多部電影就因為黑社會手勢被評為三級）。影片也為後世的黑幫電影樹了大旗，之後很多正牌的黑幫片或多或少都能找到《成記茶樓》裡的元素，比如《古惑仔》裡的球場和屋坉區。另外，對於青少年犯罪的展現，甚至可以說是香港地痞阿飛起源的思考。在片中表現的殘酷而直接，看似粗糙，細思極恐。
之後就很少再能找到這麼猛烈表現朋黨阿飛的電影了，三級時代後的《三五成群》《朋黨》等片多是香港奇案「秀茂坪朋黨燒屍案」的改編，多數側重於故事，對影片的社會性缺乏描寫，像《成記茶樓》一樣直接把流氓阿飛，箍頸黨等社會問題拍出來的風毛菱角。《成記茶樓》獲得了市場的肯定，票房爆棚，令邵氏看到了黑幫社會題材的吸金能力，不少所謂「時裝江湖片」開始出街，桂治洪之後自己也製作了《成記茶樓》的續集《大哥成》，以及《無法無天飛車黨》等剝削黑幫街黨題材的電影。這算是和「香港奇案」系列平行發展，共同描繪那個光怪陸離的60年代香港社會。
順便提一嘴，《成記茶樓》拍得很克制，雖然影片中社會問題很多，箍頸黨，搶劫，童黨鬥毆，黑社會，鄉野偷情題材都有，還有露點鏡頭，但桂治洪似乎想要表現的就是這些，片中的暴力元素一看就是克制的，尤其是童黨當街割喉砍殺的那場戲，直接用上了蒙太奇替代，頗有《鷹爪鐵布衫》那場捏蛋戲的風味。這也導致《成記茶樓》毫無暴力性可言，造成了現時觀眾的不滿，豆瓣上紛紛吐槽本片不好看，黑幫片全靠臺詞啥的。
之後，就是香港奇案系列了，有上面提到的《臨村謀殺案》，還有和牟敦芾一起搞的《奸魔》。《臨村謀殺案》的重點在表現手法和攝影，廣角鏡頭的畸變作為片中的重要元素玩得很溜。本來平淡的故事和鏡頭經過畸變處理後被賦予了不一樣的思想，有興趣的可以去研究。