2020年是香港電影金像獎的第38個年頭，作為華語電影界最具影響力的獎項之一，金像獎的大起大落無不是整個香港電影的一個折射，這個曾經有無數經典作品大放異彩的舞臺，如今隨著香港電影的衰落走向無人問津的落寞。
1982年，第1屆金像獎見證了許多歷史時刻，導演方育平憑藉《父子情》斬獲最佳影片和最佳導演兩項大獎，當時只有22歲的惠英紅獲得影后桂冠一舉成名，但在這個舞臺上最閃耀的角色，無疑是憑藉《摩登保鏢》斬獲最佳男主角的許冠文。
就在前一年，《摩登保鏢》以1700多萬的票房成績一舉打破香港本土電影記錄，登頂了當年的票房榜冠軍：曾經屬於「非主流」類型的喜劇片竟然能有如此驚人的表現，能夠取得票房和獎項的「雙贏」。
就這樣，作為影片導演兼主演的許冠文以其風格獨特的「鬼馬喜劇」，與他的三個弟弟造就了一個輝煌的「許氏四傑」的喜劇時代。值得一提的是，《摩登保鏢》是許氏四兄弟集大成之作，也是他們的最後一個票房冠軍。
一、開啟港產喜劇新時代的「許家四傑」
提到香港喜劇片，如今很多人只知周星馳的無釐頭，卻不知在星爺之前香港喜劇最輝煌的時代，獨屬於許冠文、許冠武、許冠英、許冠傑兄弟四人。
從70年代許冠傑導演的《鬼馬雙星》、《半斤八兩》，乃至80年代許冠傑主演的《最佳拍檔》系列，許氏兄弟的喜劇片常年霸佔年度票房冠軍的位置，在日本、東南亞等地都有著不可小覷的影響力。
之所以能在海外市場有如此深遠的影響力，甚至被稱作是「東方的卓別林」，得益於許氏兄弟的喜劇都源於香港小市民的日常生活，紮根於本土現實，在小人物的辛酸苦樂中得到海外觀眾的共鳴。
《摩登保鏢》中許冠文飾演的保安公司隊長阿昌好高騖遠，喜歡吹噓，雖然是有著多年工作經驗的堂堂大隊長，但外強中乾的他其實沒什麼真本事，經常虛張聲勢搞一些虛招數，以此維持自己的威嚴。
為提高保安隊的執勤效率，他讓手下裝成小偷在商場偷東西；讓手下做實驗品，實驗他的「天台跳傘自救」計劃是否可行，一幫手下被他搞得苦不堪言。
曾經夢想成為警察的阿龍（許冠英 飾）是保安隊的一員，由於色盲以及身高的劣勢沒能進入警局，他進入了保安隊，單純直爽的他因為得罪阿昌，總是稀裡糊塗的成為阿昌實驗的對象。
作為副隊長的阿傑（許冠傑 飾）身手矯捷、精明能幹，但無奈被阿昌壓著一頭，只能有苦不敢言乖乖聽從。
老闆的兒子王平凡（馮淬帆 飾）海外留學歸來，他隱藏身份成為這個群體的一份子，默默觀察這群人的能力究竟如何——短短幾天裡他便摸清了所有人的底細和水平，阿昌偷奸耍滑的迂腐做派自然也沒能逃過王平凡的眼睛。
潛伏期結束後，正式上任公司老總的王平凡將阿傑升為隊長，阿昌被降職，為了即將到手的退休金，阿昌只能咽下一肚子不滿繼續工作。
丟了隊長職位的阿昌反而無官一身輕，在一次次的任務中逐漸和阿龍、阿傑建立了深厚友誼，成了相談甚歡的朋友，最後阿龍與心愛的姑娘阿珍結婚，故事皆大歡喜。
影片並沒有一條貫穿始終的線索，而是聚焦於保安們妙趣橫生的「日常」片段，這些驚心動魄的「生活囧事」下，是草根小人物們面臨的生存境遇，更是當時香港社會的百態浮生。
二、眾星雲集的演員陣容
《摩登保鏢》中匯集了眾多實力派演員，不僅有正在走向演藝生涯巔峰的許氏兄弟，更有不少甘當綠葉的老牌明星加盟。
有著「影帝」的榮譽傍身，許冠文的演技已經毋庸置疑，雖然外表看上去這位被譽為「冷面笑匠」的演員外貌平平、身高平平，但正是因為這種天然去修飾的「平凡」，賦予了他極其生活化的「喜劇天賦」。
無論是多麼可笑的場景，他都以一種「三分搞怪，七分真實」的態度應對這些突發狀況，既能讓我們感到有趣，卻又不會完全脫離現實的環境，小人物的窘迫和無奈在他的神態動作裡都一覽無餘。
飾演阿傑的許冠傑是許家兄弟裡的「顏值擔當」，身材魁梧高大、陽光瀟灑的他在不少電影裡飾演過重要角色，但除了演員，許冠傑更讓人難忘的是作為香港樂壇的「先驅人物」，對粵語歌的貢獻。
作為歌手的他在傳統粵語歌中引入了流行樂的概念，開創了粵語歌的新時代，連譚詠麟都稱其為「歌神」，可見其在歌壇的地位和影響力。
許冠英與許冠傑一樣，同樣是兼歌手與演員兩重身份，作為演員的他雖然飾演的大多是喜劇色彩濃重的配角，但卻總能讓觀眾印象深刻，尤其是和林正英主演的《殭屍先生》系列，他飾演的倒黴徒弟「文才」總是鬧出各種笑話，為影片增添了不少笑料。
此外，在片尾的賽馬場上出場不到半分鐘的董驃，以及豪華遊輪上財大氣粗的「劉老闆」劉克宣，雖然只是在片中戲份極少的小配角，但卻著實給人留下了深刻印象。
值得一提的是，許氏兄弟的父親許世昌也在片中客串了個小角色，就是保安公司身患眼疾的王老闆，許家父子罕見地「同聚」在一部電影裡，也算是作為導演的許冠文安排的一個溫情「彩蛋」。毫無疑問，老爸許世昌成了本片最大牌。
三、小市民群體的荒唐故事
不搞顛覆式的無釐頭，也不玩犀利的黑色幽默，從市井生活中長大的許冠文想要在喜劇裡呈現的正是自己所熟悉的小市民日常，以及一個真實可感的香港社會，用他自己的話說，就是「用喜劇的眼睛看社會問題」。
《摩登保鏢》中就有對於現實的諸多影射，比如阿昌等人在遊輪做安保工作時，船艙內有錢人的聲色犬馬縱情享受，船艙外飽受飢餓的貧苦人不懼寒冷遊到船上，只為了吃到一口飽飯，貧富差距的問題已然是呼之欲出。
除此之外，影片的人物塑造也脫胎於現實，就像阿昌這個角色，既帶有漫畫般的性格特點，也有基於現實的人性描摹。
作為一個普通人，阿昌確實有兩把刷子，比如用體重秤找到船廠裡的小偷，利用自己獨特的聲紋加強文物展覽的安保；但大多時候他只是聰明反被聰明誤，滿以為自己得了便宜，最後吃虧的還是自己。
在滑稽可笑之外，阿昌身上又有著諸多人性的閃光點，影片最後，阿昌為了幫助阿龍擺脫困境，毅然將剛剛到手的公積金給了阿龍，影片的主題在此得到了升華。
這種充滿人性矛盾、在生存的困境裡不斷掙扎徘徊的小人物，正是許冠文電影的魅力所在，他們將單純和複雜集於一身，苦惱於他們的各種「鬧心事」裡，他們雖然是電影裡的虛構角色，但卻無不閃現著普羅大眾的人生際遇。
正是靠著這種苦中作樂的「真實」，許氏兄弟的喜劇片能夠得到觀眾的擁躉與青睞，因為在他的喜劇世界裡，觀眾能在被逗樂的同時又從中看到生活的影子。
再看如今的不少喜劇片，只記得如何取悅觀眾反而褪去了真實的色彩，變得低俗浮誇，最終淪為無聊淺薄的「廉價笑話」。（撰文：皮皮蝦）