總第一六七九期；歡迎關注。
對張旭的書法，歷來多有極高的評價。看他的傳世楷書《郎官石柱記》就不難看出對傳統的學習與把握。宋代大書法家黃庭堅也曾評說他「唐正書無出其右者」。他是一個勤奮好學、秉性豪放的人，也正因此才成就了他狂放大膽的書風。
一、《肚痛帖》及其藝術特點
張旭《肚痛帖》(圖1)，高34釐米， 寬41釐米。
北宋嘉祐三年(1058)摹刻， 釋文：
忽肚痛不可堪/不知是冷熱所/致欲服大黃湯/冷熱俱有益/如何為計/非臨床
內容是因為他忽然肚痛，欲服藥的事。總的書寫形式是常用的便條信札一類。通篇筆墨非常清晰，線條通暢，用筆精準，草法嫻熟，結字準確，使人感覺到成竹在胸。其線條時而凝重、矯健，時而如萬歲枯藤，千迴百轉，一瀉千裡，力透紙背，變化多端，渾若天成，將諸多矛盾不可思議地合而為一，展現出一幅氣韻生動、生機勃勃、波瀾壯闊的藝術畫卷。
天馬行空的胸襟與氣質， 無處不體現作者創作時的藝術衝動和無拘無束，「出鬼入神，惝恍不可測」。確屬為一幅「無意於佳乃佳」的草書神品，是草書狂放大膽書風的典型代表。
現將《肚痛帖》的藝術構成加以分析如下:
(一)《肚痛帖》的用筆
1.草書的用筆，重要因素和其他書體一樣，不外乎是注重線條的質感，而草書線條的質感、用筆方法，古人做了很多的經驗總結。
如以內擫的用筆方法，可使筆畫筋骨俱備，動中含靜，「變化與鋒杪」。如「折釵股」筋力十足，衂折迂迴，如「屋漏痕」，能表現出較強的骨力，還有「錐畫 沙」，等等。所有這些用筆書寫出的點畫，自然能形成婉圓流轉，氣勢雄強而出神採，這在「肚痛帖」中是隨處可見的。
(1)用內擫的筆法來完成的字有：如 「痛」字中間部分；「堪」字最後一收筆，第二行「知」字收筆；「冷」字、第三行「欲」字、「大」字、「黃」字等，包括最後一行的「非」字、 「臨」字。
(2)以「折釵股」的用筆方法的字有：如「忽」、「可」；第二行「不」、「熱」；第三行「致」、「服」、 「黃」、「湯」；第四行「熱」、「俱」、「有」；第五行「何」、「為」二字等。
(3)以「錐畫沙」的用筆，顧名思義，就是錐子畫沙，起止無跡，是「藏鋒」的效果。痕跡中正，形似「中鋒」，用此法作出的線條非常圓渾，故「用筆當如錐畫沙」 。在《肚痛帖》中最突出的地方不外乎就是第三行「致，欲服大黃湯」和第五行「如何為」等處了。
(4)方圓兼備：草書創作從用筆上看，每個字都不能一味圓轉或方折，都不好。細品《肚痛帖》，每個字幾乎是方圓兼備的，如「忽」字先起筆為方，繼而外拓圓轉。第四行的「俱」字偏旁的折筆書寫和右邊的圓轉，就是以最快速度書寫的第三行。每個字也不失方圓互用，最明顯的「服」字偏旁的方折與右邊的圓轉形成強烈的對比。
從組合上看，也不難發現方圓兼備。如第一行總體上看「忽肚痛」為方，「不可堪」為圓；第二行「不知」為圓，而「是冷熱所」為方。最典型的是「非臨床」三字， 「非」字是典型的圓筆，而過渡到「床」字時已是典型的方筆了。
(二)《肚痛帖》的結字
草書的結字，也叫草法，是古人書寫升華到總結，約定俗成的。無論偏旁部首，鉤紆盤施都有一定的結字規矩。線條長一點，短一點，或多或少一點，甚至微小的變化，都會成為另一個字。所謂「長短分知去，微茫視每安」 ，「草乖使轉，不能成字」 。
所以我們不能任筆為體，更不能信筆作草。《肚痛帖》的結字，從單個字上看，無處不遵循草書自身的結字規律，嚴守法度。
如「忽、肚」二字以楷、隸筆意書之，字態中正穩健，飽滿平和，而最後一行的「非」字卻進行了四次調整筆鋒，才將「非」字完成，可見張旭獨具匠心。
尤其第三行「致，欲服大黃湯」五字提按微茫，連綿不斷，絞轉翻折，一氣呵成而又變化多端。
如其中的「致」、「欲」、 「服」三字收筆，為了打破雷同，在「欲」字收筆時，將筆鋒上提，形成翻折的處理，從字形上看，無一不合草書結字規則，給後學者提供了一個高妙的借鑑。
再有草書的結字，很多時候不只能光 看單個字的結字，有時會有兩個以上的字作 為一個字的結構來處理。
如第一行的「不可堪」，第二行的「不知」二字，最後一行的「臨床」二字，非常明顯；甚至第五行的「如何為計」以四個字當著一個字的結構來處理，形成上輕下重，上小下大，上細下粗，以顯穩重。這些都是草書結字組合不可忽視的問題。
(三)《肚痛帖》書寫節奏
人們常說，草書的節奏如音樂，似舞蹈。而音樂與舞蹈的節奏是通過演奏和表演過程中體現出它的節奏。而草書則不同，它的節奏是徹頭徹尾地展現在欣賞者眼前，使欣賞者隨時可以往復地欣賞到它的節奏和它的章節，這就是書法節奏優越感。
縱觀《肚痛帖》六行三十字，從頭至尾，就書寫出「十」個節拍。分別為「忽肚 痛」、「不可堪」、「不知」、「是冷熱所」、「致，欲服大黃湯」、「冷熱俱」「俱有益」(「俱」字分兩次書寫，中間停頓)、「如何為計」「非」「非臨床」 (「非」字有兩個節拍)。
從書寫狀態上看，「忽肚痛」三字漫不經心，凝重不呆板；「不可堪」上鉤下連，提筆另起一行書寫「不知」二字(行換意連，這是一般寫行草書的人，最易被忽視的方法)，再重新濡墨，將筆鋒下按，寫出「是冷熱所」之後，調整中鋒，千迴百轉，一氣呵成，寫出「致，欲服大黃湯」六字。
又換行另起，將筆鋒轉為「是冷熱所」的基調，走向凝重，寫出「冷熱俱有益」，從視覺上看，達到了風格的統一。隨後又將筆鋒調整到「如何為計」。這一行共四字，上面「如何」二字的風格與第一行「不可堪」、第二行「不知」以及第三行線條是統一的基調；下面「為計」二字則與第三行「是冷熱所」和第四行的線條是統一基調。
後又重新濡墨，將速度減慢，力量加強，製造停頓，光一個「非」字，在書寫過程中就停頓了四 次。最後使「非臨床」三字在字形上超過了前五行中任何一個字，筆畫的增粗、殺紙的用力，充分表現出張旭當時「忽肚病」的無奈。
最後三字與開頭三字看上去都是用凝重的筆墨，形式上得到了首尾呼應，但在書寫狀態上則是大相逕庭。前者安詳中和飽滿，後者則有雄強、剛健、截鐵。
拿音樂來說，是最強音，宣洩出當時作者內心的諸多無奈。正如文中所表述的那樣，雖冷熱有益，又不知用什麼為計，也沒有臨床試驗過。根據最後三字字形的增粗、增大，殺紙的用力果斷，最終張旭還是肯定煮服了這「大黃湯」。
二、《肚痛帖》的章法布局
一幅好的草書作品，在章法構成上是有一定講究的。不同的形式有不同的章法構 成，寫條幅、寫鬥方與寫橫幅都不一樣。
古人作詩講求起、承、轉、合，而草書的創作也有此理，可分為平、起、放，或者也是起、承、轉、合。
從留傳的經典草書作品來看，懷素的《自敘帖》、張旭的《古詩四帖》等都有這些過程。作詩講究「詩眼」，而草書創作也講求「字眼」。所謂的 「字眼」就是在作品中最顯眼的字。誇張的字，甚至是一個豎畫，人們也常說是「行過半幅」，都是草創作中的「字眼」。
展開《肚痛帖》，首先給人的感覺是開頭三字寫得還比較規正，字字獨立，隨後的字就愈寫愈快，愈寫愈奇，大開大合，粗細懸殊，反差很大，疏密對比強烈，矛盾對立而統一，氣勢連綿，意象迭出，總體章法構成採取的是起、承、轉、合的方式。
從「忽肚痛不可 堪，不知」可以說是起；「是冷熱所致，欲服大黃湯」，可以說是承；「冷熱俱有益，如何為計」，是轉的表現；最後的「非臨床」，就是合了。
從斷句與書法秩序上看，內在的關係整體是一致的，除「不知」二字為了章法需要，沒有重新濡墨而加重書寫。這就是書法高手別有心裁在章法上的安排。
至於整篇的「字眼」，莫非就是「非臨床」三字。因為作者將這三個字完全是當作一個字來寫，已很難分辨某一個字是字「眼」了。
總之《肚痛帖》雖然只有短短六行三十 字，能給我們學習草書帶來太多的信息量。它包羅了草書中的萬象，尤其是在草書創作中，對如何製造矛盾和解決矛盾的對立統一，又是一個最好的借鑑。