爾冬陞:我是監製 可能一輩子不看《異度空間》

爾冬陞:我是監製 可能一輩子不看《異度空間》

---

2005年04月11日 13:34

黃斌

    那一天，我決定從此不做演員

    記者(簡稱記)：最近在忙什麼？

    爾冬陞(簡稱爾)：做《早熟》的粵語版。

    記：自己滿意這部電影完成的情況嗎？

    爾：跟當初設想不會有太大差異的，因為我的電影基本都是自編自導，都在自己的掌控下。

    記：你的電影幾乎都是自己編劇，是對自己這方面的才能有充分自信嗎？

    爾：對我來說不是怕別人寫不好，而是自己腦子裡確有許多想法，想要表達。沒入行時我就寫過一個劇本給我哥哥姜大衛，當時他就當我小孩，沒當回事。(還記得寫的什麼內容？)我自己也忘了，還是高中時寫的，關於一些年輕人的情感吧。

    記：大家都知道你以前當演員，後來才到幕後，是否入行之前想幹的就是幕後？

    爾：也不能這麼說，其實從演員轉到導演，經濟上有損失，但演員是很被動的職業，一直在等待機會，並沒有創作的快感，幕後工作過程當然艱難，但從一個念頭變成一個劇本，那種滿足感不是演員能比的。

    記：你曾經說過邵氏的演員生涯自己就像個工具。

    爾：那個時候我籤了邵氏8年，後來工作了10年，到了25、6歲，已經算比較老了，當時邵氏也面臨調整，整個行業開始慢慢流行時裝戲。我是拍古裝出身的，感覺上不夠現代，所以就彷徨不知道怎麼辦，後來我也去臺灣地區拍過些黃金檔的電視劇。但你以為賺了錢就一定開心嗎？那段時間簡直是日拍夜拍，我反而希望轉向幕後，就做導演，拍了《癲佬正傳》，幫秦沛拿了兩個獎，也因此產生很大反響，大家才開始接受我也能做導演。但其實還沒有完全放棄表演，有時會客串一些角色。但直到我拍姜大衛監製的《情人的眼淚》，我演了一個植物人，就是在醫院躺了3天，有時候睡著了他們才把我叫醒。那3天我躺在那其實是在思考了3天，我發現自己沒有任何價值，所以我決定了一件事，今後連客串也不幹了。

    用房祖名絕沒看他老爸面子

    記：所以我想當香港金像獎宣布你是最佳導演的那一刻，就是你所說的滿足感的體現吧？

    爾：雖然現在我已經能看得很淡了，但拿到獎肯定會興奮。這麼多年，我也拿過了很多很多不同類型的獎，但也失望過。我覺得只要是人選的，就沒一個獎會是公正的。

    記：但能戰勝周星馳這樣的大熱，是否也有些意外？

    爾：也不會。因為把《功夫》、《2046》和《旺角黑夜》放在一起比較本身就很可笑，因為是完全不同類型的電影，就是說你硬要讓田徑運動員和跳水運動員比個高低。

    記：我發覺你近來的3部電影，《忘不了》、《旺角黑夜》到《早熟》，不斷在轉變風格，是刻意為之嗎？

    爾：我沒有特別安排什麼風格，還是以故事為依據，《旺角黑夜》的風格比較寫實，但就不適合用到《早熟》上。另一個原因是，前幾年我做監製的時間太長，都是搞行政工作，電腦裡就積累起許多自己想拍的題材，所以感覺會有許多不同風格的東西出現。

    記：怎麼會想到用房祖名的，是否因為他是成龍的兒子，賣他的面子？

    爾：是碰到的，有一次我在成龍公司，他過來打招呼，我突然想到可以找他拍。《早熟》是關於兩個年輕人的故事，又帶點社會問題的關聯，我不想拍成專題報導，希望有些年輕人的天真和童話色彩，要有些喜劇元素在裡頭。我覺得這個演員要對愛情有純潔的憧憬，房祖名的個性在香港是很少的，很溫存，但絕對不傻，很有禮貌和家教。選演員時我根本不會因為他是成龍的兒子，就算我哥哥的兒子如果不合適我也不用。

    記：會不會因為你以前做過演員，所以你在指導演員方面很出色？

    爾：肯定是，我對他們的心態比較了解，因為我也經歷過這樣的心路歷程，我能了解他們的真實想法，他們什麼也騙不了我，有時候我會把他們想說的話先說出來。我對我的演員是偏心點，我常常和攝影師、燈光師搶時間。

    記：你曾經說過一句話，香港30歲左右的男演員只有吳彥祖一人，這種青黃不接的現象有方法改變嗎？

    爾：我也不知道30歲左右的男演員為什麼會出現斷層，大概有一段時間什麼電影都用梁朝偉、劉德華，忽略了去培養新人，女演員倒是不缺，每年北京影視院校畢業的就有很多，而臺灣地區也出現了許多個性女孩，當然競爭也比較強烈。

    記：所以你現在最看好吳彥祖？

    爾：有很多原因，當然不是帥，演員本身的性格騙不了觀眾。你想他就算是私生活也不怕別人知道，一個一個的，他也不是很花的人。工作態度上他很認真，這在年輕的演員中很難得，口碑非常好，然後這個圈子裡大家都會互相傳。他很知道自己的不足，原來他國語比廣東話講得好，現在已能很流暢地接受廣東話採訪了。

    這輩子不看《異度空間》

    記：我發覺你的片子裡總是有種溫情，但是這種溫情弄不好也會變成煽情，你怎麼看？

    爾：這確實是很難拿捏的。比如《早熟》中的兩對父母，是那麼一般的情節，但要演出戲來，我只能請最好的演員，像曾志偉、黃秋生。有些我把握得不錯，有些也不好。

    記：你的風格一直是比較含蓄的，但有一部異類，就是《色情男女》，當時怎麼會想到拍這個片子？

    爾：它不是完全屬於我的片子，是和羅志良一起合作的。當時我們的心裡很清楚，拍電影圈的故事，票房一定不好，而且又限制了觀眾的年齡。其實真實情況比我們拍的嚴重得多，我希望用諷刺和喜劇的手法反映下這個問題。

    記：當時張國榮為何願意接呢？

    爾：他很放得開，完全沒有問題，不在乎破壞形象什麼的，而且他幫了我們很多忙，因為像莫文蔚啊等女明星都很信任他，所有的激情戲都拍得很順利，在現場他幾乎沒什麼壓力，有時我們很緊張的時候他還會安撫我們。所以當我聽到他死的消息時非常震撼，可能他表面上沒有壓力，但內心卻波濤洶湧。到現在我都不願看《異度空間》這部戲，可能一輩子都不會看。我是監製，我一直在想拍這部戲會對他有什麼影響，是因為出不了戲而選擇死亡嗎？有時想都不敢想。

    記：在你的電影中我能看到理想主義的溫情色彩，也有對現實的批判，有許多憤怒的東西在，你是個理想主義者還是個嚴厲的批判者？

    爾：都是。年輕的時候會比較激烈，比較憤怒，會對許多沒有公義的事發出吶喊。現在變得成熟多了，我發覺很多東西的現狀就是這樣，再理想主義也沒有用。幾千年來，所要改變的東西其實都沒有改變，我們只能用理解和寬容面對，個人的能力太微乎其微。當然我依然相信電影可以改變一些人，可能是一個鏡頭、一組畫面，你會終生難忘，所以在我的電影中，我總是堅守著道德信仰，並給出生命希望———這恐怕是我惟一能做的。