在全國首屆楷書展上，陝西書法家陳龍的作品獲得優秀獎，成為那一屆楷書展上獲獎的十位作者之一。中國書協主辦的首屆楷書展，評選出的作品大多比較傳統，體現了作者們的書寫功力。但陳龍的這件取法褚遂良的作品，除了像褚遂良之外，貌似再沒有多少看頭。
陳龍的這件作品，以紅色宣紙四條拼接，以作品的體量來計，算得上是一件大作，從其書寫的內容看，洋洋灑灑260多字，也算是下了一番功夫。楷書偏於靜態，所以很容易陷入越寫越僵化的境地。所幸，陳龍取法的是褚遂良，而褚體是比較接近行書寫法的，所以作品的一些細節還能產生些變化。
縱然如此，這件作品卻不能算是一件上承之作，具體原因，在下面分析：
考察今人一件任何書體的書法作品，如果追溯傳統符號來源而不見其在筆法、字法、章法上有恰到好處的表現；觀察作品的格調情趣，又缺乏具有審美意義的元素存在，那麼，這樣的作品，從專業的角度出發，一般不將其作為藝術品而去評頭論足。
尤其是作者作為自娛自樂、作為養性而與功名得失無關的喜好，更不在人們的非議之列。但是，這類作品在全國性的正規書展中亮相併被評為優秀作品，人們就有話要說了，當然，要說的是作品，而不是人。
陳龍此作基於褚遂良《大字陰符經》（傳）。《大字陰符經》傳為褚遂良所書，與其傳世楷書《雁塔聖教序》、《倪寬贊》相較，風格面貌、格調氣息顯然差異很大。
《大字陰符經》的特點是：提按變化明顯，結體隨性自然，流麗超邁，氣勢寬宏，字形作橫向發展，行筆極為靈活，點畫、轉折、映帶有行書的筆意，部分筆畫還有隸書意味，輕重、虛實過渡恰當。這些是臨習《大字陰符經》需要把握的特徵。
陳龍楷書努力著這些方面，就輕重變化、線條粗細對比而言，還是汲取到了褚書的一些特徵的。但是，《大字陰符經》靈魂性的東西，陳龍並未捕捉到，那就是輕盈、靈活、自然。就陳龍這件楷書獲獎作品而言，我個人認為他還是處在臨習褚書的初級階段，這種判斷是基於他的這件楷書所存在的兩種基本問題而作出的。
一是對有些字楷書結構的基本法則不很清楚。如「之」字，此字撇畫相對幾何夾角應當儘量小，過大則中宮鬆散，陳龍的處理是過大。又如「子」字，中橫居上為緊，居中為松，居下為墜，陳龍寫此字基本是居中、居下。
二是相同字的藝術處理能力或曰變化意識還不夠強。陳龍此作中「不」字、「也」字、「之」字都分別達10個或10個以上，這些單體結構字型，在結構上雖然難以作大的變化，但在大小、粗細、起筆、收筆方面，是完全可以做出適當變化的。
《大字陰符經》中「之」字有32個，「不」字、「也」字也有多個，尤其32個「之」字，皆有細微變化。陳龍這件楷書作品選取的內容，恰遇這些字的出現頻率較高，本來可以借鑑變化，但不見其有所作為，說明作者對《大字陰符經》的默摹還不太深刻，手上功夫還不夠過硬，參考借鑑他法的眼界還不夠寬闊，胸中筆下自然變化的能力蓄備還不夠充分。
因此，致使整幅作品法度、法理不盡如人意，格調氣息由於缺乏藝術的自然而無法呈現作為優秀作品的品相。
全國首屆楷書展投稿時，陳龍還是個學生，據其身邊的朋友介紹，這件作品是陳龍在學校宿舍完成的。能在全國書法大展獲獎，固然可喜可賀。但是，這也恰恰驗證了為何陳龍的作品中顯示出的稚嫩了。