童年生活的故鄉，共有兩口井，地處水井堡（地名）的，叫大水井，謝家當門的，稱小水井。兩口井砌成像樣的水井是在新中國成立後，而井水自然流淌的歷史已經沒人知道能追溯到何時。
兩口井相距很近，直線距離不足100米。一個在高處，一個在低處。但大水井的人氣明顯比小水井旺。小水井相對狹小，而大水井地勢開闊，井前還用石頭砌就了一個淺水池。大水井的環境也更加優美，水井周圍，多棵參天的古樹魏然聳立，陽光照射下，古樹的倒影足以為水井遮陰。
井水四季常流，而且流量很大。在沒有自來水的年代，兩口井養活了全村人畜。
炎熱的夏季，井水冰涼，如同來自北極，而寒冷的冬天，井水又很溫熱。大自然真是神奇，根據人體的需要，自行調節井水的溫度。而無論是大水井還是小水井，井水不僅爽口，還回甜，讓人越喝越想喝。
路過水井遇上口渴，爬於井坎的大石板，伸長脖子，狂飲幾口。文明一點飲水，便摘來路邊的瓜葉舀著喝。
住在水井附近的村民，也在井邊洗菜。而村裡人家遇上制泡菜等需要大量用菜，也會把菜背來井邊清洗。
當初砌水井的時候，留有一個缺口，井滿自溢，井水順著缺口及一個弧形的小溝渠，流向井前的水池，而水池也留有缺口，注滿水後，井水則順著小山溝一路向下，而下方，有一個天然形成的穿洞，面積並不大，穿洞內的低洼處積水之後，形成一個小水潭，足以讓我們這些小朋友光著身子戲水清涼一夏。
而兩口井水順流而下，最後均匯入穿村而過的小溪。這條清澈的溪流猶似村莊的血脈 ，令整個村莊因此而鮮活生動。
那時候，家家戶戶都有木水桶和用石頭打的水缸，水將用盡，便用兩個水桶掛於扁擔，前往水井挑水。
那時候，我還小，沒有力氣，但也有一次硬撐著去謝家當門小水井挑水的經歷。雖然兩個水桶均只裝了半桶水，仍壓得我兩肩生痛，咬緊牙關，順利穿過幾根田埂後，在上謝家院壩的石梯時，水蕩得厲害，水桶的晃力終讓我力不從心，扁擔從肩上滑落，水桶滾下石梯，水撒了一地，宣告我挑戰失敗。
天氣晴朗的日子，大水井成了鄉村最美的風景，村裡的姑娘、媳婦用盆裝了髒衣服，聚在井邊浣洗，那時候洗衣，是手搓和洗衣棒捶打。邊洗衣，這些女子邊嘰嘰喳喳地聊天，也有嬉戲打鬧，歡聲笑語，透著濃濃的田園生活氣息。
這些浣洗女子的身影和古樹、老井以及藍天白雲下的美麗村莊，構成了一幅漂亮的圖畫，猶似清明上河圖。
後來看了張藝謀的電影《老井》，很是感嘆，比起那些缺水的鄉村，我擁有兩口井的故鄉是多麼的幸運，生活在這樣的村寨是多麼的幸福，沒人為水發愁，也無人為井而亡。
當然，《老井》講述的絕非只是井這麼簡單，其深層次的意蘊是昭示了平靜背景下埋藏著的堅忍不拔的鄉村精神，同時，也藝術地再現了鄉村的人文和風情。在掘井的路上，鄉民沒有因傷亡而畏懼退縮，勇往直前。資金短缺，村民們踴躍捐獻，萬水爺帶頭捐出自己的棺木，喜鳳也捐出了自家的縫紉機。片中的悲劇人物巧英，更是把自己準備的嫁妝也全部捐了出去。
張藝謀的早期作品，多是將鏡頭對準鄉村。隨著社會的變革和發展，眼見很多人在物慾中淪喪。張藝謀用鏡頭不停地在鄉村耕耘，旨在告訴人們，無論城市多麼繁榮，但支撐這個社會的根在鄉村。通過電影這一載體和藝術形式，張藝謀表達了他深沉的哲學思想，以及對生存和人性的深刻反思。
有了相當的人生閱歷，再看《老井》這部影片，讓人甚至延伸性地想到，除了缺水因素，劇情之所以安排要不惜代價擁有一口井，其寓意應為，這也是根基似的鄉村不可或許的文化元素，值得誓死捍衛和據理力爭。
多年以後，眼見自來水因為水質的原因淪為洗衣水，人們的飲用水不得不「升級」為桶裝礦泉水；而氣候轉暖致水源流失，環境破壞成為這個世界共同面臨的難題，我更加珍視故鄉的老井。