2016年2月2日，由上海交通大學主辦的2015全球華語大學生短詩大賽發布評選結果，108人從2.3萬名參賽者中脫穎而出，分獲特等和一、二、三等獎，共享20萬元獎金，還將由上海交通大學出版社出版獲獎作品詩集。
仍以「人生總要寫首像樣的詩」為主題，這是上海交通大學研會微博網絡文化工作室主辦的第二屆短詩大賽，特別新增了舊體詩詞的評選。三等獎及以上的
108位獲獎者中，新詩75人，舊體詩詞33人。新體詩歌特等獎設6名，舊體詩詞特等獎3名。
較多描述鄉情、親情、愛情2015年8月8日，短詩大賽正式啟動。在54天徵稿期內，共吸引到來自全球1560所高校的2.3萬名大學生參與，其中新詩1.7萬首、舊體詩詞6000首。
此次大賽新詩特等獎共設6名，分別花落北京大學炎拓、北京大學脫脫不花、四川大學楊默、中山大學黃宇、陝西理工學院程川和復旦大學的陳丙傑。舊體詩詞特等獎3名，分別被中國農業大學胡江波、浙江大學徐盛暉和北京交通大學程凱摘得。
根據組委會統計，中國大陸參賽人數排在前十的高校分別是：上海交通大學（574人）、四川大學（348人）、山東大學（245人）、武漢大學（231人）、華東師範大學（200人）、北京師範大學（164人）、中山大學（149人）、南京大學（141人）、浙江大學（136人）和南昌大學（129人）。
從獲獎結果來看，
鄉情、親情、愛情、自然等這幾個題材佔比大。比如，獲獎作品就有《我是使爸媽衰老的諸多事件之一》《村莊》《老農》《外婆》《回鄉片段》《故鄉的石板街》《無字家書》等等。對此，詩人、微信公眾號「讀首詩再睡覺」主編流馬解釋說，
也許中國的大學生大多背井離鄉，從鄉下來到城市，對故土、對親人、對田園風物都有著天然的割捨不斷的聯繫，而同時對城市又有一種下意識的隔膜和疏離，所以在大多數詩歌中，都出現了類似的取材傾向。「此次獲獎是給我的莫大鼓勵。我曾讓詩歌這件事在私人生活裡萎縮成無關痛癢的趣味遊戲，以此逃避寫作的艱辛，寬容自己的懈怠。而你們的鼓勵給了我機會和勇氣重新面對詩歌，而不是心虛地眼神錯開，暗喜被僥倖放過。」新詩特等獎得主、北京大學中文系博士生脫脫不花（筆名）說。他的獲獎作品《我是使爸媽衰老的諸多事件之一》，早在海選期間就已經在朋友圈中火起來。
1991年出生的楊默，已有三年多的詩歌創作經歷。他的新詩特等獎作品《反覆磨一把刀》，同時打動了北島、胡曉明、藍藍、王明韻等四位終評評委，得到他們的點評。「在一個詩歌被邊緣化，提起詩人就會被另眼相看的時代，有一群人還在為這件事而堅持著，這是詩歌的幸運」，這位來自四川大學的小夥在獲獎感言中還特別感謝了「還不知道自己兒子在寫詩的父母」。
上海交通大學凱原法學院2015級碩士研究生羅俊鵬的參賽作品《等》，是所有獲獎作品中最短的一首。全詩一共五行，38個字。「
三歲時/ 你說讓我等你五分鐘 / 二十三歲時 / 你卻還沒回來 / 爸，我現在不要馬路對面的冰糖葫蘆了」。詩人安琪稱讚說，這首詩讓人心頭一凜，時間跨度特別大，情節特別豐富，感情特別複雜，都在短短五句的詩行中體現出來，厲害！
評委：漢字不滅，詩詞不亡「中華詩詞的希望在青少年。這次上海交大主辦的2015全球華語大學生短詩大賽，2.3萬投稿的大學生，寫舊體詩即傳統詩詞的超過1/4，這出乎我的預料，進入終評的作品，雖然程度參差不齊，但大體可見當今大學生的傳統文化素養，令人欣喜。中華文化根脈深厚，傳統詩詞後繼有人，文化之幸，民族之幸！」原文化部副部長、故宮博物院院長，現中華詩詞學會會長鄭欣淼稱讚說。
「格律詩詞的創作從復甦走向了復興。2015全球華語大學生短詩大賽再次證明了這一可喜的客觀現狀。大學生們進行詩詞創作已經很有起色，我感到非常欣喜。我一直堅信：漢字不滅，詩詞不亡。」中華詩詞學會顧問、上海詩詞學會副會長楊逸明說。
除了在整體評價較高之外，也有評委指出了部分參賽作品存在的不足之處。比如，臺灣大學中文系副教授劉少雄就指出，「律詩絕句、小令長調雖不如文章之篇幅長，但既為敘事抒情寫感，要能令人明白體會，則仍須講究起承轉合、層層鋪寫，結構要完整。整體來說，有一些篇章欠缺層次感，過於平白鋪述，殊乏轉折變化之張力。」
「詩詞百餘篇，大抵清麗可誦，然尚有兩點瑕疵：一為牽就聲律、韻腳，遣詞造語時有生澀欠通之病。二為過於追求典雅深密，意蘊難曉，遂如王國維所云，霧裡看花，終隔一層。」南京大學中文系教授莫礪鋒也提出了中肯的意見。
不要讓面孔出現在新聞報導裡，不要讓青菜
粘上雪花膏的味道。下午五點，她從廣場上回來
毛衣上，有腰間盤突出的痕漬
孩子還沒回家。她下廚房，為雙手換上另一套
節拍——不同於廣場上的、過於喧囂的節拍：
向上，向上舉，轉個圈，一二，一二三…
她感到自己年輕了二十歲，像某種打扮靚麗的商品
在櫥窗前敞開自己，被目光遴選——
而在飯桌前，她喋喋不休地攤開自己
全部的皺紋，想要緩釋空氣中腫脹的親情
午夜，她被月色驚醒，臥在身旁的男人
還在熟睡。她按動散發誘惑的遙控器
睜大了眼睛，像試衣鏡前的孩童
為每一個新身份戰慄不已
（作者炎拓 北京大學 特等獎）我驚嘆於詩人對生活細節的高度敏感和精準把握，一個女性自我被時間剝奪和被種種外在於自我的身份形像遮蔽與改寫的命運真相，令人戰慄，令人驚悚！
——上海交通大學人文學院教授何言宏深入同時代裡最異質於自己的人的內部，需要最大的同理心，每個詞彙和情緒的仔細斟酌，證明了詩人對所書寫的人飽含情感，因此後者得到了重新命名。
——
香港詩人廖偉棠這首詩試圖描繪出一個中年女性的世界和生命狀態，顯然，這個女性的世界是分裂的，在「青菜」和「雪花膏」、「廣場」與「廚房」之間，她無法左右逢源。然而，在庸常中她壓抑不住自己對另一個世界、另一種生命狀態的渴念：在夜晚，月光和「遙控器」重新把她變成一個試衣鏡前的兒童，為自己的新身份而戰慄不已。這讓我們深深感到，這個戰慄的女人不再是一個具體的「她」，「她」其實是我們每一個人的名字。——
《詩歌月刊》編輯部主任黃玲君我是使爸媽衰老的諸多事件之一我是使爸媽衰老的諸多事件之一
職稱、房貸、牛肉的價格
我躋身其中，最為持久
我是這對中年夫妻唯一相符的病症
共同的疾患，二十三年來
無時不在考驗他們的婚姻
我差不多就是耐性本身
我是疲憊的側面、謾罵的間歇
我是流水中較大的那塊石頭
將眼淚分成兩份
（作者脫脫不花 北京大學 特等獎）平白如話，但每一個字都很痛。沒有很深的體驗寫不出來。入木三分，如浮雕，如可怕的靜默，結尾處又如歲月流水，突然石頭將眼淚分成兩份，又非常重。節奏、畫面感和抽象感，都好。——
華東師範大學文學研究所所長胡曉明這首詩讓我想到一個哲學命題：「是兒子生出了父親，而不是父親生出了兒子」，如果沒有兒子的出生，父親的稱謂就不可能達成。體現在本詩中，其實沒有我，爸媽也會衰老的，但詩人把自己放置了進去並進而認定，正是因為我，爸媽才衰老。這麼一放置，詩人就要承擔起爸媽衰老的責任了，其中的負疚之情也是詩人對父母的體恤之情。本詩同時提供了每一個家庭日復一日生活中的雞零狗碎事，篇幅雖短，涵括的東西卻極多。——
詩人安琪反覆磨一把刀鈍和鋒利是看不見的
所以必須選擇試
試就和傷害有關了
藥片和繃帶
我必須準備充足
好隨時按住過於鮮豔
過於刺眼的血
疼是一種往裡生長的植物
越大便會隱藏得越深
每天，我都反覆磨一把刀
也反覆被一把刀磨
在刀和磨石之間
我時而提起一把刀
又時而彎成一方磨石
（作者楊默 四川大學 特等獎）【評委點評】該詩對於疼痛的理念處理較好，特別是關於內與外的二元世界敘述不露痕跡，結尾也較為自然，段落起承轉合很好。——
《詩歌月刊》主編王明韻楊默同學的立意很好，但不容易「控制局面」。比如，第一段拖沓，第二段第一行「疼是一種往裡生長的植物」，這是中國古典詩歌的「詩眼」，第二句跟不上了，可惜。第三段互相糾纏，結尾拖沓，沒有展開新的可能性。
——詩人北島比如，青海很多地方還沒抵達，比如：青海
地圖上的空曠，小於一個省的慈悲與信仰
比如：牧場。一匹打著響鼻的馬
把蹄子伸進草原的心臟
比如雲朵，伸出太陽
天空，在一隻鷹的翅膀上擱淺
比如：二十四個小時的車程
閃電和雷聲回應著孤獨，惟獨雨聲在窗外走著
（作者程川 陝西理工學院 特等獎）以草原無羈駿馬與天空翱翔的老鷹，來對照死海一般孤獨的現實，詩歌賦予「青海」一種閃閃發光的詩意。
——華東師範大學文學研究所所長胡曉明有些地名就是適合入詩——比如這裡的「青海」，這樣的詩，讓人想到悠遠和孤寂。當有了「青海」的出場，後面的「牧場」「雲朵」「車程」等等，都如此理所當然。這樣的詩，當然不會緊貼地面，而是讓靈魂放飛。
——《天涯》雜誌編輯部主任林森《比如，青海》意象奇特，富於想像力，儘量不用形容詞。「地圖上的空曠，小於一個省的慈悲與信仰」，「把蹄子伸進草原的心臟/比如雲朵，伸出太陽/天空，在一隻鷹的翅膀上擱淺」，倒數第二句「惟獨雨聲在窗外外走著」，如果把「雨聲」改為「雨」就會更好了，這是賈島的「推敲」的由來。
——詩人北島殺豬的人他目光專注，刀法嫻熟
一揮刀能切開肉，挑斷筋，斬斷骨
這種力道鍛造了他冷峻的殺手個性
案板上殷紅的血肉供養著他的才華
一頭畜生遺留的編號甚至沒能讓他記住
一個生命的消逝及尊嚴
每天，他在檔口揮刀表演，一刀下去
骨頭被分成兩半，生活也裂成兩半
一半還給性情，另一半塞給緊湊的日子
從清晨到傍晚，他一直在賣力演出
在他刀下的骨肉，被賣成一張張白花花的鈔票
多少年後我依然能看到他在那裡揮刀演出
將生活一刀刀地剖開
裡面淌著他鮮紅的從藝生涯
（作者黃宇 中山大學 特等獎）【評委點評】詩中對殺豬這一過程線性般徐徐展開，細微之處的描寫和敘述也很到位，而且語言有力。屠戶無論是出於生活的無奈還是興趣使然，作為一種古老的職業都不得不扮演「殘忍」同時施展自己「特技」的一面。其實屠戶的殘忍是建立在我們的貪婪和需求之上的。我剛寫完一百多首短詩，其中就有寫到了屠戶：「不是屠戶殘忍／而是先有了我們的殘忍／才有了屠戶」。國內寫殺豬殺雞殺狗的詩我讀過一些，儘管是中國當下無法迴避的現實，但也從中也讓我們看出中國與西方發達文明之間的距離。
——旅日詩人 田原村莊日子越過越單薄，鑰匙發亮，
傷感；風吹西房，
那把生鏽的鋤，嗡嗡作響。
你擔心的，總是一些瑣碎的事，
比如，未起的風，去年的雨，
比如，親人的眼睛，昨夜的嘆息。
她的故事掛於窯壁，
一動怒，牆皮下墜；
你轉身，聽雨，想淋溼的柴禾。
秋天的玉米地，山谷吐煙，
男人的鞭響跟著牛鈴；
而村莊內，女人爭辯，公雞打鳴。
（陳丙傑 復旦大學 特等獎）【評委點評】動蕩不安的中國村莊和詩人對村莊的悲憫，將村莊和眾生置於時間與風雨之中，尤其強化了詩人的感情，令人哀嘆與動容！——
上海交大人文學院教授何言宏做學生的時代，感覺總是和大地、和生活，隔著那麼一層的。因此，讀一些大學生詩人的詩，要麼是不著泥塵純然的學院風格，要麼情緒盛大而難得有真正的感染力。這一首《村莊》，倒是讓我讀來感到一種村莊的清涼和純淨，牆皮的質感，大地的壯麗，也隱隱感到融入了作者本人的氣息。全詩多短句，但節奏尚好，從這方面講，也有詩的意蘊在。——
詩人、鳳凰讀書頻道主編嚴彬《村莊》這首詩，富於動感和音樂性。開篇獨特——「日子越來越單薄，鑰匙發亮」（除了第二句的「傷感」，有點兒多餘，儘量避免濫情）。第二段從敘述筆調轉成口語化的對話，段與段的跳躍，形成重要的推動力，第三段女主人陳述的「故事」，第三行「你轉身，聽雨，想淋溼的柴禾」，簡潔活潑，聲韻應和。最後一段與開篇相應，收進全景。可惜的是，這最後一行沒有壓得住。我相信，陳丙傑同學從小在農村長大的，如何處理村莊的日常生活，尤其是口語化與書面語互相轉換，包括結構的處理，加上多變的音樂性和節奏感，不斷構成詩歌的潛在動力。這是一首比較完美的作品。
——詩人北島攜行望處草含煙，往事驚心誰不憐。此地殘垣猶似泣，當時帝國正如眠。一園劫火來方外，四海狂瀾侵日邊。奇石百年搜已盡，更尋何物補蒼天。
（胡江波 中國農業大學 特等獎） 【評委點評】平鋪直敘，如天風海雨撲面而來。其哀其鬱見骨格襟抱，其驚其憐入孤憤幽懷。尾聯驟起峰巒，險峻孤峭。「奇石百年搜已盡」敘寫沉痛史實，「更尋何物補蒼天」則借上句之力而發奇問，想落天外，悲從中來。這聲沉重的嘆息有鐵的凜冽，更有冰的悲涼。
——《中華詩詞》雜誌執行主編 高昌此懷古之作也。起句點」同遊」；」草含煙」已由景入情，帶出下句」往事驚心」之意。次聯作今昔對照，謂當時國勢之頹敗，至今猶使人心痛不已。頷聯扣緊第四句，」帝國如眠」，致有」劫火」、」狂瀾」之侵擾，章法整嚴。結句歸到今日，由文物之失落，推想蒼天缺漏，事難挽回。感喟之深，構句之周密，頗得老杜筆意。
——新加坡國立大學中文系副教授、全球漢詩總會副會長 林立聖熙八號電影城久客京華不計春，偶因適意向紅塵。偕行鳳侶皆花貌，錯出彩燈如玉津。大幕虛言離合事，孤身閒看往來人。天街歸去心猶壯，月滿晴空覺最真。
（胡江波 中國農業大學 特等獎）胡江波二律取材各異，一大處詠史言政治，一小處詠今寫影事，但均能自如表達。其中，遊圓明園一首，頷聯「此地殘垣猶似泣，當時帝國正如眠」，意象精警，比喻深切，對仗流轉，時空穿越。尾聯奇思妙想，借廢園寶石遭劫一空，生發出無石補天、無藥醫國的大感慨。另一首寫電影城律詩，則見立異創新之功。尤其頷聯「大幕虛言離合事，孤身閒看往來人」，頗能以傳統對仗筆法狀寫當下觀影體驗，精工而渾然。尾聯「月滿晴空覺最真」，兼有禪家頓悟，以走出影院抬頭所見月輪之真切彌滿，反襯銀幕上人物故事之虛幻，折射出現代人迷失心態。
——《半月談》執行主編、《新華詩葉》總編輯 周清印臨江仙墮世真如逆旅，流光自古無蹤。杜鵑枝上又啼紅。飄愁唯夢雨，解慍倩南風。
何必凡塵勘破，從來我輩情鍾。待逢清夏睡朦朧。小荷才一點，新綠已千重。
（徐盛暉 浙江大學 特等獎）【評委點評】尾二句最佳，畫龍點睛，全篇生色。
——南京大學中文系教授 莫礪鋒此詞風格近似北宋小令。好在有青春活力，有生活熱情。「小荷才一點，新綠已千重」，雋語也。
——中華詩詞學會副會長、南京師範大學文學院教授 鍾振振上下片均重起輕結，起處說理透闢，凝重如山；結處悠揚不盡，頗有「陌上花開緩緩歸」之感。情緒節奏縱弛有度，收放有節。短詞而有長調之勢，為該詞特色。
——浙江大學中文系教授 陶然西江月·漁舟唱晚倦鳥追隨日落，重山喚得雲歸。滄江一棹映斜暉，且共波光沉醉。
天遠自然風淨，水深依舊魚肥。輕歌向晚蕩舟微，欹枕煙霞入睡。
（素心 北京交通大學 特等獎）【評委點評】一幅水鄉漁舟唱晚圖畫。遣詞造句生動活潑，清新流暢。
——中華詩詞學會顧問、上海詩詞學會副會長 楊逸明自然流麗。「天遠自然風淨，水深依舊魚肥」二句尤佳。「輕歌向晚蕩舟微」，「微」字略嫌趁韻。「欹枕煙霞入睡」，語不甚通。「欹枕」乃斜倚枕頭，是「動賓」結構，非「副詞加動詞謂語」。可改「斜枕煙霞」。
——中華詩詞學會副會長、南京師範大學文學院教授 鍾振振這是一闋寫作技巧純熟的作品。作者遣辭造句輕靈，詞中意境亦屬高雅。上片首二句「倦鳥追隨日落，重山喚得雲歸」，開闔呼應，屬對自然佳妙。而三四句的江水映斜暉之水平景象，又與前兩句飛鳥落日、重山暮雲之垂直景色，形成高低對比，開展了一幅立體的美麗風光，頗能令讀者沉醉其中。下片淡筆寫景，深遠有層次；而因景敘情，亦清逸有韻致。
——臺灣大學中文系教授 劉少雄(本文來自澎湃新聞，更多原創資訊請下載「澎湃新聞」APP)