之前小仙給大家詳細分析了古詩詞中兩個很常見的意象：落花和西樓。
>>>當詩人看到落紅成陣：流水落花春去也
>>>古詩詞中，為什麼偏偏喜歡寫「西樓」？
今天繼續給大家分析古詩詞中一個很常見的意象：欄杆。
欄杆，在古詩詞中常常也寫作「闌幹」，意思基本相同。如果我們仔細回憶一下就會發現，這個詞出現在詩詞裡的頻率非常高，隨意舉幾個例子：
解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌幹。——李白《清平調》
爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁！——柳永《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》
瀚海闌幹百丈冰，愁雲慘澹萬裡凝。——岑參《白雪歌送武判官歸京》
除此之外，還有很多的詩詞裡，詩人會憑欄、倚欄、拍欄、敲欄……小小的欄杆在詩詞中便有了萬種風情。
為什麼詩人喜歡寫欄杆呢？
小仙認為原因不外乎兩種：
第一種、因為欄杆普遍存在啊！
對於詩人來說，生活中的一切事物，都可以寫到詩裡面。
風花雪月、琴棋書畫這種就不談了，各種各樣的動植物也是詩裡的常客。很多不常見的事物，詩人也是不會放過的，比如說火山，岑參就寫過：火山今始見，突兀蒲昌東。
而欄杆是生活中常見的，因此出現在詩人的筆下一點都不奇怪。
不過，常見只是基礎，欄杆出現在詩詞中，另一個很重要的原因就是：
第二、因為欄杆很有詩意！
早在幾千年前，孔子就總結過詩詞的社會意義：可以興，可以觀，可以群，可以怨。
大多數的詩人什麼情況下會寫詩？
當然是想抒發感情的時候。
什麼時候最適合抒發感情呢？
登高遠望的時候。
所以，古詩詞中「登樓」詩數不勝數，而只要登樓，就往往會寫到欄杆——因為欄杆是亭臺樓閣不可或缺的部分。
欄杆，聽起來也比較有詩意——至少比長凳、柱子好得多，所以詩詞中頻頻出現欄杆就不足為奇了。
出現欄杆的詩詞，詩人不是在思國，就是在思鄉或者思人，婉約的，輕倚欄杆，而豪放的，就情不自禁的大拍欄杆了。
欄杆：強烈譴責辛棄疾同學對我的傷害！
最後分享和分析幾首和欄杆有關的詩詞：
李璟《攤破浣溪沙·秋思》
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌幹。
此時的唐朝，已經如霜打的荷花，秋風中的黃葉，李璟作為一國之君，卻無力回天，只能獨自倚著欄杆垂淚。
李煜《浪淘沙·簾外雨潺潺》
簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
李璟還倚欄杆垂淚，李煜都不敢在欄杆邊看了，因為欄杆外的無限江山，此時已經改李姓趙了。
柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
暮春時節，柳永登高遠眺，對戀人的思戀不可遏制，最糟糕的是，他覺得沒有人懂自己的心思。
其實不是的，比如歐陽修，他就懂柳永的心思：
歐陽修《踏莎行·候館梅殘》
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
他說：你不要靠在高樓上的欄杆邊了，太危險呀！你的視線盡頭是連綿不絕的春山，而我已經在山的另一邊了。
嶽飛《滿江紅》
怒髮衝冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千裡路雲和月。莫等閒、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
嶽飛不會沉溺在這種小兒女私情中，他憑欄遠眺，想的是光復河山，一雪靖康之恥。辛棄疾說「把欄杆拍遍，無人會，登臨意」，其實嶽飛正好可以當他的知己，也明白他登樓拍欄杆的真意。
不過對於今天的人來說，最為惆悵莫過於：獨自莫憑欄，油漆未乾！