從我自己的觀點來淺淺說一下我認為的書法。古代有多少個書法大家，就能有多少種筆法，每個人寫同一個字的筆法不同，字表現形態也就不同，你能把這些筆法統統給背下來嗎？而現如今，我們學習書法，參考古貼的時候，也只是分析古時候書法大家在寫那一筆的時候是如何寫的，也就是說，我們現在所學習的筆法，除了一些文獻提到的，像中鋒、絞筆（其實這個並不少見，也可以叫捻筆管）、錐畫沙、屋漏痕等，這些可參考的以外，其實很大部分的筆法都是參雜了現代人的思維來還原古代筆法的，以今思古，也並不一定準確對不對？
也許我們認為某大家一個字中的某一筆用了什麼什麼筆法，也許人家當時並不一定就是用了這樣的方法寫呢，也許就是隨手一筆就寫成那個形態了呢？但我們臨摹的目標就是還原線條形態，學習該大家的書寫風格而已，所以，用的什麼筆法其實並不重要，當自己寫多了，什麼筆法，看過去就明白了。重要的是要了解他的風格，線條的質量遠比筆法重要多了。說句不好聽的，現在中國書法壇的風氣有些差，很多百度上推薦的書法大家其實造詣並不算高（當然也有很厲害的），而且特別容易鑽牛角尖，動不動就是在某個方面搞個什麼大研究，其實書法哪裡有那麼複雜？而且片面地只研究一個點，能得到什麼呢？要學，就系統性地學；要研究，也要系統性地研究。
現在將近年關，很多人也要準備開始擺攤寫春聯了，我不知道別的地方是怎麼樣，我們這裡是有手寫春聯的，很多五六十歲的老爺子會集中擺一個春聯市場，好不熱鬧。每年往那裡轉一轉，你會從各買家口中聽到：這個寫得不錯，很有風格，那個寫得也不錯，出峰很漂亮。你仔細一看，所謂的出峰，其實就是寫飄了，所謂的風格，其實就是側峰行筆，線條邊緣故意造出來很多坑坑窪窪，他們還以為那是飛白。所以說，中國有個很不好的現象，越是不懂，越過份地執著於某一點，而不去全面地了解（這裡不代指任何人）。
不過春聯畢竟是傳統習俗演變來的，所以俗一點也無所謂，這也算是另一種風氣，又不是要參加什麼比賽，雅俗共賞吧。說了這麼多，其實就是想說，研究筆法可以，但是也別鑽牛角尖，書法可以研究的方面很多，多項技能一同成長才是書法正確的打開方式。系統、全面，這才是我認為的書法，基本功不紮實，還談什麼技術點呢？以上僅為個人觀點，不代表所有人，如有大神觀點不同可以討論。
再者由於現代社會書寫方式的改變，所以原本我們祖宗習以為常的筆墨伺候，被大家看得神乎其神，所以，當你有熱情去練好毛筆字時，請首先把自己的心態擺好，不要因自己盲目的瞻仰而畏縮不敢。
相較與其他藝術門類，書法藝術的入門看起來實在太容易了，簡單的一隻毛筆，一本喜愛的字帖，練習紙數張，就可以開始一段藝術探索旅程。
而在此，我要以一句話提醒剛入門的書法愛好者「取法其上，得乎其中，取法其中，得乎其下」，所以最開始的取法，決定我們的眼界，習慣，以至於到後來臨習得結果。
當明白這個道理後，我想，大家都會有意識去選取較高水平的字帖為範本，如寫行書就學王羲之，楷書入門選擇初唐四大家或者顏真卿，草書選擇懷素小草千字文等等，這都是一般學習某種字體大家公認的入門宗師。至於剛開始是寫楷書還是寫隸書或者行書，大多數過來人大部分都誰說必須先學楷書，先立好架子，打好基礎，再寫其他的。可是我卻不是如此，原因很簡單，不喜歡，我從小就對楷書規規矩矩法度森嚴一筆一划不感冒，而是著迷於石門頌張遷碑較為活潑的漢碑，所以在我的書寫經歷中，著實沒有楷書這樣法度規則的訓練。而在科班訓練之中，我並未發現這樣有何不妥，同時在與不少書法大家交流之後，我很確定，最開始學習楷書不是必須的，我更想強調，最開始找到自己喜歡的字體和字帖才是王道，拘於傳統或者人云亦云的說教你可能會傷害了自己書寫的熱情。
我學習和收藏的字帖超過1000本，從2、3元一本的文物古蹟出版社的到2、3K一套的日本二玄社法帖，裝幀精美，印刷極其清晰的昂貴的字帖好處在於能夠將字體固有的精神氣完好無損呈現。古人所說「察之者尚精」就是這個意思。
同樣趙孟的小楷，兩個不同版本，為何呈現的狀態稍微有些不同。
再比如，王羲之《聖教序》兩個不同版本中的「陰陽」
分別來自 上海辭書出版社和西泠印社出版社
以上就是我自己覺得市場上隨處可見，質量尚可，大家可以參考一下。
這是我這些年來收集的書法書籍目錄：
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