雷甲壽是一位才氣很高的藝術家，他師從石齊、張立辰、王明明等名師，學習期間並得到楊延文、賈浩義、王文芳、郭石夫等百餘位先生面授。現為民革中央畫院副院長、中國·水墨藝術研究院首席研究員、中國美術家協會會員、國家一級美術師、石齊藝術研究會副會長、中國花鳥畫創作院常務副院長、文化部中國書畫院專家藝委會委員、中國美術家協會國展評委、野稻穀中國畫第一人。
11月18日，雷甲壽作為特邀嘉賓，蒞臨久藏美術館參加「文風畫脈，時代氣象」當代傑出藝術家創新與探索學術研討會。會展期間，雷甲壽的大寫意花鳥作品在久藏美術館內展覽並受到了蔡國聲老師的高度評價。
蔡國聲點評雷甲壽《五子登科》與大寫意花鳥作品
這裡是雷甲壽老師的兩幅作品，一幅是《五子登科》，還有一幅是大寫意花鳥。從我本身的角度上來說，我對雷甲壽老師的作品表示欽佩，是由衷的欽佩的。雷甲壽老師的筆墨靈動，他把古人的氣息與自己心中的激情自然而然的融合到畫中。我認為從章法、技法、色彩運用都有學院派的味道，但更重要的是他繼承了傳統，很大意義上是中國畫，是一個地地道道的中國畫。所以他的作品有書法，有驚喜，有繪畫意境都在畫裡面。
這幅《五子登科》畫中的五隻小鳥繪畫的很簡單，只有頭部用雙勾刻畫的稍微細一點，身體都是一塊顏色，這個不是主題。它的主題就是野稻穀，野稻穀厚厚沉沉的顏色疊加，再加上這幾個藍色的線條，把這個野稻穀跳出來，似乎最後在收尾的腳步時候看到這一塊還有點空，如果沒有這個顏色上相補的話呢，就沒有一種對比，所以雷甲壽老師在旁邊建了畫了一叢野花，這個野花的顏色與野稻穀的顏色似乎給人一種跳脫，使整個畫面給人一種醒目的感覺。
《五子登科》（參展作品）
再說這幅畫的落款，他這個落款我認為也很巧妙，沒有四個角也不是橫的豎的，他就是中間三行，很自然的，似乎像孩兒體一樣，「五子登科 雷甲壽寫北京」錯落有致，有點像孩兒體，但是正好在這個位置上補上去。水墨的顏色，字體的安排，所謂是跌宕多姿，和畫面融會在一起。
包括他蓋的章，他的印章這裡有四方章。第一方：玄武，可能是他的字號或別名。第二方在左下角，「雷甲壽」這方印章有戰國印的味道。這裡還有一個佛像印，這還有壓角章：妙道自然，也就是說野稻穀是自然的東西，把它融到繪畫裡面，這是很自然的一種藝術，所以叫妙道自然。
而這幅大寫意花鳥用綠色描繪野稻穀，它是野生的而不是培育的，還有兩個小鳥在邊上。這兩隻小鳥刻畫的比較生動一點，中間的壽石和籬笆的用水用墨用的非常得體。這塊壽石有點玲瓏剔透，我們收藏石頭都講究皺漏瘦透，而雷老師都包含進去了。他用少少的筆墨，靈動的水墨，似乎有點透。旁邊加有一叢蘭花，尤其是這個籬笆澀澀的，表現的籬笆很自然，用筆很快，擦擦擦幾下，因為他胸中已經有圖案了，他不需要很準確的把這個籬笆表現出來。一個畫家胸中早已有了筆墨，胸中的圖案早就安排好了，拿出來就是。如果這個筆墨他用筆很死板，那麼就不靈動了。
大寫意花鳥（參展作品）
所以我認為，雷甲壽老師的這幅作品應該是有潛力，有前景的。絕對來說，是有投資價值的！投資價值來源於他的藝術深度，而不是說像股市一樣炒。雷老師本身是有藝術深度的，是值得去領會，值得去收藏，值得去探討他的深度，去研究去觀賞他。對我來說，這也是一種觀賞，看雷甲壽老師的作品就是在觀賞，觀賞他的筆墨，他的色彩，他的構思他的思想境界，所以雷甲壽老師的作品我是看好的。
在眾多的畫家裡面應該說是出類拔萃的，像這樣靈動的筆墨，巧妙的構思，不是一般的畫家能夠出現的。也就像我剛才所說的那樣，他是藝術大師，大師不是自封的，不是某個公司炒作起來的，那是要經過歷史的沉澱。如果說現在人對他在認識上還有一定的距離，我相信幾十年以後他肯定會出人頭地能跳出一般畫家的水準。
蔡國聲點評雷甲壽《滿山紅遍》
雷甲壽老師這幅《滿山紅遍》看起來有一個很大的衝擊力，他用色重重疊疊，是國畫似乎又是西畫，一層層讀下去有一種遐想讓人追思又讓人印象深刻。他的這幅作品有深度、有厚度、有力度，我認為雷老師的畫繼承傳統書畫裡很有金石味的一類，屬於大寫意一類，金石味很濃表現在他的書法與繪畫融為一體化，這種創作很難，但足以表現雷老師的功底。他的作品，書就是畫，畫就是書，他的筆墨很像揚州八怪裡的黃慎，我認為雷甲壽老師的這個落款很有明代草書的味道，瀟灑的很，給人一種回味無窮，厚重耐看的感覺。
《滿山紅遍》（參展作品）
蔡國聲點評雷甲壽大寫意花鳥作品
雷甲壽老師的這幅作品筆墨厚重，精神氣質磅礴，詩書畫印四項全能，它是中間畫的那個水墨竹就是以前文人墨客所用的金錯刀，他劈出的竹像金銼刀一樣，鏗鏘有力，入木三分。
大寫意花鳥（參展作品）
作品欣賞
《空谷傳音》（參展作品）
《離開都市一路都是歌》（參展作品）
大寫意花鳥（參展作品）