曾幾何時，我們的電影在世界舞臺上也曾華麗綻放，數次獲得國際重要電影節大獎，而如今卻很難看到。
儘管電影產量與日俱增，可是能稱得上優質的寥寥無幾。
國家電影局2019年12月31日晚發布數據，當年全國電影總票房642.66億元，同比增長5.4%。
全年共生產電影故事片850部，動畫電影51部，科教電影74部，紀錄電影47部，特種電影15部，總計1037部。
全年票房前10名影片中，國產影片佔8部。
全年票房過億元影片88部，其中國產電影47部。
從以上數據可以看到，去年的電影行業拿出了很好的成績，只是其中能拿得出手的、具有情懷的國產電影，也就是《少年的你》、《流浪地球》、《我和我的祖國》、《哪吒之魔童降世》等幾部而已。
那麼，是什麼原因造成這種現象？
1、資本缺乏藝術判斷的水準，投資盲目
近些年，我們的電影市場雖然愈漸紅火，可是跟美國、法國、日本、韓國等電影行業相對成熟的國家相比，還是有很大差距的。
儘管如此，電影製作這個看似光鮮的行業，還是吸引了大批的民間資本湧入，但這些資本的擁有者，並不是多年沉浸在電影行業中的人。
他們對這個行業的認識也相對膚淺，在選擇劇本和籌拍的過程中，很多對電影本身並不重要的東西，成為了權衡的籌碼，也就吸引了更多的資金。而這就造成了非常多的潛質劇本擱淺，甚至永無出頭之日。
拿不到投資，得不到宣傳支持，創作人的積極性被大大打擊，由此造成了一個惡性循環。
2、電影明星太少
是的，沒有看錯，現在我們的電影明星實在太少，能夠稱得上具有號召力的屈指可數，而偶像明星和流量明星卻層出不窮。
我們常常把偶像明星和電影明星搞混，偶像明星當然也可以演電影，不過真正的專業演員需要更多的曝光和空間。
拿好萊塢來說，雖然頻頻冒出明星大腕，但是這些大腕最開始都是從小角色一點一滴做起來的。也很少看到他們會花時間去跨界，他們把主要的精力都放在電影表演上。
比如日本偶像「大神」木村拓哉，出道於偶像組合，走紅於電視劇集，也拍過很多部電影，可是木村至今依然稱自己是電影屆的新人。
反觀我們的偶像鮮肉們，攢足了流量就開始主演電影，結果是佔據了資源卻沒能夠拿出像樣的作品。
3、缺乏匠人精神，業內人才供應不足，行業不規範
吳京在一次採訪中，講到了他參觀曾創造《魔獸》、《阿凡達》等大片視覺特效的紐西蘭維塔工作室的經歷，那裡的工作人員，就是出於喜愛特技人偶，才把所有的精力都放在上面，從一而終，越做越好。
他被那些專注於做一件事情的電影人深深感動，認為國內電影從業人員的匠人精神很是匱乏。
浮躁的行業現狀和讓人豔羨的成功例子，總是讓人迷失而選擇新的工作種類。
這也造成了幕後專業人員的嚴重流失，專業人員的數量跟不上產能，比如本來年產500部電影，我們有500個美術執導，而突然間產量達到了1000部，只好臨時用非專業人員來充當，影片質量自然不會得到保證。
電影行業要走的還有很長，現在遠不是成熟的時候，作為觀眾來說，培養良好的觀影習慣也會間接的幫助從業者提高作品質量，同時監管機構也應該進行主動的、有效的運轉，而能總是等到出現了問題才出面解決，整個行業才會向著良性的方向繼續發展。