上世紀初，在舊上海房地產市場上，外國房地產商始終佔據主導地位。當時的外灘已是銀行、洋行等高樓林立，南京路也以西式建築為主。像公和洋行、馬海洋行等，幾乎包攬了當時重大工程項目的設計。
▲40年代上海外灘風光
與此同時，在1924年之後，大量中國留學生學成歸國，他們構成了中國第一代建築師群體。
▲中國留學生在西雅圖轉車
▲賓大學子畢業照 後排左二：童寯
據不完全統計,至40年代,歸國的建築師共計有70多人,70%的歸國建築師,也就是50人左右選擇了上海作為事業的基地。可以說，中國第一代建築師是在上海發展起來的。當時比較知名的由中國建築師自創的事務所有基泰工程司、華蓋建築事務所等。本文將以中國第一代建築師在上海的建築實踐為視角，初探那個時代的建築形式以及中國建築師的發展命運。
01. 中國第一代建築師回國
若干年後，回頭遙望上個世紀20、30年代，風雲際會。梁思成、林徽因、楊廷寶、童寯、范文照、趙深、陳植……第一批中國留學生從美國學成歸來，帶來西方先進的建築學思潮，與中國地域相結合進行建築創作，並建立了中國自己的建築教育體系，培養後人。
那是一個時代的縮影，我們把目光聚焦於當時的上海。1927年，趙深和楊廷寶一同回國。前者是華蓋建築事務所的創始人，而後者即加入基泰工程司成為第三合伙人。但華蓋建築事務所成立之前，趙深先到上海加入了范文照建築事務所。
▲童寯（左）和趙深（右）
▲童寯（左）和楊廷寶（右）
02. 創辦「華蓋建築」，為「中華蓋樓」而努力
趙深在范文照的設計團隊參與設計了一些項目，如上海南京大戲院、上海八仙橋青年會。之後，趙深離開范文照建築師事務所（1931 年），在上海灘成立趙深建築師事務所，承接到原上海大瀘旅館項目。
▲上海音樂廳（原南京大戲院），1930年，設計/范文照、趙深
▲八仙橋基督教青年會，1929年，設計/李錦沛、范文照、趙深
▲原上海大瀘旅館，1931 年，設計/趙深
1931 年春，趙深與陳植合辦（上海）趙深陳植建築師事務所，承接了原上海恆利銀行的設計工作，由於此項目場地位於道路交叉口處，趙深在設計時滿足現代銀行的功能需求，以方正規矩的外形呈現。建築五層高，採用鋼筋混凝土結構。外立面用白色水泥牆為主的豎向線條表述，並在局部牆面加上裝飾元素，體現簡潔、大方的裝飾藝術，是一種西式折中的設計傾向。
▲原上海恆利銀行， 1933 年，設計/趙深、陳植
在設計恆利銀行期間，童寯加盟趙深、陳植，從此踏上了合夥之路。1933 年1月1日，3 人合辦的（上海）華蓋建築事務所（「華蓋建築」）在上海銀行大樓正式開業，而「華蓋」這個有著濃厚中國風的名字則是由趙深的忘年之交——書畫大師葉恭綽選定，意喻為「中華蓋樓」而努力。「華蓋建築」成立後業務以上海為主，在外來勢力強大的上海灘設計行當中，樹立了良好聲譽。原大上海大戲院便是其執業初期重要的代表性作品，傾向於對「現代建築」的追求。
▲上海銀行大樓
▲ 上海華蓋建築師事務所
原大上海大戲院造型十分簡練，不加多餘裝飾。外立面以黑色磨光大理石貼面及水泥刷帶，8根霓虹燈管自然形成建築立面上挺拔又鮮明的「豎向線條」。於華燈初上的夜晚，建築的燈光與黑色大理石形成強烈對比，醒目絕倫，又增添了這座城市現代摩登的意味。
▲原大上海大戲院， 1933年，設計/華蓋建築事務所
從創建後到戰前（1932年-1937年），是華蓋在國內業務十分繁榮的階段，在這期間他們的建築呈現出現代式和中西結合式的風格特徵，尤以前者為多。因那時華蓋的創作主戰場在上海，他們沒有囿於當時盛行的「中華風格」，其實踐更貼近於「現代建築」語言的操作。
在1936年，華蓋建築參與中國建築展覽會期間，童寯發表題為「現代建築」的演講。這是「華蓋建築」除了作品實踐外，第一次向外界表明其事務所基本的設計思路與追求——傾向於「現代建築」，因此，他們被建築界譽為「求新派」。
03. 基泰工程司設立上海分部
1931年，在趙深離開范文照建築師事務所那一年，主要業務在東北與華北的基泰工程司開始轉戰滬寧一帶發展。基泰工程司的業務發生轉折源自於一段插曲。
當時「基泰工程司」在「東北」建造一批高品質、富有設計感的作品，取得極高的社會評價，也吸引到「日偽」的關注，於是拋出誘餌，邀請「基泰工程司」的大老闆關頌聲出任「滿洲國工程部」部長，協助「日偽」的建設，實為是招降。關頌聲因拒絕而遭禁錮，幸而不久之後被洪門營救至上海（1931 年）。之後，關頌聲將設計大本營轉到南京、上海，總部設在南京。
▲關頌聲
此時「基泰工程司」在上海的業務以工商界的項目為主，成員之一的楊寬麟還與人合夥開辦（上海）華啟顧問工程事務所（約 1932 年），承接土木工程設計與諮詢工作和建材生意。之後「華啟」與「基泰工程司」上海分部單獨或共同在項目上有著合作。
由於「基泰工程司」總部設在南京，項目都由楊廷寶操刀。受當時政治（《首都計劃》）所指定的「大屋頂」浪潮的影響，其項目很多表現出強烈的「中華古典」風格色彩。但仍有部分項目表現出在傳統與現代過渡階段的折中風格。1936年，「基泰工程司」在上海完成原（上海）大新公司大樓設計便是這一風格的體現。
▲原（上海）大新公司大樓，1936年， 設計/基泰工程司
04. 中國民族建築設計師
時間拉回到1929年，南京國民政府頒布《首都計劃》，明確提出政治區的建築物要以採用中國固有之形式為最宜。同年，南京國民政府為建造新上海市，打破上海公共租界與上海法租界壟斷城市中心的局面制定《大上海計劃》。數年間，一座上海新城將與租界內的另一座城市遙遙相對建設起來。這一計劃為建築師帶來了大量政府項目的機會，當時主要負責的建築師是董大酉。
▲大上海計劃圖，右上角道路規劃密集處即規劃中的大上海新市區
這位建築師如今名氣雖不及梁思成，卻曾在中國建築史上留下不可磨滅的一頁，為二十世紀的中國建築事業做出了傑出業績。有人說，中國現代民族建築設計的故事應從董大酉開始。甚至在當時有著「北梁南董」之稱。
▲董大酉
原上海市博物館、原上海市圖書館、原上海市運動場、原上海市運動館、原上海市立醫院、原上海衛生試驗所、原中國工程師學會工業材料試驗所，皆是出自他手。董大酉在進行這些政府項目設計時，調整策略，運用有限的經費，拋棄了繁複的中華古典風格設計，並減少裝飾性元素的運用，或予以簡化，朝向中式折中的設計，原上海市博物館與原上海市圖書館就是如此。
▲原上海市圖書館（今楊浦區圖書館），1935年， 設計/董大酉
董大酉受過現代建築學教育，並未一味追求西方風格，也沒有完全採用中式傳統建築方法，這兩項目都採用鋼筋混凝土結構，建築的上下兩段形成強烈的對比性，下段體現現代主義風格，上段具有濃厚的民族風格，中西合璧，古典與現代並存。
05. 一步一趨的現代建築實踐
總的來看，20 世紀 30 年代後是中國近代建築發展的高峰時期。抗戰期間，華蓋建築事務所、基泰工程司雖然轉變了設計大本營，但仍在嘗試著現代建築的試驗。與此同時，還有一批建築師在進行現代建築探索，其中便包括范文照。
趙深在范文照建築師事務所工作期間，他們合作完成了原南京大戲院。十年後，因在原南京大戲院中的良好合作關係，20世紀40年代范文照又受委託設計了（上海）美琪大戲院。（上海）美琪大戲院與（上海）集雅公寓也成為范文照在抗戰期間唯獨保留下來的兩個建築項目，兩個項目皆沒偏離現代建築語言。
▲美琪大戲院手繪稿
▲（上海）美琪大戲院，1941，設計/范文照
美琪大戲院為二層鋼筋混凝土框架結構，開幕之際，曾被海內外人士譽為「亞洲第一」。幾何圓形巨塔上的直線條長窗，除供給室內光源外，也形成豎向的垂直語言，巨塔下為一弧形的大雨棚，形成極具張力的入口空間。如今經過保護性重建，美琪大戲院又煥發出昔日光彩。
▲（上海）美琪大戲院現貌，2011年-2016年整修，總建築師章明
上海衡山路上的集雅公寓可以說是我們國家最早一批集中性住宅。設計按照業主的需求，專供簡單家庭和單身獨居住戶。以T字型的平面布局適應不規則用地，建築立面簡潔、現代，內置電梯等現代化設備。體現著范文照建築設計「首先科學化而後美術化」實用主義的見解。今天的集雅公寓在新建建築群中並不遜色，現代、簡約的格調歷久彌新，散發著鮮亮的現代主義建築的色彩。
▲（上海）集雅公寓，1942，設計/范文照
▲（上海）集雅公寓現貌
穿越時間軌道，視點落到上海大街小巷上那一幢幢從上個世紀保留下來的建築。那些房子靜靜地、毫不張揚地變循著內在的氣脈，時間賦予了他們永恆的魅力。逝者如斯夫，一個世紀過去了，當初的那些奠定中國建築職業與建築教育的「基石們」或已不在，但我們身邊的建築還在輕聲細語講述著這百年之路的艱辛與遙遠，與建築師們利用所學積極創造的力量。正如那一代建築師之中的朱彬所言「隨著越來越多的西方科學被引入中國，中國建築將因自己的理念和表達方式而變得無與倫比」。
參考文獻：
1.《華蓋建築（上）：從共同「任教」到「創建」、「執業」的初期階段（1928—1933)》 黃元炤
2.《華蓋建築（下）：「穩定拓展」、「戰時」與「戰後」階段（1935—1951），「聯合顧問」（1951—1952）及「分路」後（1952—）》黃元炤
3.《基泰工程司（下）：「穩定」、「轉折」、「戰時」與「戰後」的階段（1930—1949），及「分路」後（1949—）》 黃元炤
4.《中國現代主義（下）：現代主義在中國的實踐》 黃元炤
5.《中國近現代建築發展的基石——畢業於賓夕法尼亞大學的第一代中國建築師群體》 童明
※註：圖片來源於網絡
記者、編輯 | 璇仔
出品 | ARCHINA建築中國編輯部