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褚遂良(596年-659年)，字登善，杭州錢塘(今浙江杭州市)人 ，祖籍陽翟(今河南禹州)，唐朝政治家、書法家。
褚遂良博學多才，精通文史。隋末時，跟隨薛舉為通事舍人。歸順唐朝後，任諫議大夫、中書令執掌朝政大權。貞觀二十三年(649年)，與長孫無忌同受太宗遺詔輔政，升尚書右僕射，封河南郡公。後出為同州刺史。永徽三年(652)召回，任吏部尚書，監修國史，旋為尚書右僕射，知政事。因堅決反對立武則天為後，貶為潭州(今長沙)都督。武后掌權後，遷桂州(今桂林)都督，再貶愛州(今越南清化)刺史。顯慶三年(658年)，卒於官，享年63歲。天寶六年(747年)，配享高宗廟庭。
褚遂良工於書法，初學虞世南，後取法王羲之，與歐陽詢、虞世南、薛稷並稱"初唐四大家"，傳世墨跡有《孟法師碑》《雁塔聖教序》等。
褚遂良的楷書代表作品主要有《伊闕佛龕碑》、《孟法師碑》、《房玄齡碑》、《雁塔聖教序》。褚遂良研習多種字體並綜合運用，史稱他的書法初學歐陽詢、史陵，然後學習舅父虞世南，終法為"二王"(王羲之和王獻之)且融會貫通漢隸，自創一體，所以被稱為"初唐四大楷書家"之一，"歐、虞、褚、薛"，人稱"褚體"。
褚遂良的楷書作品出現前後兩種不同的風格，前期的《伊闕佛龕碑》和《孟法師碑》書體大致相同，均用方筆，起筆露鋒，鉤等筆畫的收筆直出未回鋒，字畫提按不明顯，保持了歐、虞的書體特色。在風格上，吸取了虞世南楷書的寬綽典雅的結體特點和歐陽詢楷書鋒利剛勁的運筆特點。同時，將他們瘦長的字形進行了壓縮。褚遂良前期的作品不僅殘留北碑的影響，而且在運筆和結體上，大量摻入了隸書的體勢，但也並非照搬硬套，而是選擇性的吸收創新、化為己用。
《房玄齡碑》和《雁塔聖教序》是其晚期的作品，兩者一個峻整嚴飭，一個空靈飛動，在用筆上由以骨取勝的平直的二分筆轉向以筋取勝的一、二分筆兼用，筆畫起伏多姿，跌宕有致，曲筆兼用，表現出強烈的節奏感。顏真卿曾請教褚遂良用筆，褚回答用筆應當像"印印泥"。用這幾字來形容褚書的沉著峻拔、凝重深厚非常恰當。褚書的新規範一出，天下競相學仿，成為一時風尚。直到武周極盛時期，雖然褚遂良人已過世，官爵也被剝奪，但其在書法上的名望不減，並以其率直鯁亮的人品和遒媚飄逸的書品被後人傳頌，褚遂良的唐之"廣大教化主"的地位也被越來越多人肯定。
初唐書法家中，以歐陽詢、褚遂良二人最具有創新精神，褚遂良最能與時俱進，歐、虞兩人書法，保留隋朝書風較多，褚遂良書法則能汲取眾家之長，不被前輩們多抑制，他的字給人感覺骨肉分量達到均衡，且剛柔並濟，清朗秀勁，英俊瀟灑，力和美、骨與韻趨於一體，"真正開啟'唐楷'門戶，堪稱隋唐楷書過度的橋梁"，最終推動了唐代尚法書風的形成。對唐代乃至後世書法的延續和創新提供了借鑑。