相信喜歡古詩詞的朋友應該都知道，我們平時雖然說很多古代大文人寫詩寫詞都是信手拈來，似乎不用思考便能下筆如有神。但實際上寫詩詞除了講究平仄、對仗、格律等之外，還有著很多忌諱和需要注意的地方，都是需要儘量去避免的。宋代著名詩論家嚴羽在《滄浪詩話》中便曾說寫詩當注意「語忌直，意忌淺，脈忌露，味忌短」。
那麼是不是犯了這些忌諱便寫不出膾炙人口的佳作呢？其實也不是，這些忌諱只是在一般情況下適用，倘若是在適當的情景下使用，反倒會產生出其不意的效果。就像李白的名作《贈汪倫》，全詩僅有20字，但是卻出現了「李白」「汪倫」兩個名諱，也不用字號。這樣的描寫無疑是很大膽也很冒險的，和「語忌直」相悖，但是用在這首詩中不僅不顯得突兀，相反更讓人覺得親切自然。
同時這首詩後兩句「桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情」這兩句也是犯了「脈忌露」的忌諱，一般寫離情都是以情景鋪墊襯託，但李白卻直接寫得顯露無遺，這在古詩詞中也是很少見的。但恰恰是這種不雕琢的筆觸，卻天然成響，令人讀之便能感受到李白噴湧而出的豪情和友情。
所以在我看來，古詩詞所謂的忌諱和規矩，其實主要是為了方便學習者而設定。當筆力達到一定程度，能夠圓潤如意地遣詞用句，那麼所謂「忌諱」也就不再是「忌諱」，相反打破忌諱還會給讀者眼前一亮之感。而筆者本期要介紹的這首詞，開篇就犯忌卻紅了800多年，至今為人所稱道。那麼這首詩到底有什麼特別之處呢？下面就來和筆者一起走進這首別開生面的妙詞。
《卜算子》
風雨送人來，風雨留人住。草草杯盤話別離，風雨催人去。
淚眼不曾晴，眉黛愁還聚。明日相思莫上樓，樓上多風雨。
這首詞的作者是南宋詞人遊次公，他和範成大是好友，兩人多有詩詞唱和。不過他傳於後世的詞作並不多，只有5首存世，上面這首是最為出名的。這首詞創作於公元1187年左右，有次遊次公這位才子在路上行走，見一對戀人依依惜別，心生感觸，於是便隨手寫了這首詞。
這首詞起首兩句就犯了忌諱。一般詩詞中都忌諱意象的重複出現，但這首詞中「風雨」卻出現了四次之多，單是首句便出現了兩次「風雨」。這兩句表達的是對風雨的感激之情，另一半隨著風雨翩然而至，想著這場風雨會讓對方留下來，這無疑是值得高興的一件事情。但是後兩句卻直接來了個大反轉，這場風雨並沒有將對方留下，兩人只是短暫團聚便又要分離，對方又要在風雨的催促下離去。
雖然上闋中用了三個「風雨」，但是它們所表達的感情是不同的，起初女子開心於風雨將心上人送來，但風雨還未停歇，它又催促著心上人離去，女子的情緒也由開心轉為黯然，「風雨」也從有情變為無情。這其實便是通過對於風雨的不同感受，來反襯出女子的心態變化，可以說別具匠心。
下闋則是直接描寫別離的場景。女子淚眼婆娑，便如同屋外綿綿的細雨，眉頭憂愁得聚在一起，緊緊皺眉。其實這裡的「眉黛愁還聚」既有眉黛聚在一起之意，同時也是寫女子憂愁的是兩人何時團聚。最後兩句則是離別男子對送別女子的囑咐，分別以後你就不要再登上高樓了，樓上風雨多，會更引起你的惦念離愁。那麼為什麼風雨會引起女子的憂愁呢？其實這正是詞人的巧思所在，因為這對戀人是在風雨中相會，在風雨中一起相對而食，在風雨中別離。所以再見風雨便不免想起這些，自然會被勾起思念離愁。
這首詞作以風雨開始，以風雨結束。全詞通過「風雨」這條線索，將男女之間的離愁別緒寫得意味雋永。雖疊用四「風雨」，卻不讓讀者感到繁多，相反讀之更覺情深。不得不說遊次公這位過路公子對於所見離別描寫得確實是別開生面，給人以渾然天成之感。王夫之在《姜齋詩話》中便評價這首詞「神於詩者，妙合無垠」，可謂毫不誇大。
對於遊次公的這首詞，大家有什麼看法？歡迎在評論區暢所欲言。