（一）比電影更殘酷悲傷的故事，小說源於生活，高於生活
最近只能在網絡上收看，本應該上映的很多電影。這也使得更多小眾電影，更多映入眼帘。
《空巢》就是這樣一部，靜靜打動人心最柔軟地方的電影。已經82歲的第一屆百花獎最佳女演員，終身成就獎獲得者祝希娟老師，寶刀未老，再一次登上銀幕。
這部電影，講述的是，容易被忽視的一個群體——空巢老人。
獨居老人趙一梅（祝希娟飾演)，因為保健品推銷員小雷（張優飾演）的意外闖入，她從一開始的自我封閉、孤獨，變得開朗而且對生活充滿陽光。
然而看似她所面臨的孤獨、寂寞得到排解，卻暗自埋藏了被詐騙的危機。當她因小雷被牽扯進一起電信詐騙事件時，激發了她作為知識分子，一輩子教書育人，充滿善良、愛心和責任感。趙一梅發自內心的正義和善良，能夠去救贖這個失足青年嗎？
整部電影充滿了暖暖的正能量，雖然不乏揪心和難過的片段，整體還是積極向上有希望。
關於空巢老人這個群體，優秀的影視劇和文學作品真的很少。一旦牽扯到電信詐騙，老年人多以容易上當受騙的受害者的單薄形象，作為故事不起眼的一個環節人物。
我帶著強烈的好奇心，翻開了這部電影的原作同名小說《空巢》。著名作家薛自切身經歷中取材，以血淚寫就，藉此追尋生命的意義所在。
（二）豐富的心理描寫，從受害者的角度，為什麼會上當？
1.正直一生，容不得自己被冤枉，也不想承認自己因為年邁而頻頻被騙的事實。
開篇第一句，作者就以第一人稱，單刀直入，「這是我第一次接到從公安局打來的電話。一生中的第一次。我的一生，我不算短的一生。」
一個安享晚年「空巢」生活的獨居老人，「一清二白」、「有著四十年教齡」的「人類靈魂工程師」，被不容置疑地語氣告知，她「捲入了重大犯罪團夥的活動」，為了保護她的人身及財產安全，必須將她的全部積蓄轉移到一個「秘密的帳號」上。
小說沒有像電影那樣進行鋪墊，言簡意賅地切入受騙的24小時，讓我想到魯迅先生寫回憶性的散文的開頭，「我家門前門前有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹。」留白無限，引人入勝。
主人公「我」作為一個勤勉正直的好人，充滿社會責任感，無愧於心。
當象徵著權威力量的「公安局」打電話給「我」時，強硬的措辭一下讓人陷入慌亂情緒，失去內心判斷。
也許這是很多人都會有的一種精神上的強烈「潔癖」。
不允許自己被冤枉，有任何汙點；不容許自己被懷疑而引起自我懷疑，因為那就仿佛是對自己過去人生的全面否定，被懷疑的羞恥感，交織著曾經的回憶，讓自己更容易陷入突然的情緒波動，而不理智——
因為「我」不是第一次遇到類似的情形，曾經也被人惡意誤導，基於公信力和權威，但內心始終不願意承認自己就是上當受騙了——這就是要承認自己老了，所以判斷力，決斷力和見識知識都不夠了。
「我」懼怕這一切，因為信仰崩塌的那一剎那，是個人世界的崩塌，謊言的構架傾倒之後，浮出的過去的一生就是一個巨大的空巢，徒留內心的空虛。
2.內心不是沒有懷疑，衝擊和猶豫。
小說非常細膩的心理描寫，不僅僅突出了主人公的性格和思想，更重要的是，確實巧借各種心理活動和回憶的交織，將這個奉獻一生的知識女性的人生，將很多社會現象和問題，融入了這24小時。
比如，在「我」前往銀行的路上，輾轉忐忑選擇離家更遠的銀行，避開所謂的監視，也是內心的糾結猶豫。碰到昔日熟人老範，還能抽空去想，同樣是「空巢老人」的他，經歷著不如「房產」受歡迎的房顫。這裡的真實程度，其實非常貼切。人在六神無主的時候，確實容易胡思亂想，思緒不受控制，才會浮想聯翩。
比如，面對形形色色的現代櫥窗，奢侈品店面，自覺與世界的格格不入。那不僅僅是，不屬於自己消費能力和理解範圍之外的新生事物，而是一種產生於內心，突然意識到，無法與時俱進，被淘汰的隔閡，陌生和害怕。以前只是安於落後於時代，卻在一瞬間，發覺自己是被淘汰的，不只是距離遙遠，而根本是對立。
所以我們不能輕易用「容易上當受騙」下結論——於個體而言，他們不見得都是因為「傻白甜」被騙。
（三）受騙後，除了損失，如何自處？
書中後半部分，圍繞的是，事後。
所謂的打擊，更嚴重的是心理層面上的問題。「我」回憶起自己為人子女時，也是人到中年，才能漸漸和父輩消除隔閡和解，然而子女卻沒能在相似的年歲，做到這些，沒有依戀，沒有和解和溝通，需要他們在身邊給出建議的時候，他們總是不在。
大家總是在為人父母后，才會後悔反思曾經和父母的親密關係的諸多問題，卻再也不能當別人的寶寶。
我也是逐漸開始意識到，家裡很多事是需要我來做正確的決斷。父母的理解力和判斷力，有時候沒有過去那麼權威正確，不容懷疑了。可是現實裡，我們確實因為忙碌，因為自己的家庭，事業，留下來那麼多空巢老人。
世界上，每天都發生著各種各樣的壞事。他們並不會因為對象年幼無知，年邁無依，而手下留情。反而就是欺凌弱勢群體。
因為職業經歷，我曾經在銀行櫃檯一線，接觸形形色色的客戶。也親眼目睹過遭遇電信詐騙，或者乾脆被假幣欺騙的客戶，上當受騙的主要都是老年人。
當他們顫顫巍巍，小心翼翼，從厚厚的衣服內側口袋，掏出那些有零又整的錢幣，明明一大堆，清點下來，其實並沒有很大金額，如果還混有一張假幣，作為有義務收繳假幣，持證上崗的櫃員，面對那張無辜的臉龐，焦急和不安，難過和心酸將要遍布滿是皺紋的面容，我那一刻真的很五味陳雜。
能被假幣矇騙的人，大多數都是視力不佳，或者低收入人群，老弱病為主，欺負這種弱勢群體，我的那種無力感，真的很揪心，即使是與我無關的陌生人。
對有些人來說，即使是數額不大的錢，也分分重要。
我也曾堵截過電信詐騙，面對那些連匯款單都不會填寫，偏偏要取出未到期的定期存單，進行外地的大額匯款的老年人，職業習慣和本能直覺，會讓我們注意到他們神神秘秘，一副不信任我們的神情和行為。
我們還是願意頂住誤解和質問，多問一步，多提示一句，雖然這不是我們的義務，我們完全可以盡職免責，不再多問，給自己添麻煩或者招攬投訴，做這麼多，真的是出於好心和使命感——只是多費一句口舌，被人嫌棄囉嗦也無所謂，但如果能阻止一場犯罪和欺詐，也許就能避免一個人，一個家庭走入絕境。
但這些套路的騙術，之所以屢禁不鮮，還是因為他們不斷升級的反偵察。他們摸清楚工作人員的善意提醒，提前安排好所有的合理說辭，而且知道所有的監控指標，所以可以化整為零，去規避所有監測規則。
所以，如果像書中，提前預知所有的套路和應對方式，再加上主人公的流利表達和演出，真的很難預防。
（四）增加老年人群體的正面存在感，關注問題
《空巢》的難能可貴，在於看似講述電信詐騙，實則多種社會問題碰撞在一起，突出的是「空巢」的背後的很多問題，包括「留守兒童」。國內類似這種以老年人為主的書籍，真的很少；就是以兒童為主，更多是童書，而非基於現實題材的創作。
我最喜歡的外國小說家，2016/2017瑞典年度作家，美國亞馬遜作家排行NO.1，當作超人氣的小說之王弗雷德裡克·巴克曼，就是堅持：這個世界上，只有老人和小孩是真正值得寫的。
他的「暖心三部曲」《一個叫歐維的男人決定去死》《外婆的道歉信》《清單人生》，都在展現人到老年，和《空巢》一樣會面對的各種心理，生理，社會性的問題，然而卻不一定悲觀無助，更不會成為毫無存在感的拖累。
這三本書裡，他一直都在關注老年人的故事。從老年主人公出發，切入視角獨特，書中總有一種看穿世間事物，經歷生離死別和大起大落後，依然選擇善良和溫暖的固執。
他塑造的老年主人公們，有各種個性怪癖，可是卻讓人備受鼓舞和溫暖：
倔強地說不出任何好聽話的歐維爺爺，默默地展示了自己仍能為周圍人做出的不可替代的貢獻；布裡特-瑪麗是那種你能想像到的最無趣的63歲女人，因為她的人生必須「清單化」執行，不允許生活裡有任何波瀾。所以落得孤家寡人，所有人都認為她該理所應當，也只能放棄的時候，她大膽選擇了挑戰新的人生，捨棄無比熟悉的生活，重新開始。巴克曼的世界裡，有傷痛，但一定會樂觀地彌補遺憾；有缺陷，但這才是一場真正的生活。
每個人都有自己的「重新開始」，而每個重新開始的人，都值得鼓舞。
「你值得擁有更好的，哪怕你是個老太婆！」
如果說《空巢》讓人揪心地痛，無可奈何地反思，那麼巴克曼是溫暖治癒，感動到哭得稀裡譁啦，喪到不行的時刻裡，真實感受了文字和故事如何神奇地鼓舞人心。
兩種都是社會問題和弱勢群體的關注，文學的藝術性表達，讓激發更多人的注意和重視。只有特色和區別，沒有高下之分。
《空巢》這個題材和切入方式，帶著些許沉痛和時代的烙印，也許不會收穫像更暖心樂觀的巴克曼的暢銷熱潮，影視化和小說多種形式之下，也許還是在文化產品泛娛樂化的大環境中，顯得小眾，曲高和寡。
然而，我還是希望更多人，能去關注更現實的文學藝術的表達，在思考後，痛徹心扉後，可以回過頭來，審視自己的人生，審視自己和父母之間的親密關係，有哪些是我們還可以做得更好的地方。
作者：小冒，年讀110+本書的資深追劇愛好者。
用刻意練習寫出多平臺10w+的野生寫作者。立志通過寫作改變人生，堅持工作、娛樂、閱讀、寫作和自我提升五不誤。
願意寫深度思考劇評+書評的娛樂生活雜博。
圖片源於網絡，電影《一個叫歐維的男人決定去死》劇照