二、韻的發展
由於語言的發展，韻也是逐漸發展的。
在先秦時代，押韻是比較寬泛的，兩個字或者幾個字的韻母一樣或者基本一樣，都可以算押韻。當然早那個時候還沒有韻母的。最早的漢字注音法是譬況法，將發音時發音器官的狀態和動作加以描寫。到了漢代出現了同音字注音的直音和反切注音法。反切注音法的產生導致了韻書的形成，成了一門獨立的學問。
隋唐以前的詩都是古體詩，所以押韻還沒有平仄之分的概念，古體詩的押韻是不分平仄的。因此到了唐以後，多數詩人為了寫古體詩特意押仄韻，這樣的詩一看就知道是古體詩。如張若虛的《春江花月夜》：江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。還有李紳的《憫農》：春種一粒粟，秋收萬顆子。四海無閒田，農夫猶餓死。」
三、韻書及古今用韻的差異
不過由於古今語言的差異，有些字的讀音發生了變化，在古代可能是仄聲字，到了現代就變成了平聲字，因此有時候還要藉助韻書去判斷詩人押韻的平仄。至於現代人若是閒來無事作上兩首小詩，大都會標明了按照哪本韻書來押韻的（押的都是古韻），如果是按照普通話來的，那就更簡單不過了。
關於韻書各個朝代的政府都編有韻書，韻書的作用跟普通話是一樣的，就是官方語言。最早的韻書成與南北朝時期，當然並沒有流傳下來。著名的韻書有隋朝陸法言編著的《切韻》，宋末平水人劉淵依據唐人用韻情況編著的《平水韻》，現多數詩人格律詩多用此韻。至於詞的用韻則是清人戈載依據前人詞的用韻情況編著的《詞林正韻》了。
關於韻書的用法就相當簡單了，只需要找出韻書，在需要押韻的地方用上同一個韻部的字就可以。若是古體詩那麼相鄰韻部的詩也是可以用的，這就是通韻。近體詩的通韻則較為嚴格了。一般只有第一句通韻，大多數近體詩是不通韻的。
前人研究的結論認為《詩經》除個別篇章外，多數詩章是押韻的。《詩經》押韻的方式和所用的韻部，歷來學者看法不一致，王力先生認為《詩經》用韻大體有四種情況：1．一章一韻，一韻到底；2．一章數韻，有換韻、交韻和抱韻等類型；3．通韻；4．合韻。（此處不過多贅述，有興趣的可以去查）
四、近體詩用韻要求
近體詩的用韻有嚴格的限制，就不像古體詩那麼隨意了。總的來說有這幾條。
1、平聲韻。2、一韻到底。3、雙居入韻，單句不入韻。
（一）、平聲韻。
近體詩要求押韻必須用平聲韻，仄聲韻是古體詩。不在必須押韻的句子上用了仄聲韻，就是撞韻，後述。
（二）、一韻到底。
近體詩用韻一韻到底，也就是全詩需要押韻的地方必須使用同一個韻部的字押韻，不可以通韻、換韻。
（三）、雙句入韻，單句不入韻。
無論是五言、六言、七言、絕句還是律詩，都是雙句押韻，單句除首句可以入韻也可以不入韻以外，都是不入韻的。
五、押韻八戒
近體詩的押韻有些初學者容易犯些忌諱，雖然不是什麼大錯誤，能免則免的好。
1、戒落韻。也就是一首詩的韻只能是一個韻部的，不可通韻、換韻。
2、戒湊韻。就是為了達到押韻的目的，用了一個與全詩意思不符的字勉強湊合。
3、戒重韻。在一首詩裡反覆押同一個字做韻。儘量避免的好，但不是絕不可以。
4、戒倒韻。為了達到押韻的目的，把語序顛倒。比如天地，你說成地天，乾坤說成坤乾，雖然無傷大雅，總歸看著是非常膈應。
5、戒啞韻。意思不明顯，讀起來不夠響亮的字。
6、戒僻韻。也就是不用一些佶屈聱牙的字做韻腳。
7、戒擠韻。在同一首詩裡，不需要押韻的地方用了韻字，擠韻了詩讀起來就缺少了些美感。
8、戒複韻。在一首詩裡反覆押相同相近意思的字做韻。
六、關於衝韻
衝韻或者說撞韻等等，說法不一而足。舉二例說明。
《早春呈水部張十八員外》韓愈：天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
《泊船瓜洲》王安石：京口瓜洲一水間，中間只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還。
這兩詩乍一看似乎每句都押韻了，但是兩首詩第三句都是不押韻的。處和岸作為仄聲字本身不入韻，不過這兩個字的韻和兩首詩的韻腳相近，因此撞韻，這也是作詩應當盡力避免的。
當然這樣的詩並不是沒有補救的方法。由於處和岸的讀音較重，衝淡了第四句的韻腳，所以全詩讀起來不覺拗口。若是換上其他讀音較輕的字就沒有這種效果了，因此沒有一定的語言功底切忌撞韻。
七、押韻的位置
押韻是沒有位置要求的，無論是開頭還是中間或者句末都是可以成韻的，不過絕大多數的押韻都是在句末的，叫做韻腳，這也算是默認的了。詩詞格律的押韻也都是在一句詩的最後一個字的。
關於韻並不是三言兩語就能說清楚的，只有親自使用了，才能對其深入了解。畢竟若是想要徹底掌握音韻，沒有十幾載的時間是不可能的。
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