鳴人也會用詠春?這個國人畫師太牛,在日漫裡用中國功夫

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　　《博人傳：火影新世代》到目前為止已經更新了97集，然而由於劇情本身的缺陷，人物塑造的失敗等多方面的原因，網絡上的評論一直對博人傳不怎麼友好，許多火影的粉絲紛紛表示「我們的青春已經結束，無法再追博人傳」，「博人傳根本不能稱為火影續作！」類似這樣的負面評論絡繹不絕。

　　然而就是這樣一部評論不怎麼樣的博人傳，卻有一些火影的粉絲專門為了其中的一集跑過去圍觀，這到底是怎麼回事呢？原來啊，很多人通過各種資訊渠道了解到博人傳中有一集打鬥相當精彩，堪稱動漫中的戰鬥場景典範，而負責這一集的分鏡導演竟然是一個國人畫師，他的名字叫做黃成希。

　　廣州美術學院畢業後，黃成希為了追夢去到了日本，在日本經歷一段艱難的時光後，黃成希憑著自己的努力進入火影忍者的動畫製作組，並最後得到了在博人傳中成為單集導演的機會，而黃成希把握住了這次機會，一鳴驚人，為日本、中國乃至世界的觀眾都奉上了一場視覺盛宴，當時的一些日本漫迷甚至將其評論為火影史上最優戰鬥作畫。

　　而黃成希負責的這一集就是博人傳第65話：父與子，這一集中鳴人和佐助聯手登場，面對強大的敵人桃氏展開了戰鬥，在這一集中細心的觀眾很快就發現，鳴人使用的一些打鬥動作跟「詠春」很像，比如下圖中鳴人使用的「正踹」，就是詠春中經常使用的招數。

　　如此細膩的動作展示在以前的火影當中都極難見到，因為這不是日本動漫習慣使用的戰鬥表現手法，日漫中打鬥大都喜歡表現誇張的視覺衝擊和破壞效果，比如經典的鳴人對陣佩恩，以地形破壞和稀奇古怪的異能力來打造戰鬥張力。

　　當然這也不是說日漫打鬥中不會製造細節，岸本老師就經常在動作設計中加入中國元素，比如小李的醉拳，小李對陣君麻呂的一戰當中動作設計也很精妙，但是岸本老師畢竟不是土生土長的中國人，他對於中國文化的理解始終是有局限的，所以才會選擇「醉拳」這種動作辨識度比較高的功夫。

　　而黃成希想到的卻是在外國人中關注度較低的詠春，把詠春精妙地融入動漫打鬥當中，這也需要對詠春的動作有比較深刻的理解和考究，黃成希能夠辦到這一點，跟他自己的努力和對動畫製作的獨特理解是分不開的。

　　據說博人傳第65集的鏡頭達到了18000個，分鏡圖500張，而業內常規的水準是8000個鏡頭，300張分鏡圖，這些都是黃成希用跟鳴人一樣堅強的意志和努力拼出來的，對於這樣的國人來說只有兩個字——驕傲！

　　好了，關於黃成希與博人傳的話題今天就暫時跟大家分享到這裡，歡迎大家積極討論。