愛情電影《你好，之華》，不僅僅是視角的斷裂（從之華到尹川），更是故事的斷裂（試圖用一段遺憾的初戀講述三代人）。通篇過滿的音樂和鬆散至混亂的後半程節奏，都在宣示巖井俊二的水土不服。巖井俊二一離開日本，劇作上總會水土不服。但至少有兩點可貴：劇本是他親自寫的，算是他寫給中國電影的磕磕絆絆的小情書；影像上的情緒表達還是挺到位的，彌補了臺詞設計的不足。
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一開始的時候確實有一點水土不服的感覺，很像一部在說中文的日本電影，但是畢竟中日演員還有環境是有區別的，所以很多地方看起來會特別彆扭，臺詞會有，運jing也有，但是當故事發展開來之後，這些問題都不是問題了，因為已經被故事給代入了。導演故意省略了這30年間發生的事情，而只是讓我們看到了一點開頭和結尾以後的故事，就是更多的希望我們能理解這種對過去的釋懷的情感，而不是去追究這30年到底發生了什麼。
很多人喜歡這部電影，是因為有遺憾，但是更有治癒。由一個悲傷的結局起頭，追溯不知不覺流淌走的半生，最後帶著過去的禮物繼續走人生的路。風格很巖井俊二，除了有些臺詞多餘，沒有發生水土不服的情況。周迅看似雲淡風輕，著實是演技精湛，張子楓小姑娘也真是靈得很。
電影就像一封浪漫的情書娓娓道來，美妙的音樂攝影和表演…，不完美的故事，但是裡面的幾條線拍攝得又是如此的可愛明媚，潤物細無聲！電影中不著痕跡的演技就是生活，整部影片雖然很文藝，但是煙火氣很足。它如同巖井俊二的所有作品一般成為了我心目中的經典，還是我熱愛且熟悉的關注青少年的巖井俊二，還是那樣支離破碎的青春年華，還是美輪美奐絲絲入扣的構圖畫面，對他的情結深入我心，不可自拔。用輕鬆、現實來點綴悲傷文藝的故事，我的眼淚在流，內心卻不難過。
也可以說《你好，之華》是一個中年版以及老年版的情書，也是少有的從頭到尾周迅都在做配角的故事。如果說情書給我們的印象是純愛，那麼這部電影留給我的印象則是無奈。而在成人的世界裡面，不強求，順其自然，或許就是最好的安排。巖井俊二依舊維持了音樂和感性的雙水準，故事裡橋段設計的精妙，畢業宣言從頭貫穿到始終。在不同的情境下，同樣一段發言稿卻仿佛有了生命一般煥發出不同的意義。
名為《你好，之華》，但真正的主角是成年後就沒有露面的之南，這種隱線敘事更增添了一種別樣的神秘感。不僅有姐妹與愛慕者的羈絆，還延伸到了對於死亡、生活等各層面的思考，最打動我的就是孩子和老人這兩條線，雖著墨不多，但當中的含蓄頗值得玩味。
本質上是一個人時代與背景都消失了的電影，你會帶著一個看愛情片的期待去看，也許會有倫理或者早戀，但其實是關於一個生命的告別與人生的鼓勵。巖井俊二和陳可辛，都做得不錯，他們拍出了中國演員的另一種可能吧。巖井俊二拍出了不同於中國導演的電影味道，可以說是中國版情書，畫面和配樂不錯，符合導演風格，鏡頭的轉換也很簡單，比較文藝,另外，胡歌和周迅的演戲真的好,現在人到中年的周迅就和如懿一樣，不爭不搶，沉穩自由。
其實整部故事都是圍繞之南講述的，大概因為之華引出了整個故事，所以有了現在這個片名；很文藝的一部片子，畫面與配樂都很小清新，故事很簡單，感情很細膩，片子看著很流暢也很舒服；張超這個角色沒亮相之前，對這家暴男很是討厭，突然發現居然是胡歌演的就明白了為什麼之南會跟他跑了,故事有很大部分都在追溯之南的過往，而看完後我一直在想的卻是之華，和她寫信時塗的天藍色指甲油一樣，沉靜而悲傷地覆蓋了我對這個故事所有的感觸。
把現實中粗鄙醜陋的一面打磨拋光，只萃取精華。巖井俊二非常文明，壓著拍，抻著拍，讓角色們悄悄說謊，彼此成全，含蓄留白，各個體面，也讓電影本身透露出高級的疏離感，雖然手法是轉基因嫁接。與其說是「錯過」，不如說是「失去」和「遺憾」的故事。在這個依舊以葬禮作為開場的電影裡，幾乎所有人都處在失去和遺憾的人生歷程中，但取代了大雪的是外面燦爛的陽光，有時候你幾乎能感覺到之華毛衣的觸感。