細節描寫，記敘文的靈魂

細節描寫，記敘文的靈魂

江蘇省贛榆縣城頭中學 李君仁

沒有細節就沒有藝術,細節決定品味,細節決定高度,細節決定深度。託爾斯泰曾經說過:&34;這裡的&34;就是指那些顯示人情美、人性美,具有永久藝術價值的細節。成功的細節能達到&34;&34;&34;的效果,傳神的細節描寫,能使讀者如見其人、如臨其境的境界。細節的魔力令人嘆服,正所謂&34;因此細節可以說是是文章的靈魂。那麼該如何提高作文的細節描寫能力。

什麼是細節描寫?細節,是泛指自然環境、社會環境、事件過程以及人物外貌、語言、神態、行為舉止中看似無關緊要,不為人們注意,卻很有描寫價值的細微環節。是指作品中一些富有藝術表現力的細小事物、人物的某些細微的舉止行動,以及景物片斷等具體的細膩的描寫。它可以是某個動作、某個神態、某種情境、某種景色、甚至可以是某一句話、一次心理活動。一篇優秀的作品,常常因其某些獨特而極具個性的細節描寫,而令讀者過目不忘。生命中花開的細節,也許就是那一個眼神,也許就是那一絲感嘆,也許就是那次傷心的哭泣,也許就是那件最浪漫的事。一滴水能夠折射出太陽的光輝,一片綠葉能夠盡顯春的生機。

如何寫才能讓細節這滴水反映整篇文章這個太陽的光輝呢?筆者認為可以從以下三方面作考慮:

一、養成細緻觀察和深刻體驗的習慣。

生活中不是缺乏美,關鍵在於如何運用獨特的眼光去捕捉那些稍縱即逝的瞬間,日常生活裡,運用最獨特的眼光,通過反覆細緻的觀察,捕捉最精彩的瞬間,深深印在自己的腦子裡,經過反覆咀嚼體驗。那樣寫出來的文章才會活靈活現,栩栩如生。

孫犁的小說《荷花澱》中&34;一場,有一個細節,當水生嫂聽到丈夫說&34;時,&34;。 水生嫂那一&34;一&34;,歷來被名家評點為細節描寫的經典之筆。這裡我們可以感受到作者觀察人物時的細緻、全面和體驗的深刻。的確, 一&34;一&34;,寥寥數筆,不僅維妙維肖地描摹了水生嫂這位勤勞善良的勞動婦女勞動時,一個不經意的習慣性的動作,更是生動形象地表現了這位機敏多情、深明大義的白洋澱抗日根據地婦女內心深處愛與恨、情與義的激烈撞擊和理性抉擇。手指可以&34;到嘴裡,手指上的血可以&34;或用口&34;,但這不符合水生嫂的個性。突然聽到丈夫已參軍,她沒有思想準備,心靈&34;,既高興,又有些捨不得,此時多少複雜的情感湧上心頭。因此,如果沒有細緻入微地觀察,作者就不可能體驗到無限的情思,顯示出人物的立體感,使這一形象顯得真實、豐滿。我們在觀察生活時應該帶著放大鏡和擴音器,不放過生活中每個有意義的變化。

二、訓練捕捉典型、代表性細節的能力。

如《儒林外史》中有嚴監生臨死之前伸著兩個指頭就是不肯咽氣。

嚴監生的病，一日重似一日，……病重得一連三天不能說話。晚間擠了一屋子的人，桌上點著一盞燈。嚴監生喉嚨裡痰響得一進一出，一聲倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被裡拿出來，伸著兩個指頭。大侄子走上前來問道：&34;他就把頭搖了兩三搖。二侄子走上前來問道：&34;他把兩眼睜的溜圓，把頭又狠狠搖了幾搖，越發指得緊了。奶婦抱著哥子插口道：&34;他聽了這話，把眼閉著搖頭，那手只是指著不動。…… 趙氏分開眾人,走上前道：&34;說罷，忙走去挑了一莖。眾人看嚴監生時，點一點頭，把頭垂下，登時就沒了氣。

這一典型的細節生動地刻畫出嚴監生小氣摳門的形象。這個代表性的細節使我們可以看出細節之美,裝點了一個人物的靈魂,使蒼白的文字一下子神採飛揚,血肉豐滿。因此作文時選擇的細節一定要是最能表現中心思想的,如果同表現中心思想無關或關係不大,那你描寫的細節哪怕再精彩、再生動也沒用,如果不忍痛割愛,反而會成為包袱。

三、採用準確具體個性化的表達方式

學生的作文中經常使用諸如&34;&34;&34;&34;&34;一類含混的詞語,這些詞語雖然也有一定的情感傾向,但不具體,沒有個性化。大自然和社會是豐富多彩的,同學們在平時就要養成一種良好的作文品質,即在自己心有所感、情有所動的時候,要逼迫自己把這種感覺準確具體地表達出來。精心選擇詞語,巧妙運用修辭手法。運用比喻、擬人、誇張等修辭格,可以增強語言的生動性,便抽象為具體,使無形變為有形。

如錢鍾書《圍城》裡唐曉芙出場一段,對唐小姐的容貌描寫很有個性:&34;

這細節描寫多麼有個性,完全摒棄了千人一面的寫法,簡直是妙極了,讓人過目不忘。簡單的詞句,精巧妙運用,竟有&34;之效。

第一招：抓住特徵繪肖像

五年前花白的頭髮，如今已經全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。她一手提著竹籃，內中一個破碗， 空的；一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明已經純乎是一個乞丐了。 (《祝福》)

第二招：巧用動詞繪場面

老栓也向那邊看，卻只見一群人的後背，頸項都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著。

（ 魯迅《藥》）

這一細節，是用比喻的手法 來描寫一群麻木的、不覺悟的人們，在冷漠地觀看劊子手殺害革命者情景的。比喻生動形象，真如浮雕一般現於讀者眼前。自己的同胞慘遭殺戮，人們卻無動於衷，像看與自己毫不相干的街頭熱鬧似的，令人傷心痛心。 作者那種強烈的憤懣，哀其不幸、怒其不爭的熾烈情懷，通過這一細節，淋漓盡致地表現出來。

老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒。

（《守財奴》）

這一句通過行動描寫，運用比喻、誇張的手法，表達了他對金子的強烈的欲望和狂熱。他的行動虎威與他的年齡極不相符。我們知道一個人在受到強烈的刺激或在身處危境的時候往往表現出超乎尋常的行動。

第三招：捕捉個性繪語言

王熙鳳&34;

（《林黛玉進賈府》）

魯迅的《孔乙己》開頭部分刻畫孔乙己的形象時寫道：&39;不多了，我已經不多了。&39;不多不多！多乎哉？不多也。&34;

這一段細節，寥寥幾筆，把孔乙己這 個人物思想和盤託出，&34;構成了孔乙己性格的基本單位，一個窮困落魄卻又虛榮性十足的科舉制度的犧牲品的形象躍然紙上。這種簡筆勾勒的方法，就是魯迅所說的&34;的集中體現，雖惜墨如金，卻生動傳神。

第四招：依據性格繪心理

一語未了，只聽外面一陣腳步響，丫鬟進來笑道：&34;黛玉心中正疑惑著：&34;——倒不見那蠢物也罷了。心中想著，忽見丫鬟話未報完，已進來了一位年輕的公子……黛玉一見，便吃一大驚，心下想道：&34; （《林黛玉進賈府》）

第五招：烘託渲染繪環境

我們上了輪船，離開棧橋，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠處。在我們面前，天邊遠處仿佛有一片紫色的陰影從海裡鑽出來。

（莫泊桑《我的叔叔于勒 》）

細節描寫就是把細小事物，如一個動作、一種表情、一個特點用特寫鏡頭把它放大，通過準確、生動、細緻的描繪，使讀者&34;&34;。或者說所謂細節描寫，就是對某些細小而又能很好地表現人物思想性格的環節和情節，加以具體描寫。好的細節描寫，能使人物性格豐滿、活靈活現、惟妙惟肖，增強文章的形象性、生動性和真實性。細節描寫是記敘文的血肉。沒有細節描寫，就沒有形象的鮮明性，事件的生動性。