2017年08月04日 09:11 來源：光明日報
參與互動【「網際網路+」時代的新匠人】
傳統工藝美術作品，最能反映中國璀璨的歷史文化，最能彰顯民族的氣韻神採，可以帶給人美的享受和藝術的薰陶。但是，因為市場化程度低、學習周期長，傳統工藝美術從業者年齡偏大，年輕人很少問津，導致很多傳統技藝後繼乏人，陷入瀕危狀態。
如今，在一些傳統手工藝領域，出現了一群優秀的90後「新匠人」。
90後蘇州人姚蘭，是清華大學工藝美術系在讀研究生，同時也是一家知名蘇繡設計工作室的創始人。在這個團隊裡，一共有8個90後小夥伴。他們都畢業於國內各大高校美術和設計類專業。姚蘭的媽媽是蘇繡的代名詞，國家級非遺(蘇繡)代表性傳承人姚建萍。在姚蘭眼裡，媽媽是一座難以逾越的大山。姚蘭雖然很早就對刺繡產生了興趣，但囿於媽媽強大的光環，她起初並不想從事和媽媽同樣的工作。年齡稍長，她發現，每一代人都有每一代人的優長和欠缺，媽媽在她那一代人中做到了極致，但並不代表年輕人就沒有施展才華的天地了。
姚建萍對蘇繡的一大貢獻，在於她把油畫、攝影、雕塑等藝術表現手法與傳統刺繡針法結合在一起，讓傳統蘇繡有了質的飛躍。「但是他們那代人沒有接受過美術學院的系統訓練。他們的優勢在於技藝的出神入化，而我們的優勢在於有繪畫功底和現代設計藝術知識。」姚蘭說。用現代設計語言轉化傳統手工藝，正是這批90後的優勢所在。大型蘇繡作品《絲綢之路》就是由設計師原創設計的。先有了構圖精當、圖案精美的畫稿，再加上蘇繡大師的纖纖素手，才呈現出讓人震撼的藝術精品。「我相信設計的力量會越來越重要。」姚蘭說，「只有通過設計，手藝人才能提升到藝術家的層次，作品才有更多的附加值。」姚蘭坦言，現在設計在蘇繡領域才剛剛起步，但是這正是年輕人從事蘇繡大有可為的時候。
與姚蘭相似，90後福建雕刻師陳瀅也是家學淵源。剛剛當選壽山石界十大新銳雕刻青年的他，舅舅是玉石雕藝術大師劉傳斌。從小受舅舅的影響，陳瀅很早就對壽山石雕產生了興趣。畢業後，他發現自己比較適合精雕細刻的工作。在舅舅的指引下，他開始系統學習壽山石雕。「在石雕技藝之外，我還學習了國內外的設計知識，包括色彩的利用和內容的選擇。我們的題材選擇比傳統題材更廣泛。傳統雕刻往往以升官發財為主題，現在，很多生活化的題材都可以選擇。」陳瀅說。
硤石燈彩是浙江海寧的國家級非物質文化遺產。90後費志濤學習硤石燈彩製作已經有10年時間。11年前，他就讀於海寧市職業高中燈彩班，在嘉興市級非遺項目(硤石燈彩)代表性傳承人壽斌傑的帶領下，開始接觸這門手藝。隨後，他又親炙胡金龍、孫杰等多位硤石燈彩大師，為硤石燈彩博大精深的「八大技法」工藝和悠久歷史所吸引。「我們現在用LED光源代替傳統光源，更加環保、安全、美觀。以前很少有人知道這門手藝，隨著網際網路的傳播，硤石燈彩在全國都有了一定影響力。網上交易平臺讓硤石燈彩進入每家每戶成為可能。」費志濤說。從2008年正式從事這門手藝至今，同行中只有他一個90後。直到不久前，一個海寧市職高燈彩班畢業的師妹來到他所在的單位，從事這門手藝的90後增至兩人。雖然這條路很艱難，但是費志濤要做這門古老手藝傳承者的信心很堅定。
陝西90後彭方，從事的是具有悠久歷史的烙畫藝術，就是用火燒熱烙鐵，在物體上熨出烙痕作畫。開始選擇這個職業，家裡人並不支持，他們希望他做一個更穩定的工作。他開了小店，生意逐漸有了起色。同時，家裡人對於烙畫藝術也有了更多的了解，逐漸開始支持他的選擇。
「以前，大多數烙畫是傳統的山水、梅蘭竹菊、觀音像等，現在各種題材基本都可以做，寫實人物、卡通人物、臨摹書法、建築畫、創意插畫等。在材料選擇上，也更加廣泛，比如木製品、牛皮製品、筆筒、木質筆記本、牛皮錢包、卡包、手機殼等等，都可以作畫。」彭方說。
年輕人從事傳統工藝美術還是小眾，但是這批90後給傳統技藝帶來的不僅是新力量，還有很多新觀念、新技術，這些都潛藏著讓傳統工藝美術煥發璀璨新生的動力。
(本報記者 郭超)