春天裡，大地返青，小草萌芽，花開景明，楊柳婀娜，微風拂面，雙燕循風歸巢，生機盎然。孩童在春風裡放紙鳶，或牧牛。農夫在田地裡耕翻播種。三五文人，踏青郊遊，醞釀文採。女子登樓望遠，或深陷奼紫嫣紅，賞春之興殷殷。春天是個充滿情感的季節，人人熱盼的季節，呼吸醇香，賞著芳菲，沐著春光，高興著，舞蹈著，喜悅洋溢，不忍離去。
可時光清淺，春雨纏綿，芳華微頹，雨潤殘紅，風飄柳絮，雨滴彈落窗簷的沉醉，聲聲疏麗，無端閒愁隨雨線延綿，愁結落在憂傷的眉心，打溼了潛藏內心的不舍。雨夜惆悵，為誰染上憂傷，靜靜地念，靜靜地想，回憶和憧憬串串感傷。宋代詞人張先被這種憂傷纏綿，又身處暮年，惜春傷春，更滿懷惆悵，無以遣懷，目睹幽美暮色：鴛鴦並眠在池邊，風動雲移，月華清輝，花枝搖曳，倩影弄舞。觸景生情，寫下了這篇《天仙子·水調數聲持酒聽》，這首詞膾炙人口，人人傳頌。
張先的這首詞反映士大夫的詩酒生活，語言工巧，意韻恬淡，意象繁富，內在凝練，在兩宋婉約詞史上影響巨大，他能詩及樂府，至老不衰。晚年往來於杭州、吳興之間，並與趙、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常、梅堯臣等名士登山交遊，以垂釣和創作詩詞自娛，吟唱往還。作者文採意境俱佳，往來皆是文壇名士，博採眾長中成一佳作。這首詞藝術成就很高。詞人憑藉自己細膩的感情觸覺，敏捷的才思，豐富的詞彙及遣詞造句的能力使這首詞充滿了情景、情趣、情調，水乳交融。這首佳作也成就了張先，奠定了張先在宋代的詩詞地位，凸顯了小令向慢詞轉換的開拓之功，被譽為「張三影」。《古今詩話》中說：「有客謂子野曰：『人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。』子野曰：『何不日之為張三影？』客不曉。公曰：『雲破月來花弄影』、『嬌柔懶起，簾幕卷花影』、『柳徑無人，墮絮飛無影』，此餘生平所得意也。"後來，人們就稱呼他張三影，頗負盛名。
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
詞人春困，略感倦意，毫無興致，無意於酣歌曼舞，百無聊賴之際，小酌怡情排遣閒愁，手執酒杯，細聽《水調歌》，節奏間酒醉酒醒愁未醒，借酒澆愁愁更愁，感慨「送春春去幾時回」，送走了春天，人生的春天何時再回來？擁有的東西不想捨棄，故不舍、追憶、惋惜青春時期風流倜儻，年華易逝，流出了傷感。傷在了「臨晚鏡，傷流景」，這個「晚」既是天晚之晚，也隱指晚年之晚。臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，往事如煙未淡忘，其中錯過的機會也追悔莫及，獲得的成功，都不能自我安慰，徒增煩惱，讓人沉吟。這就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人。
借著暮色，小園中閒步，賞夜景排遣煩惱和愁悶。鴛鴦並眠在池邊的沙岸上，夜幕籠罩，雲滿晴空，並無月色，準備返回時，意外之驚喜發生了。風起雲開留出罅隙，月光透露出來了。花動隨風，在月光照耀下婆娑弄影。盎然空靈的夜景瞬間活了，慰藉了作者孤寂情懷，緩解了憂傷苦悶，春景的生動嫵媚的形象繪聲繪色，作者和讀者都感到一點喜悅和無限的美感。這才是在張先這句「雲破月來花弄影」始終為讀者所愛好、欣賞的主要原因。情緒好了，春光更易逝，好景亦無常。剛才月下奼紫嫣紅，在春風的搖曳下，明天恐怕落紅在園中的小路上了。春天畢竟過去了，在園中還欣賞了片刻春光，自嗟遲暮的愁緒更強烈了，再也見不到「雲破月來花弄影」的動人景象了。
青春少年對春天的逝去或許沒有深沉的感覺，暮年之人對春天的不舍和珍惜就不同一般了，尤其失落已逝的青春歲月和點點美好，頗具意義。偶然的春意和思憶的湖泊，投影憔悴的容顏，零碎的延年也許融化不了孤單，但也泛起青春微瀾，沁出瓊花般的嫣然，你的笑靨如先前，深沉的眸光不要含著點點淚花來欣賞春天。
歲月不饒人，春天留不住，人生停不下，作者不必多愁善感，也不必這樣煩惱閒愁，任何功名利祿等美好你只是參與者、經歷者、構建者，不是擁有者，這樣性情就能豁達，隨緣而來，隨緣而去，人生的希望不斷，春天就永不斷。