【藝境觀象】
國慶日，喚起中華兒女生生不息的愛國之情，激蕩億萬人民為夢想奮鬥的信心與豪情。飄揚的國旗，大紅的燈籠，絢麗的氣球和煙花，載歌載舞的人民……這是眾多以國慶為主題的美術作品中常常出現的畫面。無論是慶典、閱兵還是國慶期間的其他各種慶祝活動，都為畫家們用藝術表達對祖國的祝福，提供了源源不斷的靈感和素材。
從1952年董希文繪製的《開國大典》，到1961年陳菊仙創作的《祖國頌》，從2009年唐勇力創作的《新中國誕生》，到2014年李成民繪製的《開國大典 人民萬歲》，新中國誕生至今，每一個國慶日的喜悅心情，都被一代代畫家不斷地回顧著，記錄著。這些經典作品有的忠實反映歷史原貌，有的借物抒情表達感懷，有的以西融中堅守傳統，有的探索創新另闢蹊徑，在讚頌祖國的同時，為中國的文化寶庫留下了豐厚的藝術財富。
經典作品中的時代記憶
「開國大典」是國慶節的永恆話題，更是主題性美術創作的經典內容。1952年，37歲的董希文受命完成《開國大典》。這幅油畫作品以現實主義和浪漫主義相結合的手法，表現了1949年10月1日毛澤東主席宣布中華人民共和國成立的歷史瞬間，成為「開國大典」題材繪畫的經典之作。
同為參加開國大典的畫家，蔣兆和的《中國人民從此站立起來了》以截然不同的角度和手法表達了自己對新中國成立的祝福和對未來的無限期望。以代表作《流民圖》聞名的蔣兆和是極擅人物畫創作的畫家。因此，生動的人物體態和神情刻畫便成了這幅中國畫的亮點之一。畫面中，兩個主體人物結構準確、堅實，動態自然又富含力度，迎風飄揚的五星紅旗象徵剛剛成立的中華人民共和國，手舉紅旗以及圍繞在紅旗周圍的民眾，代表著擁護新生政權的中國人民，下方的鴿子則寓意來之不易的和平與安定。此幅作品在尺幅上僅次於《流民圖》，被簡稱為《人民圖》。從「流民」到「人民」，蔣兆和將帶有豐富含義的元素有機結合，憑藉飽含心血和巧思的構圖完成了對人民形象和時代面貌的刻畫。
齊白石在95歲高齡時為慶祝國慶創作的《祖國萬歲》，畫面並不直接表現國慶期間的慶祝活動和熱烈場面，而是以萬年青的累累果實表達愛國之情。萬年青四季常綠，果實鮮紅，常作為吉祥、太平的象徵。簡而又簡的構圖中，淡綠染葉，胭脂點果，清新雅致，「祖國萬歲」四個篆書大字更是強烈地表達出老人的愛國之心。紅果、綠葉、黑字、白紙互相映襯，豔而不俗。寥寥數筆，寫出了人世間最常見，卻又蘊含無盡意趣的境界。
此外，李可染於1964年為中華人民共和國成立15周年創作的《萬山紅遍》用了大量硃砂來渲染畫面，既有嚴謹的布局經營，又不失情感的自然流露，滿目紅山，意境非凡；陳菊仙的《祖國頌》則以年畫的形式突出了國慶節的喜悅氣氛，對稱的構圖、工整的線條和平面化的造型都為精緻的畫面增添了裝飾感；孫滋溪的《天安門前》凝聚了畫家的生活感悟和情感記憶，將天安門這張祖國的名片以藝術的形式印刻在人們的心中；郭怡孮的《繁榮昌盛》寄情於物，以花朵的繁茂象徵祖國的朝氣蓬勃、欣欣向榮。
面對國慶主題的美術創作，老一輩畫家的作品中流露出太多的渴望，渴望和平，渴望安定。一幅幅動人畫面的背後深藏著一個時代的情結和一代人的情感烙印。這也是這些經典作品歷經時間洗禮卻永不失色的原因。
當代主題創作的新興面貌
21世紀以來，中國美術開啟了新的篇章。如何實現中國油畫風格的確立，實現中國畫的當代轉型等，都成為新的時代課題。在此基調下，國慶主題的美術創作也呈現出了嶄新的思路與面貌。
「剛接到《新中國誕生》的創作任務時我感到很榮幸，但也伴隨著巨大的壓力。經過思考,我確定了這幅歷史題材作品的創作原則：在尊重歷史的同時強調繪畫的藝術性。」唐勇力苦心孤詣、嘔心瀝血歷時三年的時間，創作完成了文化部重大歷史題材美術工程任務《新中國誕生》。這幅中國畫巨製再現了毛澤東主席和第一屆中央人民政府全體委員在開國大典上的風採。唐勇力在談到創作過程時表示，該作品的創作難點有三：一是已經有一幅董希文創作的《開國大典》了，面對前輩大家的同題材經典作品很難有所創新；二是自己缺少類似題材美術作品的創作經驗；三是對中國工筆畫是否適合表現這樣的宏大場面著實沒底。面對多重考驗，唐勇力首先大量閱讀了開國大典的相關資料，了解歷史事實。在勾畫草圖階段，他反覆研究董希文的《開國大典》和同題材的各類美術作品，在嘗試描繪了幾十張布局小草圖後，確定了較為清晰的畫面構圖。隨著一步步刻畫的深入，毛澤東、劉少奇、朱德、周恩來等人的生動形象躍然紙上。「這幅畫的創作經歷了很多艱辛，成為我人生中難忘的記憶。可以自豪地說，今後再畫任何作品我都會胸有成竹了。」唐勇力說。
2016年11月，「『中華文明歷史題材美術創作工程』作品展」在北京舉辦；2017年7月，「國家重大題材美術創作工程」在北京啟動；2017年10月，「『從石庫門到天安門』上海美術作品展」在上海拉開帷幕；2018年8月，「『不忘初心 繼續前進』慶祝中國共產黨成立100周年大型美術創作工程」在北京召開啟動動員會……近年來，隨著多項大型美術創作工程及展覽的陸續推出，各地美術創作力量積極響應，湧現出一批主題鮮明、水準上乘的精品力作，其中不乏以國慶為題材的優秀作品，引發了美術界的廣泛關注。李成民的《開國大典 人民萬歲》運用色塊的堆積營造熱烈喜慶的氛圍；尚可、陳世寧、張承志、許朝暉共同創作的《萬眾一心》將升旗瞬間的人物動態和表情刻畫得淋漓盡致，國旗與和平鴿的組合更是傳遞出美好的寓意；張敏傑的《公元1949》將天安門廣場上鑼鼓喧天、人潮湧動的熱烈氣氛通過別致的構圖和頗具形式感的表現手法推向極致；戴樹良的《慶祝國慶》描繪了各族人民載歌載舞歡慶節日的場面，氣球、燈籠、腰鼓等元素的運用不僅為畫面增添了細節，也豐富了色彩。
「主題性美術創作需要承繼20世紀中國美術經典作品的藝術養分，還需要以真摯誠懇、深入現實生活的態度觀照與表現社會，這樣才能產生真正打動人的力作。」如國家主題性美術創作研究中心副主任于洋所說，即便是同一題材的美術創作，也需要後來者以不同的方式和角度去演繹，這樣才能有更好、更多的優秀作品去充實、遞補並增色國家的文化殿堂。而國慶題材的美術創作也必將繼續在中華文明歷史畫卷中留下濃墨重彩的藝術篇章和文化貢獻。
（本報記者 榮池 田呢）