因為17歲，可以給田原冠以「少年美女作家」，這比那些老氣橫秋的美女作家來得更有衝擊力;因為這本《斑馬森林》，另一位前輩美女作家稱之為「是一個天才，是一個來自未來世界的藝術家」;因為英文歌詞，所以田原成了「中國最具國際化魅力的歌手」。
前些日子，國內一支三人樂隊「跳房子」出版了一張專輯，和大多數樂隊一樣，唱片出版僅僅是樂隊在前一段時間工作成果的證明而已，除此之外，似乎證明不了多少其他東西。但和大多數樂隊不一樣的是，「跳房子」的主唱田原只有17歲，與唱片同時發行的還有她的小說《斑馬森林》，而且，更讓其他樂隊不及的是，「跳房子」所有歌詞全是用英文寫的，唱片從裡到外一個漢字都沒有……這樣，就可以找出證明其他結果的理由。
因為17歲，可以給田原冠以「少年美女作家」，這比那些老氣橫秋的美女作家來得更有衝擊力;因為這本《斑馬森林》，另一位前輩美女作家稱之為「是一個天才，是一個來自未來世界的藝術家」;因為英文歌詞，所以田原成了「中國最具國際化魅力的歌手」。
僅僅是參加過一次外國的音樂節，僅僅是接受了國外媒體的採訪，僅僅是歌詞用英文寫的，就國際化了，這樣的國際化也太容易了一些吧。
之所以這麼迫切想國際化，是因為以前我們不國際化。之所以不國際化，是因為以前不知道怎麼國際化。我們的流行音樂以前就不國際化，加上港臺的歌星，在全世界知名的沒有幾個。鄧麗君夠有名了，但她的名氣也僅僅是在亞洲範圍內，如果在美國，除了華人沒幾個知道她的。說到這裡又要參照「美標」了，在這個世界上，任何國家都要參照美國標準來衡量自己是否國際化。拿另外一個說英語的國家英國來說，雖然美國人祖上和英國沾親帶故，但是英國歌星想成為世界級歌星，就必須在美國混個臉熟，否則就是二流歌星。美國人對自己的「遠房親戚」都這樣，對其他國家也就可想而知了。在上個世紀80年代，日本歌星松田聖子成了國際級歌星，就是因為她有一首歌曲進入美國排行榜前50名，除此之外，再找不到任何一個證明她是國際歌星的理由了。按照這個標準，中國國際化的歌星除了那個CoCo李之外，再找不出第二個，因為她的唱片在美國市場賣得還算令人滿意。你別看王菲上過《時代》封面，你別看鄭鈞上過《公告牌》，可這都不是國際化的硬道理，充其量算是個「亞洲化」。
但我們特別愛用「國際化」這個詞，但凡跟外國發生點關係的，就一律國際化。張曼玉做廣告，必有一行字:「國際著名影星。」是因為她在柏林影展上獲獎還是她嫁給了一個法國老公？與此類似的還有另一位國際影星鞏俐。如果按照「美標」來衡量，這兩個人根本算不上國際化，倒是成龍和周潤發符合這個國際化標準。
大概語言總是非英語國家藝術家成為國際化明星的障礙，像「阿巴」這樣的組合，如果他們只說瑞典語，可能就永遠不會被全世界所知;席琳.狄翁如果還用法語唱歌，她也只能在加拿大法語區或法國混口飯吃。說來說去又說到英語霸權上了，既然說英語的國家霸佔著這個世界，你想國際化，也只好委屈一下你改用英語唱歌了。曾經有人做過分析，法國的流行音樂十分豐富，但是法國在全世界知名的歌星不多，原因就是法國人討厭說英語。但你能說法國沒有好的流行音樂麼？
全世界的音樂家都愛說同一句話:「音樂是沒有國界的。」事實並非如此，只有能超越語言、民族、文化背景的人才能明白這句話的含義。那麼音樂如何超越國界？從上個世紀80年代興起的第三世界音樂潮流中不難發現，語言障礙已變得越來越小，西方世界開始更關注音樂本身，所以很多音樂風格純正、本源的音樂家同樣獲得國際性知名度，與眾不同比「同流合汙」還受到尊重。所以，在相對比較落後、封閉的非洲，他們的音樂率先走向國際，美國人喜歡用「African-American」一詞來形容影響美國文化的非洲文化，其意義不僅在於文化的尋根，而是在這個時代對外來文化的承認。也許，從我們的朱哲琴在國際上獲得的成功中能得到一些啟示，人家對你感興趣，就是因為你和別人不一樣，換句被用濫的一句話就是:「越是民族的就越是世界的。」
再說說「跳房子」，如果客觀地講，這支樂隊也僅僅是比國內大部分樂隊的水平稍稍高出一點，在對國外某一支（或一類）樂隊的模仿上，相對到位一些，從《Soldier》、《Animal Fazenda》能感覺出他們還是有一定才氣的。但如果說樂器演奏和編配上，和他們複製的對象差的不是一天兩天。如果繼續努力，也許能從眾多的樂隊中脫穎而出。否則，我寧願去聽Mazzy Star。
「跳房子」究竟能跳多高，跟他們的歌詞用什麼語言沒關係，但這卻成了唱片公司推銷他們的賣點，因為受到瑞典公主的接待，因為參加過一次外國音樂節，因為歌詞變成了外國人更容易明白的英文，於是就國際化了。
你開什麼國際玩笑？■
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