丁輔之,大器晚成的書畫家——西泠印社的創始人之一

丁輔之，大器晚成的書畫家——西泠印社的創始人之一

丁輔之，是一位民國德高望重、才華橫溢的篆刻家、書畫家、鑑藏家、詩人，也是西泠印社的創始人之一，還與其弟共創方形聚珍仿宋版字模。丁輔之先生在印、書、畫、詩上都有很高的造詣。

張大千在20年代中期成名不久，曾與鄭曼青攜作品專門赴杭州請德高望重的丁輔之和高野侯點評，有趣的是，當時丁輔之還沒有動筆學繪畫，可見丁輔之在當時藝壇的影響力有多大。

丁輔之在46歲之前主要學習書法，尤嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰書楹聯編成冊，又喜篆刻，名印金石，代有收羅，尤以西泠八家印作為多。丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，儘管從學畫到70歲去世只有26年的時間，但繪畫成就很高，讓人刮目相看。所以，他屬於大器晚成的畫家。

記得吳昌碩學畫也很晚，他自己說50歲學畫，曾拿作品去請教任伯年時，任對他石鼓文筆法去畫畫拍案叫絕，鼓勵他用此法去畫畫，並預言會成為海上畫派的中流砥柱，結果吳昌碩大獲成功。所以，學畫晚並不影響一個畫家的成功，有的畫家儘管學畫很早，但畫不出成就的那就太多了。

丁輔之是晚清著名藏書家"八千卷樓主人"丁松生從孫。其家以藏書、藏畫之豐聞名於海內。幼承家學，並從小受父輩督責，耳濡目染刻苦治學。在學畫之前，對詩文、書法、篆刻、古文字、鑑藏等已有很深的造詣和影響，要不然張大千、鄭曼青也絕不會拿著畫去請教他。

丁輔之學習繪畫主要源於家藏，他沒有老師，而是靠臨摹、感悟古代名跡；另外就是注重寫生。丁輔之最拿手的絕活是果品創作，這類作品來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活。尤其是學畫2年後即頒布潤例，可見丁輔之對自己畫作的自信。

早在1927年，學畫只有2年的丁輔之就制訂了"鶴廬畫松梅果品商卜文潤例"，開始了以鬻畫、鬻書為生。從他頒布潤格看，潤格限制較多，特別是尺幅較大的不畫，導致今天市場上幾乎見不到他四尺整紙的作品，一般以2—4平尺作品居多。

儘管如此，喜愛他的書畫大有人在，民國時期賣畫如此，當今拍賣也是一樣。原因主要是丁輔之的畫實在是讓人賞心悅目、愛不釋手，甚至連老外藏家也青睞有加，像比利時大藏家尤倫斯曾多次出手購藏丁輔之的作品。