字的結構好不好，從根本上講在於能否把點畫的特徵相適應。
比如楷書的點畫平穩的，那麼楷書的結構也是方正平穩的。
同樣的道理，由於行書的點畫打破了楷書藏鋒和回峰的運筆限制，必然是多樣的、多變的、靈動的！
所以行書的結構也必然打破楷書結構嚴格的比例限制，必然奇怪生嫣，氣象萬千，所以在學習行書結構時，更要時時注意「變化」二字！
用楷書和行書來對比，來講講行書比例變化：
特別約定：楷書字體均以顏真卿楷書為主，行書以王羲之的集字《聖教序》為例
在楷書中，每一個部首在整個字所佔的位置的大小有比較嚴格的比例限制。
「情」左右比例是1:2
「說」字左右比例是2:3
"是」上下比例是1:2；
而行書則不同，選王羲之的《集字聖教序》相同三個字做對比，基本沒有嚴格的比例限制，根據實際需要而來！比如：
「情」左右相同
「說」左寬右窄（非限定）
「是」更特殊，反倒字腳佔據更大的地盤！
通過上面的對比分析，可以得出如下結論：
1、一般情況下，行書的結構比例要在大體遵循楷書比例的基礎上進行變化，打破楷書嚴格比例界限。
所謂的大體遵循，是定性的而不是定量的安排，有那個意思就行了。
2、有些情況徹底打破楷書的比例，比如米芾的行書中「集、仙、便」三字，上下和左右各部首所佔位置的大小，同楷書相比完全反過來，作為行書，他仍然是美的，允許存在的，但這種情況不是普遍的。
打破楷書嚴格的比例限制，同樣也適合於行書獨體字，楷書獨體字雖然沒有兩個以上部首來分佔各自的地盤，但要求到對稱、平衡和均勻。這實際上是點畫的比例關係，比如：
「千」字豎畫必須寫在中間
「月」字兩短橫必須均勻寫在左邊位置上
「而」字筆畫必須均勻等
而行書也需要平衡、穩定，但它是運動中的平衡，是相對的穩定，如：
行書中「千」字一豎既不在中間，上下長度也相差很多
行書中「月」字內部兩橫連寫且靠在右邊；
「而」字點畫正因為不均勻才增加了對比變化。
更重要的是行書有是一個字可以是不穩定的，但靠上下周圍的字補救，整體是平衡和穩定的！
最後再囉嗦一點：
行書結構的比例變化在左右結構有事很誇張，左右拉開而不散，主要靠呼應，形分開，但氣連著的！
比如：細、以、仁、法等等！
歡迎關注「勝軍的空間」，明天繼續和大家聊聊行書結構：開合的變化，謝謝大家！