談論中國行書字體，王羲之，是一個不能繞過的人物。他的生平我就不多做介紹了，相信稍微有點書法常識的人都知道他。他的行書大作《蘭亭序》，被世人譽為「天下第一行書」。歐陽詢在《用筆論》中談到他的書體時說：「盡妙窮神，作範垂代，騰芳飛譽，冠絕古今，唯右軍王逸少一人而已。」可見，歐陽詢對他的推崇。在書法界，王羲之的行書，有著崇高的地位。所以，我們要學他的行書，這些技法不能不懂！
刻在竹簡上的《蘭亭序》
不斷被臨摹，但從來無人能超越第一、筆畫之間的牽絲相連
筆畫與筆畫之間的連接，王羲之的行書表現出的「牽絲相連」技法，無人能出其右！見下圖碑帖及集字。他的筆畫連接法，使點畫之間氣脈相連，筋骨纏綿；筆畫之間有一種跌宕起伏、峰迴路轉的感覺。這種牽絲雖輕，卻如鐵線勁韌。
懷仁集聖教序部分
懷仁集聖教序部分碑帖
王羲之行書集字
王羲之行書集字
王羲之行書集字第二、筆法變化豐富而靈動
這一技法，是王羲之書法功底深厚的表現。筆畫雖如蛟龍騰躍，卻不離其淵！撇畫舒展，捺畫收放自如，絞轉有力，不拘泥於刻板。把筆畫的變化舒展發揮得淋漓盡致！如下圖。這是歷史上很多書法家終其一生無法達到的藝術高度。所以，筆法變化靈動，是他行書藝術的一大特點。
懷仁集聖教序部分碑帖
王羲之書法集字第三、筆畫轉折以絞轉筆法為主
王羲之的行書字體，最明顯的一個特點是在橫折的處理上，用絞轉筆法寫出剛柔並濟的筆鋒，後世的眾多書法家在這一方面，很難超越他，其他書家在橫折的處理上，除了顏真卿以外，大多數是採取轉折的筆法，使轉筆法很少用到。在行書書寫這方面，能做到這種書寫效果，很大程度上，與王羲之深厚的篆、隸功底有關。所以，要想寫出他那樣的書法，篆、隸、楷都有精通。
碑刻上板
臨摹碑帖第四、點畫平衡 結體精美
綜觀《蘭亭序》全篇，每一個字體的書寫，點畫的處理非常講究平衡欹正關係。無論是長橫還是豎畫作為主筆，其他筆畫的牽絲相連，都能順勢而為，既不誇張，也不媚俗。所以，字體顯得秀麗俊逸，不像米芾字體那樣險峻，也不像黃庭堅字體那樣放縱。王羲之行書字體的間架結構精美灑脫，尤其是牽絲相連的筆畫連接處，如玉帶飄灑，似蛟龍騰躍。上下、左右各得其所，互為支撐。如下圖。
王羲之書法集字
王羲之書法集字
同字異寫第五、章法上首尾呼應氣勢連貫
不論是《蘭亭序》還是《姨母帖》或《平安貼》，拿其章法認真比對後會發現，全篇幅首尾呼應，氣勢連貫，布白講究。行與行，字與字的編排處理，大小，粗細，高瘦，姿態萬儀！既不死板呆滯，也不誇張漂浮。還有一點，就是在同一篇幅中，同一個字，儘量寫得略有差別，但又不偏離宗法。
當然，還有很多筆法，使轉，結體方面的其他特點。
王羲之書法集字所以，要想學好王羲之的行書，起碼要能把握以上五種技法。先從筆畫開始，再把筆法融入其中，然後練習間架結構的合理搭建，最後練習章法。從章法的練習中悟出王羲之行書藝術的秀美俊逸風格。