原標題：解析手機上的恐怖遊戲為何難嚇人？
近幾年，隨著獨立遊戲的興起，恐怖遊戲似乎有了新的生長土壤，湧現了各種充滿新意的恐怖遊戲，如之前比較火爆的《逃生》（Outlast）、《失憶症：黑暗後裔》（Amnesia: The Dark Descent），以及近期造成了很大話題的《寂靜嶺可玩式預告片》（Silent Hills P.T./Playable Teaser）。這些恐怖遊戲經常能夠在Youtube上造成大量傳播，人們非常喜歡觀看他人在遊戲時受到驚嚇的表情。而這些視頻在增加了Youtube播主的知名度同時，也讓遊戲得到了宣傳。
前不久剛登陸移動平臺的《玩具熊的五夜後宮》（Five Nights At Freddy’s）就是這樣一個恐怖新秀。遊戲在PC上獲得成功之後，製作者及時的將遊戲移植到了移動平臺上，而在新平臺上遊戲的表現也不差，自從推出後一直排列在美國App Store下載排行榜前列。這以一個恐怖遊戲來說，是非常難得的成績。
《玩具熊的五夜後宮》是典型的驚嚇式（Jump Scare）恐怖，在遊戲中玩家不得不在一個恐怖至極又藏有殺人怪物的店中值班，因為一些不可說的原因，你並不能奪門而出回家睡覺，所以只能使用攝像頭和鐵門來保護自己，但是留給你的電力已經不足了，緊閉鐵門與常開電燈是不可行的。在遊戲中，當你每打開一個攝像頭的時候，很可能會捕捉到正在移動的殺人玩偶（玩偶被看到時無法移動），這時候你就會對自己的安全感到擔憂，如果你在遊戲中沒有將怪物關在相應的門外，那麼它們就會在你視線離開監視屏的時候跳出來嚇你一跳。
監視器捕捉到了移動的殺人玩偶
驚嚇式恐怖是恐怖遊戲中最為主流的「嚇人」方式，其歷史甚至可以追述到早期《生化危機》中突然破窗而出的殭屍狗。這種方式直接又有效，所以很多遊戲製作者樂此不疲的運用這種簡單方法來達到目的。
此類嚇人方式有著一套固有套路，首先設計者會在遊戲環境中加入一些「恐怖」暗示，這些暗示通常代表著「即將到來危險」，譬如眼角一閃而過的黑影，或是一抹來歷不明的血跡。這些場景細節的設計，讓玩家不斷的對周遭產生不信任感，當他站在門前不斷思考打開後會不會「死」的時候，就可以釋放「恐怖」了。
但是這種在傳統平臺上得到廣泛運用的方式似乎並不適合移動平臺。縱觀移動平臺上的恐怖遊戲，似乎並沒有什麼真正讓人嚇到津津樂道的產品。多數在主機或家用機平臺獲得不錯反響的遊戲，在移植或被山寨到手機平臺之後，其恐怖效果卻大大降低。而像《玩具熊的五夜後宮》這樣，在雙平臺都有著不錯表現的遊戲少之又少。那麼為何同樣的設計理念，在進行了平臺轉換後，卻產生了不同的效果呢？也許我們可以把問題歸結到以下兩大原因上。
原因一：硬體限制，代入感差？
移動平臺，特別是手機平臺上，機能以及屏幕的限制非常明顯。一款依賴於驚嚇式的恐怖遊戲，非常需要人們對環境的關注，當驚嚇環節真正到來的時候，非常清晰的表現也是很重要的一環。如果你只是看到模糊的一坨貼上臉來，那麼多半不會被嚇到。
因此，很多膽小的玩家在嘗試一些恐怖遊戲時會將解析度降低，以此來減輕對恐怖物體的辨析度。而同樣調高亮度來使畫面失真也是對抗恐怖遊戲的辦法之一。
恐怖要素101：背靠燈光
對於玩家被驚嚇前的氣氛營造，是恐怖遊戲中最為重要的一環，但是當遊戲移植到移動平臺之後，因為硬體機能的關係，不需要玩家設置遊戲就早已略微失「真」。並且受控於屏幕大小的限制，遊戲能夠給與玩家的臨場感非常小，遊戲中的場景細節也很難突出表現。使得玩家無法通過遊戲的細節暗示，來一步步進入準備被驚嚇的階段。
不過，場景中的物理細節並非恐怖遊戲用來營造氛圍的唯一手段，音樂以及音效也是最主要的手法之一。但除非使用隔音非常好的耳機，或是處在寂靜的環境中，音樂音效的作用並不能發揮完全。而鑑於行動裝置的特性，專門找一個特殊地點來玩手機遊戲，似乎是一件不可理喻的事情。
不過，當你把這一切都克服掉，找一個畫面精緻的遊戲，蹲到一個小黑屋裡玩遊戲，這樣或許依然無法讓你感受到應有的驚悚。除去遊戲製作問題，也可能是下一個原因導致的。
原因二：姿勢問題？
是的，你打遊戲的姿勢不正確……
這並不是一句調侃的話，玩家在移動平臺商進行遊戲時的姿勢，或許是阻礙他們體驗到最大恐懼感的障礙之一。
通常情況下，當我們在主機或PC上進行遊戲時，手柄與鍵盤的位置通常位於胸部以下。而在使用行動裝置遊戲時，通常需要將設備抬起，以便能夠更好的進行操作。在這兩種操作方式中，手所在的位置是阻礙的關鍵所在。
當一個人受到驚嚇的時候，他們多半會下意識的進行防衛，也就是抬起雙手阻擋眼前的「恐懼」，這就形成了人固有的防衛姿態，抬起雙手會給人帶來一定的安全感。而當玩家在使用行動裝置時，多數人都會處於雙手抬起的狀態，也就是說處於防衛姿態之中。
被驚嚇的姿勢與玩手機的姿勢
在人類的潛意識中，雙手除了慰藉寂寞的夜晚之外，也是用來進攻的主要工具。當雙手時刻位於視線之內時，多數人會感覺到安全感。並且當玩家遊戲時，緊貼身體的手臂也會產生不小的安全感，這就像是有一個人在時刻抱著你。這對於主要通過降低玩家自我安全感的恐怖遊戲來說是最致命的。
在進行主機或PC遊戲時，你的雙手必定會處於視線之外，遊戲場景與你之間不會有任何阻隔，而這也是遊戲產生臨場感不可缺少的要素之一。各位不妨試想一下，如果你在客廳中玩一款恐怖遊戲，此時你母親擋在電視一旁燙衣服嗑瓜子，你是否還會有獨自一人時的臨場感。
而就行動裝置來說，視線與遊戲之間存在間隔是不可避免的。玩家需要手指來進行觸屏操作，即便是使用重力感應的情況下，也很少有人會完全讓手遠離屏幕。並且手指在操作時感受到的屏幕觸感，無時無刻的不在提醒玩家，他與遊戲怪物之間存在的物理間隔。
除此之外，手指的存在也讓遊戲內物體有了錯誤的對比物。一般來說，恐怖物體通常越大越好，大型物體會產生更大的壓迫感。但是時刻位於屏幕之上的手指，使這些本應具有壓迫感大型恐怖物體「變小」了。一還沒你手掌大的異形，有什麼可怕的？
更難被嚇到的玩家
早在2013年年底的時候，《生化危機》以及《惡靈附身》（The Evil Within）的製作人三上真司在接受採訪時曾提到，現在的玩家越來越難嚇到——「他們知道下一秒會發生什麼」。但是這樣的言論並沒有得到玩家的認可，很多人認為這只是因為大公司畏首畏尾，不願意嘗試那些真正讓人「感到不舒服」的內容。而另一部分人，則認為是玩家經受了太多驚嚇後，習慣了。
不過不管是商業妥協還是玩家難伺候，遊戲的設計還是在不斷地進步之中。而從近期的恐怖遊戲興起，我們可以看到玩家依然還是懂得「害怕」，只要能夠使用適當的設計還是很容易辦到的。
手機設備的硬體限制或許是永遠無法逾越的溝渠，作為行動裝置永遠會受到屏幕和性能的限制，從根本上無法單純使用畫面來營造效果。並且在這一方面下功夫，那還不如直接去做PC遊戲。
但是除了畫面我們還有什麼選擇呢？
首先是從要深入玩家心理，就近期最火爆的《寂靜嶺可玩式預告片》來說，如果以《寂靜嶺》歷代的慣例來製作，遊戲會變成一個第三人稱探索鬼宅的遊戲。但是這個「可玩預告片」卻另闢蹊徑，使用第一人稱視角，並把玩家放入了一個無限循環的折角走廊之中。
在第一次進入遊戲後，看到的是非常普通的一個走廊，即便玩家家中沒有如此擺設，也能夠瞬間產生一種親切感。而當他們從地下室打開門之後，卻又一次回到了同一個起點。遊戲就在這一個小場景的無限輪迴中度過，每一次的輪迴都會發生新的變化。但是讓《寂靜嶺可玩式預告片》與眾不同的，是對驚嚇式恐怖的合理運用。
整個「可玩預告片」只有走廊這麼一個場景
在玩家遊戲的過程中，並非依靠一次次跳出的怪物，而是以每次輪迴之後，越來越多的詭異事件，來積累玩家對這狹窄場景的恐懼感。在加上之前已經過數次輪迴，證明了這裡無處可逃，就更在恐懼之上增加了一層絕望，這也就會讓少量的驚嚇變得更加有效。而這樣的手法在手機上也同樣可以奏效。
如果說驚嚇式恐懼受制於手機畫面以及玩家心理姿態影響，直接的視覺造成不了什麼效果，那麼就更要對玩家的心理狀態進行影響。從以往的恐怖遊戲中，我們也曾看到過開發者試圖進行的變化。
《血色桑格雷》（Papa Sangre）就是一款完全依靠聽覺的手機解謎遊戲，在排除了語言障礙之後，沒有「視覺」能力的玩家，對於隱藏的恐懼完全缺乏預判能力，而這就讓整個解密過程變得無比緊張。這就是一種完全揚長避短的設計方式，畫面表現力很難提高的情況下，那麼就完全不去用畫面表現。
但是一般恐怖遊戲或許不需要這麼極端的做法，只要適當的剝奪玩家的視線，並且以聽覺來作為遊戲系統的一部分，而非配套資源的話，還是能夠營造出一定得效果。當玩家視線有限，甚至消失的時候，警覺性自然會提高。而通過聲音來解密的話，又要求玩家著重聆聽音效。如果這時候加入驚嚇要素，效果會相當顯著。
視線轉換瞬間是恐怖遊戲驚嚇要素最常見的出現地點，但是一般會要求玩家對遊戲進行操作（轉身、開門），這在手機觸屏操作特性上或許會引發上邊所描述的問題，而取長補短運用聲音作為主要素，看起來是個很有效的解決方法。
而對於剝奪玩家視線的方式，也有很多種。早先推出在家用機和主機上的《鬼屋魔影5》就加入了一個閉眼的要素，為了不讓視線模糊甚至是為了保護自己，玩家需要在某些遊戲時段閉上眼睛。雖說《鬼屋魔影5》其他方面製作的令人不堪入目，閉眼這個要素也並非主要功能，但是這樣的設計或許能夠掩蓋手機遊戲的硬傷。
而聯想到《玩具熊的五夜後宮》這款遊戲，它最令人害怕的地方並非行蹤神秘的殺手玩偶，而是當你知道自己很可能已經失敗的時候，你不敢放下手中的監視設備，因為在你切換視線的一瞬間，多半會有殺手玩偶跳出來驚嚇你。
同樣的方法還有迫使玩家觀看恐怖要素，如同經典恐怖遊戲《零·紅蝶》一樣。玩家在其中需要使用相機來「捉鬼」。遊戲中使用的是非常古老的照相機，但現如今人們早已將手機當成主要的攝像設備，恐怖遊戲設計者或許可以以此來讓玩家更有代入感。如果再結合上重力感應，迫使玩家通過自己的設備，身臨其境的探索遊戲恐怖環境，那麼遊戲所展現的恐怖感自然會加倍。
想要消滅必須先看到的《零·紅蝶》
最終究其原因，目前出現在平臺上的遊戲，基本都是照搬主機或PC遊戲版本。這並不是移動恐怖遊戲的出路，設備規格與操作方式的變化，或許還需要搭配合適的設計改變。
不過，也許開發者們能通過《玩具熊的五夜後宮》獲得一些啟示，或許並非恐怖遊戲在手機上不吃香，而是多數遊戲並沒有帶給玩家想要的樂趣。而通過對設計理念的完善，相信今後會有更加成熟的恐怖手遊出現。